作者： 李勤印冷文生
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
开首言“愁”，这在清照的词中是不多见的，可并不给人以直露的感觉——这全凭渲染的手段。好的国画手每当用墨造就了山峰骨架，就会用或浓或淡的墨点渲染，以使山更苍茫而有情致。这里的“愁”字就是全词的骨架，而那云雾、瑞脑等等客观物象就都是渲染之笔了。阴沉的天气，云雾凝而欲坠，丝丝缕缕的瑞脑烟香，把人心中的愁结带上了浓云聚集的地方。诗人为何而愁?没有交代，我们凭着直觉，只感到她终日无聊，心绪沉重，在焚香排遣那漫长难熬的时光。瑞脑香在兽形的香炉中燃尽了，系在上边的愁结，不但没有解脱，反而空空荡荡的象断了线的风筝一样，无法安顿。这里，作者写云雾写焚香都给人心理一种暗示，构成通感，人心的愁苦焦躁，仿佛如薄雾浓云一样无边无际，又仿佛和着干燥的香在一起燃烧。云雾的凝重缭绕，香烟的空灵飘渺，人的缠绵悱恻，三者交汇，竟无法分辨其孰我了。
重阳佳节，秋意已浓，寒气侵袭着“玉枕纱厨”，半夜时分，人愈发感到凉了。“每逢佳节倍思亲”，当此之际，诗人又如何熬度这寂寞清冷的夜光?何况此等苦楚已非今年所有，自己已不知独自熬度了几个重阳佳节了。那一个“又”字正是诗人和着泪水的悲呼!秋凉和着冰雕玉砌的相思，象是两扇雪翅结成玉色蝴蝶，凌乱地飞舞，在词人凉凉的心中。
“东篱把酒黄昏后”，这又把我们带进斜着残阳的秋日黄昏。浑浊的暮霭，黄暗的秋色，如血的残阳，其情其景，格外凄楚。词人篱边对菊独饮独酌，她吞咽着孤独寂寞，又似乎借着酒醉在佯装旷达，以慰思情。菊花盛开，微风送来馨香，扑满怀袖，她的苦绪反而愈发的凝重而强烈了，她陷在不可名状的惆怅之中。诗写至此处，似乎已经把相思念别的主旨揭示出来了，但也毕竟是读者一方隐隐约约的把握而已，诗人总是缄口无言。她在竭力避免平铺直叙，她是把凝聚着深情的自然景象描绘出来，令人去品味咀嚼其中丰厚的蕴含。
此时，清照面对着那秋风中萧瑟的孤芳。薄帘被西风卷起，愈显出秋风之紧，居人之空。她感到自己也仿佛是这黄花中的一枝，在秋风的摧残下寂寂的开着，任其憔悴凋零。她曾幻想摆脱掉这种愁苦的命运，可又怎么能够做到，到头来终究落个心老人瘦。作者以“人比黄花瘦”一语终了全词，也正如琴弹至佳处，嘎然而止，似有知音来访，弦断音空，使人读罢黯然神伤。
整首词皆以有形写无形，把情感埋藏在秋日随处可见的景象里，就象把老酒置坛中深埋入土，待到佳日，起封而饮，自然是琼瑶佳酿，醇香四溢，令人回味和陶醉。