作者： 张俊山

韩北屏

檐前又有雨水了，池塘好象受屈似的呜咽起来。

看着远山被埋葬于轻烟细雨之中，我的思虑也被窒息于低气压的云层。一切都是那么迷濛阴暗，视线被灰色所欺，其实在雾气更多丑恶。

跋涉在泥泞道上的人，手足，甚至全身都有了泥污。触手皆为寒冷与阴湿，木石与金属也分泌出疲倦的汗液。

春天不能为淫雨所剥蚀的，阴寒正酝酿温暖。

不久太阳就要庄严而愉快的出来了。

倘若采用细读方式破解《望》的文本，更可以看出这篇散文诗的精致与灵巧。

作品取材实在说不上宏深，它不过表现了主体在轻烟细雨里的“望”中所见与所感，乃是生活中的瞬间感触。然而，由于诗人运用了繁复的艺术手法，却把点滴体验描绘得细微而生动，一幅平常的烟雨图也便有了宛曲的情致和寓含哲理的主题。

事态物象的描述仍然采用白描手法。写“檐前又有雨水了”，写轻烟细雨中“一切都是那么迷濛阴暗”，写“跋涉在泥泞道上”通身“都有泥污”的行人，这些都是如实铺陈，不加雕饰，显得相当朴实。可是，以此白描手法为基调，作品却不时引入别种艺术手法，形成艺术表现的灵活变奏。

在第一段里，就出现了“池塘好象受屈似的呜咽起来”这个拟人描绘。它将明喻与隐喻重迭起来，使比拟色彩更重也更富灵动之气。主体的情感体验注入其中，其情境也如杜甫诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一般，借移情手法渲染了诗意的忧悒氛围。第二段里，写“远山”被轻烟细雨笼襄而用“埋葬”，写主体的“思虑”在“低气压的云层”影响下沉滞而用“窒息”，这两处笔墨都把自然的和心理的现象拟人化，带上了主体特有的感情色彩，也是一种移情的表现，其艺术效果仍然在于强化诗情。紧接的一个复合句里，三个分句有两个因使用了“欺”和“丑恶”等词，有了拟人的意味，与第一分句相毗连就显示了笔法的变幻，避免了运笔的单调感。第三段第二个复合句既妙在表现主体感觉的细致人微(“触手皆为寒冷与阴湿”，体察得多么深刻)，也妙在移情表现的逼似若真(“木石与金属”犹如泥泞道上的行人一样“疲倦”，而且“分泌”出了“汗液”，物体在阴雨天气里湿漉漉的景象，在这里化为主体的感觉体验，何其生动)。本段的两个句子不仅有表现手法的变化，而且步步伸向主体感受的深层，由视觉所见到心理体验，笔触逐渐深入。最后两段也不是原本意义上的描述。因为“剥蚀”和“酝酿”两词指称的动作都有了施动者(“淫雨”和“阴寒”)和受动者(“春天”和“温暖”)，从而构成两个描述有意志物象的分句，有了近似拟人的性质；至于说太阳就要“庄严而愉快”的出来，那就是典型的拟人手法了。

总之，全篇不足二百字，却将多种艺术手法交迭运用，行文自然，天衣无缝，在艺术表现上确实精美。何况，作品的情感内涵是那样的乐观而豪迈，一幅烟雨图成了一支对光明和温暖的召唤曲，这种由形式到内容都堪当称美的作品，当然是一篇散文诗佳构了。