作者： 袁宏道

【原文】：

燕地寒，花朝节后⁽²⁾，余寒犹厉，冻风时作。作则飞沙走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄反。

廿二日，天稍和，偕数友出东直⁽³⁾。至满井，高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄⁽⁴⁾。于时冰皮始解⁽⁵⁾，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭⁽⁶⁾，鲜妍明媚，如倩女之面而髻鬟之始掠也⁽⁷⁾。柳条将舒未舒，柔梢披风。麦田浅鬣寸许⁽⁸⁾。游人虽未盛，泉而茗者、罍而歌者⁽⁹⁾、红装而蹇者⁽¹⁰⁾，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗流浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞⁽¹¹⁾，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。终知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。

夫能不以游堕事⁽¹²⁾，而潇然于山石草木之间者，惟此官也⁽¹³⁾。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪⁽¹⁴⁾?己亥之二月也⁽¹⁵⁾。

【作者简介】：

袁宏道(1568——1610)，字中郎，号石公，明朝湖广公安(今湖北公安)人。万历二十年进士，曾任吴县知县，官至吏部郎中。与其兄袁宗道，其弟袁中道都是“公安派”的代表人物，时称“三袁”，而犹以袁宏道成就最大。

袁宏道在思想上受李贽影响，主张文学作品要“独抒性灵，不拘格套”，反对前后七子的复古主张，在文学史上有较重要的地位。他的作品清新明快，流畅自然。有《袁中郎全集》。

【鉴赏】：

明人张岱曾说：“古人记山水手，太上郦道元，其次柳子厚，近时则袁中郎。”他把袁宏道和郦道元、柳宗元相提并论，可见袁宏道在山水游记方面的造诣之高。但是他的山水散文又与郦道元和柳宗元的不同。郦道元注《水经》，游历名山大川，所记多是一些奇险壮美之景，重视自然景观本身的描绘。柳宗元的山水游记则多以记述一些清幽之境为主，内中多渗透着寂寥落寞的情怀，使人读来总不免有一种清冷之感。而袁宏道的游记却在风格上独树一帜，清新明朗，自然流畅，洋溢着一股欢欣明快的气息。《满井游记》是其游记散文的代表作，突出地表现了这些特点。

文章并不长，只有二百多字，而历来写景的高手，便是能在有限的篇幅内写出丰富的内容，开掘出新意来，这篇文章也不例外。

文章并未直接写游满井，而是先描述一番北方之地寒气袭人，飞沙走砾的恶劣天气，强调春天的难得，突出自己“局促一室”、“欲出不得”的急切心情，与下文的初春美景和欣喜的情绪形成了强烈的对照。文章先抑后扬，富于变化，使得文情摇曳多姿，而避免了呆板的平铺直叙。

中间一段主要写游满井的见闻和感受，是文章的主体部分。在这里，作者细腻地描绘了一幅郊外的初春美景，一事一物中都流露出一种喜悦的心情。这种心情是很自然的，久居尘嚣密布的城市，心境也仿佛布满了灰尘一般的沉闷，一旦呼吸到新鲜湿润的空气，嗅到泥土的芳香，就会有一种“久居樊笼里，复得返自然”的感受，于是就象“脱笼之鹄”一般的轻松自在。在这种情绪感染下，见物则觉晶莹剔透，见人则觉情趣盎然，连鱼鸟的毛羽鳞鬣之间都有了喜气，而这些实际上都是作者自己心情的外化。作者描写景物时用了比喻的手法，这些比喻贴切而富有情致，且不落俗套，颇有新意。文中描写的事物虽多，却不使人有繁冗之感，相反的，由于这些事物反映的情绪都是一致的，因而加强了作品的感染力。

袁宏道主张诗文要“从自己胸臆中流出”，要“独抒性灵，不拘格套”，他的作品正体现了他的主张。《满井游记》这篇文章完全是自然写来，没有任何雕琢的痕迹，抒发的都是自己真实的感受，这样就使文章摆脱了单调呆板、毫无变化的八股之气。