作者： 宋生贵

秋原

我爱乡野的生活。

我爱那深夜里不知疲倦地奔腾喧嚣的小河，那山林里象千军万马一样的松涛，那挂在山尖树梢上明亮的星星，它们闪闪的眼睛仿佛在向我细语。

我爱那被雄鸡啼醒的黎明，那禾苗上闪闪的露珠，那村舍上空升起的缭绕的炊烟，那村道上去上学的孩子追逐的笑声。

我爱那夏天雷雨后田地里五谷的清香气息，和小河边垂钓的老人，以及河岸青石上洗衣的小姑娘。

我爱那晚秋的落日烧红的天边，一群群的枫叶，象火星一样腾空飞扬；更有那田野里收割机狂放的歌声，它那豪迈的曲调是社员用劳动和丰收所谱成。我曾在那里寻觅散发着泥土和谷物气息的诗句，象孩子们捡起失落的谷穗，在我心灵的篮子里珍藏。

我爱乡野!

我愿自己是一株禾苗，结出丰满的颗粒，献出美好的收成!

秋原的《我爱乡野》意境十分明朗，它是一支来自乡野的爱的短歌。

全篇以抒情的笔调写成，对乡野的钟爱之情溢于言表。但晓畅而不失韵味。这除了赖以诗人纯真而炽热的情感为底蕴外，意象的和谐组合，使其显得风神绰约，流光溢彩。

在一篇280余守的简短篇章中，推出十四个既独立而又相互关联的鲜明的意象。有“深夜里不知疲倦地奔腾喧嚣的小河”，有“山里象千军万马一样的松涛”，有“挂在山尖树梢上明亮的星星”；有黎明的景色，有闪亮的晨露，有村舍上袅袅的炊烟，有村路上孩子的欢笑；有夏日的清香，有秋日的成熟……所有这些，初一看去只觉乡野美景历历如画。而再去细细品味，又觉无论是乡野的山，还是乡野的水；无论一缕炊烟，还是一阵欢笑；无论是一粒夏露，还是一片秋叶，样样都有了诗人情愫的濡染——一怀挚爱之情注入，乡野于是更加趣味盎然。此可谓“以我观物，故物皆著我之色彩”。(王国维：《人间词话》)所以说，这已是一种情与景的和谐感应、水乳交融。其中，恰也透露出了关于爱与美的辩证。

诗作众多意象的组合，既不是在某一对象上的平行衍化，更无半点重复性堆叠，而每一个都经过精心选取，巧妙造设，是有意味的。第二自然段写乡野的夜，选取了流淌的小河，浑涵的松涛，梢头的星星，有动有静，有声有色，表现出乡野之夜宁静而并不沉寂，到处都有生命的潜流在涌动。第三自然段写乡野的晨，摄取的是雄鸡的啼鸣，苗上的露珠，屋顶上升起的炊烟，村路上欢笑的学生。这依次摄下的是早晨几个不同时刻的情景，恰构成一段富有生机的乡野晨曲。第四自然段写乡野的夏，捕捉到的是雨后”田地里五谷的清香气息”，河边垂钓的老人，青石上洗衣的姑娘，有景有人，淳朴自然，宛然一幅夏日乡间风情画。第五自然段写乡野的秋，推出的则又是天上的晚霞，地上的红枫，田野里的机声和无处不在的农民的笑声，洋溢着的是成熟的兴奋与丰收的喜悦。这四段，每段是一个独立的境界，而合起来即构成了一卷完整的乡野风情画，色彩明丽；一首深情的乡野赞美诗，格调谐。其中，以一晚一晨而代一日，以一夏一秋写一载，更令人见出，乡野美景于自然中生成，于自然中变化，日月转换，四季更迭，而乡野之美则永在。诗作最后写：“我爱乡野!”“我愿自己是一株禾苗，结出丰满的颗粒，献出美好的收成!”这便由饱蘸激情的从旁抒写，而到达抒情主体的完全进入，形成物我相融的“有我之境”，更将挚爱之情表现得淋漓尽致了。

乡野之美丰富多彩，美不胜收。以一个二百余字的短章，将其风姿写出，且写得传神，让人读后不光觉出诗人是如何之爱，甚至自己也情不自禁地喜爱起来，这很不容易。诗人采取类似中国山水画空间处理的艺术手法，散点着墨，“空白”分割，有实有虚，取其情势，取其呼应。这依然突出地体现在意象的处理上。诗作几乎是一句写一景，一句一意象，所以，句子富有弹性，意象间有跳跃。一段之内的意象间有跳跃，如第二段三句中，即由“小河”跃到“松涛”，再到“星星”；段与段之间还有更大幅度的跳跃，如，由写夜到写晨，由写夏到写秋。这一系列的意象，似乎各自独立，互无关联，实则相互映衬，顾盼有情。这样的多处意象跳跃，首先，可以以点代面，传达出不同时空内的感受，使乡野之美有变化感，立体感。同时，更为诗作留下了众多空白，一如中国画中的“活眼”、“藏境”，使短小的篇幅之内有较大的空间感，和呈延伸状态的时间感，颇有以少总多，以有限而写无限之情致。于是，读者可以随着诗中一个“跃”有神的意象的牵引，或点醒，在较大的空间内展开遐想，想乡野美景，想乡野民风，想那里善良勤劳的人们，以至形成与诗人审美情绪上的共振共感。