作者： 曹增渝
焦菊隐
夜正凄凉，春雨一样的寒颤幽静的小风，正吹着妇人哭子的哀调，送过河来，又带过河去。
黑色孵着一流徐缓的小溪，和水里影映着的惨淡的晚云，与两三微弱的灯火。星月都沉醉在云后。
我毫不经意地踱过了震动欲折的板桥，黑，寒，与哀怨，包围着我如外衣一样。
夜正凄凉，春雨一样的寒颤幽静的小风，正吹着妇人哭子的哀调，送过河来，又带过河去。
我只能感觉这远处吹来的夜哭声，有多么悲婉，多么惨情。她内心思念牛乳样甜而可爱的儿子有多么急切焦忧呢?这我可不能感觉了。我不能感觉，因为黑，寒，与哀怨包围着我如外衣一样。
夜正凄凉，夜里的哭声颤动流水，潺潺地在低语，又好似痛泣。
1924．3．12夜，津。
焦菊隐是我国著名导演和戏剧理论家。然而他最初投身的文艺活动都是散文诗的创作，他的散文诗集《夜哭》，是我国最早出版的散文诗集之一。
焦氏的散文诗有相当一部分并不注重抒情，他所看重的似乎是通过细腻生动的描绘而酿造和传达出来的美感。这篇《夜哭》即是一个典型的例子。
作品中一方面努力渲染夜之凄凉、风之寒颤幽静、妇人哭子的哀调之悲伤，另一方面又反复申说“我”“毫不经意”，对妇人思念儿子的急切焦忧，“我不能感觉”。可见作者的用力之处并不在于倾诉内心的情感，而是在于用黑夜、寒风和哀调编织一种凄凉幽美的意境。至于作品有意强调的叙述者与周围环境的隔膜和对峙，则恰恰是为了突出这一特定意境的客观性和独立价值。
这里，我们似乎看到了西方唯美主义影响的痕迹。只是这种柔弱感伤的审美趣味显然又打上了时代的和作者个性的烙印。