文艺美学研究·文艺的政治性与倾向性

文艺的政治性和倾向性，都是指从作品的艺术表述中显露出来的思想内容的性质。政治性与倾向性的内涵既有联系又有区别。政治性，表明作品描写的对象本身所显示出来的政治意义，以及艺术家在作品中流露出来的政治态度，是用以估量文艺作品的政治倾向与一定阶级的政治利益是否一致的范畴。倾向性则具有更宽广的内涵，它可以包容政治倾向性，但却大大地超出了政治倾向性的范围。文艺反映社会生活的领域极其广阔，艺术家的主观世界在作品中的表现也异常丰富多样。于是，众多的文艺作品，各自反映的生活内容及其所蕴含的思想意义，以及艺术家在作品中流露出来的思想观点，就呈现出复杂的情形。真正的艺术作品，总是在它所展示的有限的感性内容中，蕴含着多样而深远的旨趣，并不只限于政治的旨趣。事实上，大多数的文艺作品，都超出了政治的范围，围绕着人生、历史、伦理、友谊、爱情等问题，体现出艺术家的思想情感与审美理想的倾向。一部文艺作品，有可能不带政治倾向，或者没有鲜明的政治倾向，但不能没有一定的思想倾向。总之，政治性和倾向性这两个概念，是在不同范围、不同层次上用于估量文艺作品的思想内容的性质与意义的范畴。

文艺的倾向性，无疑地是创作主体表现在作品中的主观态度，然而正确的表现却不是纯主观的表现，不能认为倾向性是艺术家附加在作品中的宣言、信条与学说。文艺的倾向性表现，应与描绘的生活现象本身所蕴含的意义，密切地联系在一起;在发现和提炼生活的意义的同时，在形象再现的过程中，渗透主体的立场、世界观、思想情感和美学理想。正是进步的立场、正确的世界观、崇高的思想情感和先进的美学理想，指引着艺术家去能动地发现和提炼生活的意义。艺术表现思想情感与审美理想的倾向性，是艺术审美创造的一个特点，是对象化了的主体的一个标志。

既然倾向性不是附加的，那么，艺术家就不应脱离艺术形象，把他的信条、观点硬塞进作品，借作品来证明、传播、解说某一种政治社会主张。恩格斯认为， “倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来”。对于文艺作品的倾向性的鉴别，也不能离开艺术形象的分析，机械地从艺术家的阶级立场、政治观点中去进行推导。