作者： 任光文淑慧

田一文

夜是这样迟了，竟还有一部三轮车踏进弄堂里来。车轮磨擦地面的难听响声，怪刺耳地传进了楼窗。接着，我听见她下车了，弄堂里响着她的寂寞的跫音。而不久，脚步又停了下来，她在一家后门上轻轻地、渐重地、更重地叩击。

象这样的跫音我是每夜都会听见的。我先是感觉着一点陌生，以后便逐渐熟悉。只要那双高跟鞋的声音在弄堂里空洞地响了起来，我立刻可以知道这又是她回家了。

——这又是一个深夜。她又是这样晚才回来。

听着这样的跫音，这样寂寞、凄凉的步子，我被烦扰着。就在梦中，我也遭遇着那样的声音了。

那跫音紧紧绕着我的梦魂。

我理解着这是怎样一种女人的跫音，在夜色深重地包围着弄堂的时候。

夜又迟了，她又这样晚才回来。

我照例听见一部三轮车踏进弄堂，接着是那双高跟鞋的响声，那双手在一家后门上叩击。

是在同样的夜晚，我却有不同的心情。

不同的是这跫音笼罩着我，把我包围在它的声音里面，使我困惑、迷惘。

我感觉就在那跫音的前面和后面有一个陷坑，她每夜都要踏进去，分明是一种可怕的青春的幻灭，她仍在作着沉沦……

跫音消逝，夜更深沉……

那卖馄饨面的人，单调地敲着竹片走进弄堂，又单调地敲着竹片走远了。

弄堂外面，夜市也该惨淡些了吧。

弄堂被黑暗统治着。阴沟发散着马桶倒过以后的恶臭。没有什么人家再放收音机。夜是很迟很迟了。

然而，在我心上，却一直响着那样寂寞的跫音。

1948年6月，上海。

《跫音》，记述了一个女人的不幸命运，和她对抒情主人公心灵的撞击与折磨。

写一个女人，既没有描绘她的容貌、体态、服饰，也没记述她的举止、言语，对她的了解，只有当她深夜归来时，在弄堂里响起的跫音和扣门声。这种选取典型细节，去透视人物心灵的笔法，能于含蕴婉转之中造成悬念，给读者留下充分想象的空间。

这个穿高跟鞋的女人，应该是年轻的。她夜夜迟归，过着非人的生活。她那寂寞、空洞、凄凉的跫音，分明在诉说着一个被侮辱被损害者的悲惨人生。是这蕴含着不幸的跫音，才深深撞击着抒情主人公的心灵，以至于使他魂牵梦绕，使他困惑、迷惘。

“我感觉就在那跫音的前面和后面有一个陷坑，她每夜都要踏进去，分明是一种可怕的青春的幻灭，她仍在作着沉沦……”

这里，既有抒情主人公深切的同情和婉惜，也有愤怒的揭露和控诉!

这女人的跫音，只有在夜阑更深时才引人注意；这女人的命运，只有在深重夜色的包围下才显得悲惨。所以，作者把跫音和夜色交织一起，使二者相互衬托、相互映发。夜，借了女人的三轮车声、由轻而重的扣门声和高跟鞋声，显得深沉而死寂；而这些响声，因了夜色的深重，惊动着沉睡的弄堂，撞击着人们的心扉。从而使全篇笼罩在一种压抑而悲凉的氛围之中。

这篇散文诗在写作上的另一个特色，是记叙、抒情、议论的完美结合。如写女人的跫音，用“寂寞”、“空洞”、“凄凉”来描述它，既有现实的依据，也有心理上的感受和情感上的倾斜。如写夜，“弄堂被黑暗统治着。阴沟发散着马桶倒过以后的恶臭。”在这对弄堂黑夜的记叙中，包含着对之万分憎恶的情绪，和倾向鲜明的否定性评价。

《跫音》写于黎明前的黑暗时期。作者对夜色的渲染和诅咒，对无力与黑暗势力抗争而被折磨扭曲的灵魂所表示的同情与义愤，都充满了对黎明的焦渴的期待。