法国著名诗人吉约姆·阿波利奈尔*创立的，以表现“超空间”或立体图象为主要内容的未来主义*艺术。
1913年，吉约姆·阿波利奈尔发表《未来主义的反传统》一文，首次提出“立体未来主义”一词及其创作主张。立体未来主义后来传到俄国。1912年12月，布尔柳克*、卡缅斯基*、克鲁普内赫、赫列勃尼科夫*和马雅可夫斯基*等人发表合著诗集《给社会趣味一记耳光》，诗集中收有他们各自署名的俄国立体未来主义宣言。此后，立体未来主义在俄国形成了它产生以来最为恢宏壮观的局面。
立体未来主义除具有一般未来主义的特征外，还尽力求助于几何学，寻求与表现通向“宇宙现实”的“超空间”，即“四度空间”(又称“四维空间”、“闵可夫斯基空间”)。如阿波利奈尔一首诗这样写道：“我在大洋中建造自己的房子。／从我的眼里流出的小河是它的窗子。／墙角边处处汇集着章鱼。／它们的心猛跳着，嘴巴敲击着玻璃／时而从湍急的流水中／时而从咚咚作响的流水中／建造起自己的熊熊燃烧的房子!／飞机在下蛋。／喂，当心，赶快起锚。”这里表现的正是海洋中超现实的宇宙立体空间。马雅可夫斯基的立体未来主义的代表作《从一条街到另一条街》，把奔驰的电车，形容为“那钢铁的马／第一批立方体／从飞驰的窗下跳越。”这里，把形象的电车，幻成了抽象的立体几何图案。立体未来主义的诗体，也是立体化的。他们笔下的“实体诗”(各种图画诗，楼梯式等)，就是这种立体化诗体的积极成果。
立体未来主义的诗歌颂现代都市文明的律动，意境自然清新，表现方法独特别致，是未来主义艺术可资借鉴的良莠参半的部分，是现代诗体第一次解放的标志，是二十世纪五、六十年代美术诗的先驱。当然，有时由于过分追求内容和体裁的立体效果，导致了一定程度的忽视诗歌内容的形式主义倾向。这一点则是不足取的。