于德北特别会讲故事，他的小小说强项就是叙述，细微的描写较少。他的叙述技能显得训练有素，从容，大气，收放皆备于我，可以看出他对叙述语言的高度自觉。于德北小小说的选材也有自己的特点，常常以第一人称“我”作为故事中的主角或配角，名篇《杭州路10号》的开头就是：我讲一个我的故事。于德北善于在平淡的、为人们习焉不察的日常生活中发现其中的戏剧性和诗意，把普通的故事经营得声情并茂。这个特长，在《三笑》和《酒事》中表现得十分突出。

《三笑》的故事发生在苏州。戴着眼镜、长髯飘拂的旅行者，在苏州怡园饮春茶的时候，一下子爱上了这里的一切：美丽的茶姑、吟诗的老人、古老的楹联。所有的人物对话都充满诗情，女孩斟茶时说的是“静坐参众妙，清潭适我情”，老翁饮茶时说的是“室雅何须大，花香不在多”，那种清雅的气氛令人神往不已。这篇小小说的语言委婉有致，与题中之旨相得益彰。《三笑》的儒雅之美、纯净之美给我们留下了深刻的印象。

于德北2006年发表的《酒事》，是他的“青春期成长系列小小说”中较为出色的一篇。一个17岁的少年离家外出打工，因为没技术让人瞧不起，苦与累使他陷入苦闷和彷徨。在一次艰苦的任务完成后，李师傅请客让弟兄们喝酒，并把一大碗烧酒端给了少年。痛饮之后，师徒二人，还有那些穷哥们儿一起冲着如注的大雨放声大喊：“啊——”那声音撕心裂肺，神鬼皆惊，如同悲怆的《命运交响曲》，透出一股男人的硬朗和豪气。读完这篇小小说，那嘶哑的喊声犹响在耳，令人心潮难平。同样是诗意，《酒事》和《三笑》风格迥异，显示出于德北情感积累的厚度。他能大雅，亦能大俗，能纤细如苏州女孩的眉毛，也能粗犷如民工汉子们的放声一吼。诗意的忧伤相比于诗意的喜悦甚至更能打动人。

于德北的小小说在展示现实人生时，往往有意避开纷扰的命运沧桑和人世纠葛，而专意探求那些富有诗意的层面。他不回避生活的复杂性，但赋予人物以隐忍、从容的生活态度；他不回避生活的矛盾性，但给予人物以乐观的单纯的理想精神。除了脍炙人口的《三笑》，他的《秋夜》《杭州路10号》《民谣》《剪纸》等也都明晰地传达了这种追求。《秋夜》写三个业余诗人在乡下聚会，少不了饮酒诵诗，一个名叫佳卫的背诵者，那天喝了不少酒。点燃篝火之后，他喃喃地说：“我是那么恨火，可现在我突然发现，我又那么爱它。”这些场景都是实写，实在是让人神往的雅兴和情调。虚写的是，业余诗人佳卫还是一位消防队长，不久后因救火而牺牲。于德北写他，不写他怎么赴汤蹈火，而写他背诵诗时眼中的泪光。更让我们相信：他是凤凰，他涅槃了。《秋夜》在选材上的实写和虚写，看得出于德北执着于对艺术品格的诗意追求。

于德北的《秋夜》，通篇流淌着诗情，如炽热浪漫的音符在跳动，韵律铿锵。评论家伊水对《秋夜》的评价是：“充分展示了小说写作者对情节控制的能力，从诗意的秋夜到佳卫献身的陡转，处理得圆润而流畅，这真是功夫。”诗人气质，诗意结构，诗质叙述，读于德北的作品，会让人平静中有率真感悟，字里行间悸动内在的本色性情。

于德北是第三届“小小说金麻雀奖”的获得者，如今也年过不惑，但他心中涌動的诗意的潮水却没有丝毫消退。新作《结局》凄美而伤感，青春、爱情这些字眼，是同快乐与痛苦、憧憬与迷茫、代价与责任等，结伴行走在人生的旅途上的。《歧途》属逆向思维结构，凡内涵丰富的好作品往往会体现出多义性，只是这种多义性会更加耐人琢磨。

近年来于德北的小小说数量虽然不多，但那种诗意盎然的表述，那种阅尽沧桑之后的恬淡、飘逸，伴随着喜悦的感伤、沉重的轻松、苦涩的甜蜜、成熟的幼稚和严肃的幽默，永远是于德北小小说中充分展示个人才情的质地。

于德北善于用轻松解读沉重，用幽默化解严肃，用积极的心态释然生活的窘迫与无奈。主题集中聚拢，细节精致出神，叙述不急切，节奏不紊乱，弥漫着真实的生活气息。杨蕴崎知晓“我”爱吃李子，一心只知道送李子，买房却杨蕴崎听说我只借到一半的钱，于是赶来送钱。“我”喜欢吃鲫鱼，饭店点菜没有，谁知杨蕴崎离席而去，独自跑到几十里外买来鲫鱼。行文自然、从容、恬淡，尤其作品人物看似木讷或是幼稚的言行以及所产生的幽黙感，常常给读者带来会心一笑。

小小说最讲究化繁为简，画龙点睛，于德北尤其能把情感类题材写得平中见奇，韵味十足，着实难得。