【介绍】：
美国新超现实主义*诗派领袖。勃莱受到法国、西班牙和南美超现实主义诗人的重大影响。他为了翻译和评介这些外国作家的作品，创办了一个不定期的杂志《五十年代》(以后称《六十年代》、《七十年代》)和同名出版社，以期对新的想象王国打开通道。他以西班牙的超现实主义为助，倡导“深意象”诗。他与詹姆斯·赖特一起发表了《狮子的传说和眼睛》。
在诗风上，他是道地的美国本土派，他认为“美国诗人还得反对英国传统，“诗如不从一个国家的土壤里直接生出来，它就不会长命”。诗作《梅里特公路上的冰雹》就饱含着美国的情感气氛。他主张诗要有热情，“宁可粗犷，而不要驯化”，不要“家庭化”“学院气”。如，他的《忙人说话了》。
勃莱政治上一贯激进。在反对越战这一点上他比任何诗人更加甘冒风险。象《在一次反对越南战争的游行示威中》和他经常朗诵的反对侵越战争的诗《母亲终于露出了牙》就是明证。
勃莱的诗常常充满怪诞的意象。如《苏醒》、《反对富人之歌》。但在他的一些优秀诗歌里却能通过对事物的犀利观察和细腻描写把重大社会问题浓缩到个别物件。如《蚂蚁观察下的约翰逊内阁》通过怪诞的意象讽刺美国内阁成员。又如散文诗《麦克鲁尔海滩的海豹》把对资本主义社会的批判形象地集中在一只因油船污染大海中毒而死的海豹身上。这首诗言物，形象逼真；言志，尖刻而又含蓄。
勃莱还大力倡导散文诗。他认为散文诗足以救诗歌空洞之病，通过它，诗人能归真反璞，回到具体的举手可触的现实社会。现已出版了两个集子。他近年来又写了不少“仿中国诗”，1972年出版了诗集《从床上跳下来》则将所译陶渊明诗与他自己的“仿陶诗”混编。近几年，他的诗风趋向清丽恬淡，中国色彩更加明显，《整个潮湿的梦》是他写“中国式情歌”的选辑。