作者： 耿红炎

茅盾

海是深绿色的，说不上光滑；排了队的小浪开正步走，数不清有多少，喊着口令“一，二——一”似的，朝喇叭口的海塘来了。挤到沙滩边，啵澌!——队伍解散，喷着忿怒的白沫。然而后一排又赶着扑上来了。

三只五只的白鸥轻轻地掠过，翅膀扑着波浪，——一点一点躁怒起来的波浪。

风在掌号。冲锋号!小波浪跳跃着，每一个象个大眼睛，闪射着金光。满海全是金眼睛，全在跳跃。海塘下空隆空隆地腾起了喊杀。

而这些海的跳跃着的金眼睛重重叠叠一排接一排，一排怒似一排，一排比一排浓溢着血色的赤，连到天边，成为绀金色的一抹。这上头，半轮火红的夕阳!

半边天烧红了，重甸甸地压在夕阳的光头上。

愤怒地挣扎的夕阳似乎在说：

——哦，哦!我已经尽了今天的历史的使命，我已经走完了今天的路程了!现在，现在，是我的休息时间到了，是我的死期到了!哦，哦!却也是我的新生期快开始了!明天，从海的那一头，我将威武地升起来，给你们光明，给你们温暖，给你们快乐!

呼……呼……

风带着永远不会死的太阳的宣言到全世界。高的喜马拉雅山的最高峰，汪洋的太平洋，阴郁的古老的小村落，银的白光冻凝了的都市，——一切，一切，夕阳都喷上了一口血焰!

两点三点白鸥划破了渐变为赭色的天空。

风带着夕阳的宣言走了。

象忽然熔化了似的，海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔。

远处有悲壮的笳声。

夜的黑幕沉重地将落未落。

不知到什么地方去过一次的风，忽然又回来了；这回是打着鼓似的：勃仑仑!勃仑仑!不，不单是风，有雷!风挟着雷声!

海又动荡，波浪跳起来，轰!轰!

在夜的海上，大风雨来了!

《黄昏》是《雷雨前》的姐妹篇，发表于一九三四年十一月。如果说，在三十代中期黑暗的中国，《雷雨前》如同振奋人心的预言，信心百倍地预示了黑暗势力必定覆灭，革命的大雷雨终将到来，那么《黄昏》则是一曲高吭激越的颂歌，热情讴歌了革命斗争的急风暴雨。

《黄昏》通过海滨日落、黄昏降临时天和海种种变化的描写，用象征手法表明，黄昏虽是黑暗与光明的交替，但光明必定要降临，而促成这一变化的便是革命大风雨的到来。

作者先写海边日落时海天变化的情景。黄昏将近，海的颜色渐渐加深，风在“掌号”，浪在跳跃，“开正步走”；夕阳下，跳跃的波浪闪着金光，“满海全是金眼睛”。一排排跳跃的金眼睛涌到天边，“成为绀金色的一抹。这上头，半轮火红的夕阳!”这是一幅多么壮美热烈的海上夕照图!作者大量运用拟人、比喻、摹声等修辞手法，使图中每一笔都充满了生命的跃动、流溢着生命的色彩。深绿的海水、金色的波浪、洁白的鸥鸟、天边海浪形成的一抹绀金色，是夕阳给大海涂抹的颜色；一排排细浪挤到沙滩边又散开发出的“澌啵”声，风吹奏的“冲锋号”声，海塘下“空隆空隆的喊杀”声，这是夕阳中演出的海的奏鸣曲。这毕竟是通向天亮的黄昏，光明正酝酿着崭新的诞生。如火如荼的夕阳在宣言：“明天，从海的那一头，我将威武地升起来，给你们光明，给你们温暖，给你们快乐!”风，这光明的使者，立刻把太阳不死的宣言带到了全世界，“一切，一切，夕阳都喷上了一口血焰!”黑暗是暂时的，短命的，光明是不息的，永恒的!这便是此处象征的寓意所在。

接下去，作者写黄昏降临后大海的变化。日落黄昏，渐变为赭色的天空中，几点白鸥匆匆掠过，“风带着夕阳的宣言去了”。没有了风的呼号喧啸，沸腾的大海仿佛一下子溶化了，黑夜迅速降下帷幕。在悲壮的笳声烘托下，夜显得那样阴森可怖。就在黑暗势力将要吞噬一切的时刻，风，回来了!“不，不单是风，有雷!”风挟着雷，“勃仑仑勃仑仑”地呐喊着，“海又动荡，波浪跳起来，轰!轰!”在作者笔下，大风雨来得是那样生动而有活力，它象征着革命的转机和斗争高潮的到来，它将促成光明战胜黑暗的历史性演变!作品中，风，犹如一只呼雷唤雨的鸥鸟，它的出现总是伴随着海的喧腾怒号，它使一切都显得生机勃勃，充满希望；风是大雷雨的先声，是光明的使者，作者对它怀抱着热切的期望，一寄托着热烈的憧憬。

在艺术上，作者运用象征手法，含蓄蕴藉而又明朗显豁，深沉隽永而又奔放热情，精细入微而又恢宏阔大，技巧阅熟，独具特色。文中，大海，白鸥，海风，夕阳，雷声，加上作者的主观感情，构成了一个壮阔深沉而又诗意盎然的艺术境界。作者充分调动摹声、摹色、摹形等手段，将声响、色彩、图象汇聚一体，大大增强了作品的艺术感染力。作者状物写景，形神兼备，日落潮涨，肖似逼真，但用笔极简，撮其主要特征以神似为目的。这正如刘勰所说：“写意图貌，既随物以宛转，属采附声，亦与心徘徊。”传神，传时代精神之神，这是作者全力要达到的，作品描绘的海滨黄昏宏伟壮丽的景观和风雷激荡的声势，不正是中国政治与社会风云变幻的艺术写照吗?