作者： 孙荪

冰心

雨声渐渐的住了，窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户一看，呀!凉云散了，树叶上的残滴，映著月儿，好似萤光千点，闪闪烁烁的动着。——真没想到苦雨孤灯之后，会有这么一幅清美的图画!

凭窗站了一会儿，微微的觉得凉意侵人。转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的别的东西，都隐在光云里；一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿，——这白衣的安琪儿，抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑。

“这笑容仿佛在哪儿看见过似的，什么时候，我曾……”我不知不觉的便坐在窗口下想，——默默的想。

严闭的心幕，慢慢的拉开了，涌出五年前的一个印象。——一条很长的古道。驴脚下的泥，兀自滑滑的。田沟里的水，潺潺的流着。近村的绿树，都笼在湿烟里。弓儿似的新月，挂在树梢。一边走着，似乎道旁有一个孩子，抱着一堆灿白的东西。驴儿过去了，无意中回头一看。——他抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑。

“这笑容又仿佛是哪儿看见过似的!”我仍是想——默默的想。

又现出一重心幕来，也慢慢的拉开了，涌出十年前的一个印象。——茅檐下的雨水，一滴一滴的落到衣上来。土阶边的水泡儿，泛来泛去的乱转。门前的麦垅和葡萄架子，都濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。——一会儿好容易雨晴了，连忙走下坡儿去。迎头看见月儿从海面上来了，猛然记得有件东西忘下了，站住了，回过头来。这茅屋里的老妇人——她倚着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑。

这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起。

这时心下光明澄静，如登仙界，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了。

(一九二〇年)

读冰心的散文，常常会碰到那种出神入化的神来之笔。尤其是她的散文诗，几乎篇篇如此。

《笑》就是一例。

这是一个瞬间的心灵活动。夜雨乍停，云散月出，自然界呈现一幅“清景”，作者心下一片“澄静”。这正是思如泉涌的时刻。恰当此时，窗外月光的幽辉浸着室内墙上画中的安琪儿被她看到了。这白衣的，抱着花儿，扬着翘儿，向着她微微笑着的安琪儿，既是触发灵感的触媒，也是精神飞升的意象，撞开了她的记忆仓库，载着她神游天地。

于是，在她眼前浮现出三个笑容。与安琪儿的微笑相对应，有5年前古道旁边赤脚男孩抱花微笑的一幕，又有10年前海边茅屋老妇倚门抱花微笑的另一幕。

三幕微笑相呼相应，如同一曲音乐的一唱三叹，如同一首诗歌的三章，如同影视画面的三次叠印，构成了这篇散文诗的结构，也正是此时作者内心屏幕的外在反映。

冰心说过，她知道她的笔力，宜散文而不宜诗。但实际上，她是以散文的笔法传达诗的韵致。即以这《笑》而论，不仅充溢着诗情，而且是诗的结构方式。它正是一篇散文诗。

冰心在一篇评论文章中曾经引用古人的一个说法，即写文章的笔力有轻重之分，轻的轻不着纸，重的力透纸背，这当然都是指写得好的。她自己的文章大约属于“轻不着纸”一类。以这样轻盈灵透的文字写世间这种“微妙的神情”，传达作者“微妙的心境”，实在是散文诗作的妙品。

《笑》的结尾有这样的句子：“这同样微妙的神情，好似游丝一般，飘飘漾漾的合了拢来，绾在一起”。“这时心下光明澄静，如登仙界，如归故乡。眼前浮现的三个笑容，一时融化在爱的调和里看不分明了。”这是作者在彼时彼地打通了今与古的阻隔内与外的障碍以后的感觉，我们在此时此地读着读着，也获得了和作者相似的情怀。看来好的文章确实能够传神、通神。