作者： 张家顺

王士祯

来焦山有四快事：观返照吸江亭，青山落日，烟水苍茫中，居然米家父子笔意⁽¹⁾；晚望月孝然祠外，太虚一碧，长江万里，无复微云点缀，听晚梵声出松杪，悠然有遗世之想；晓起观海门日出，始从远林微露红晕，倏然跃起数千丈，映射江水，悉成明霞，演漾不定；《瘗鹤铭》在雷轰石下⁽²⁾，惊涛骇浪，朝夕喷激，予来游于冬月，江水方落，乃得踏危石于潮汐汩没之中，披剔尽致⁽³⁾，实天幸也。

王士祯，别号渔洋山人，是清初著名诗人，为诗主“神韵”。《焦山题名记》是他在顺治十七年冬游焦山时的作品，是一篇很有其诗风的写景短文。

焦山是镇江名胜之一，雄踞长江之中，与金山对峙，山上胜迹很多，历代文人题咏之作可谓连篇累牍。作者若不能独出机杼，恐怕只好搁笔而叹了。然而王渔洋毕竟是王渔洋，他居然能又写出一篇恐怕要令焦山引为知己的清新之作。渔洋作诗就重在别出心裁，注重韵味，反对粘着皮相，最看不起匠气之作，所以他之观察景物，也就必然注重体察其“神韵”，发见其意境。他写焦山，就体现了他这种艺术心灵。

“来焦山有四快事”一句就表现出他独特的视角，主要不以目而以心，主要不写形貌而要写感兴。接着，他从自然景观与人文景观两方面写焦山之美。自然景观方面，他选择了吸江亭看落日返照、孝然祠外望月与海门观日出三个最富诗情画意的景象来写，突出焦山一日之中变化万千美不胜收的特点。在写法上也显得自然洒脱富于变化。写吸江亭观落日返照，大笔挥洒，突出其淡远之致，“青山落日，烟水苍茫”，只是略加点染而境界全出。“居然米家父子笔意”，借古人之画风来写自己对眼前景色的感受，代为传神，用笔极为经济。米芾父子的山水画自成一家，其特点即“点染烟云，草草而成，不失真趣”，人称米点山水。写焦山月色，重点写夜之清空境界，“太虚一碧，长江万里”使人倍感天地之无穷，宇宙之空阔，相应地，人的内心世界也一下子变得空明澄澈起来了。此时上下一碧，“无复微云点缀”，使人俗念顿消，心如明镜。再加上远处悠悠传来的梵呗之音，把人引向一个多么超脱、飘飘欲仙的境界啊!写海门观日出，作者用笔较细，先写日出之动态：“始从远林微露红晕”，继而，“倏然跃起数千丈”，接着写旭日映射下的江面“悉成明霞，演漾不定”。这个画面，充满着活力，充满着光彩，令人心旷神怡为之振奋，与落日返照，冷月清晖大异其趣。作者写焦山景色之美，就是这样把它的种种美景意趣浓缩在一起，给人一种目不暇接的感受，觉得焦山真是气象万千，意趣无穷!

作者还有一快事，即对焦山重要的人文景观《瘗鹤铭》的探访。《瘗鹤铭》是焦山一绝，因为此铭相传为华阳真逸撰并书，华阳真逸是谁说法不一，这对文人自然就是很有吸引力的，又加上《瘗鹤铭》刻石在焦山山脚下，夏日水大时隐于江中，无法看到，冬月始露出江面，亦不方便，这更增加了它的魅力。作者游于冬月，当然千方百计要一睹为快了。所以，他“踏危石于潮汐汩没之中，披剔尽致”并要感叹：“实天幸也!”这表现了作者文士的雅趣。

在这短短的一百四十五字的短文中，作者写出了焦山之美与自己游山之乐，笔调十分洗炼，作者重在炼意，注意以少许笔墨写出无穷意味，注意言外之意，韵外之致，而不是一味在文字上求简，所以又显得自然活泼，文气畅达，殊不见锤炼之痕。