作者： 程光炜王丽丽

圣琼——佩斯

我的皮肤具有红烟叶或鲻鱼的色泽，

我戴的是接骨木心帽盔蒙上白布的帽子。

我自豪的是我女儿特别美，尤其当她吩咐黑人女佣的时候，

我的快乐，在于她发现手臂在黑人少妇当中格外地白皙；

还有令我快乐的事是她毫不觉得有失体面：我满身污泥回到家门，络腮胡子衬出粗糙的面颊。

然后，我把鞭子、水壶和帽子递给她。

她含笑松开我汗水淋漓的脸，拉住我检验过可可仁和咖啡籽而油污的双手贴近她的面庞。

她这才拿给我一条飒飒作响的头巾，又拿来我的羊毛罩衫；还端上清水让我漱洗消声的牙齿，

我那面盆水就搁在那儿；我听见池水流进水箱。

自视一条硬汉子，他的女儿可温柔。但愿她总是伫立在那白屋的台阶之上

守望着他回家，

松开紧紧夹着他的马儿的双膝，

他将把那场使他面部皮肤向里紧抽的热病忘却。

我还爱我那几条狗，我那匹最纯的种马的嘶鸣，

还爱看在笔直的小路的尽头，我的猫由长尾猴陪同打屋里走出来……

一切事体都够满意而无需去羡慕那些帆船的风帆，

在马口铁皮屋顶平齐的地方，我正好瞥见在天穹似的海上徐行的朵朵白帆。

(叶汝琏 译)

如果说现代诗人作品中有一种家园感的话，那么，佩斯的家园感则更令人神情倾注。《写在门楣上》所折射出的不是异地与回望家园之间的哲学意义，而是内化为一种本能的生命需要。这种需要一旦诗化为我们生活中极其熟悉的东西，人们对作品的阅读，就不再是附加的因素了。

佩斯对我们熟悉的东西的观察和表现极富于质感，“我的皮肤具有红烟叶或鲻鱼的色泽”，它使人联想主人公身体的强健和性格的宽豁：“我自豪的是我女儿特别美，尤其当她吩咐黑人女佣的时候，”该诗句未写“女儿”的嗓音，但你马上认定，使这客厅气氛美妙温暖起来的东西，正好来自她微启的樱桃小嘴。诗人留下的语言空地，使诗中不曾描述的事物变得可触可摸起来。让读者砰然心动并受之浸染的，自然还有反映出主人公心情的一些诗意的动作，“我把鞭子、水壶和帽子递给她。”，“她含笑松开我汗水淋漓，”，“她这才拿给我一条飒飒作响的头巾”，“我那面盆水就搁在那儿；我听见池水流进水箱”。把东西交给女儿，意味着心灵上的归属。从飒飒作响的头巾到池水流进水箱，将熟悉的现实感和陌生的幻觉暗合一处，主人公快乐的心情犹如金属片的轻轻颤动，给予他恍然处在自我和忘我之间的感觉。这正是快乐的极限。我们的心情似乎也随之愉悦地颤动起来了。

诗至第三段，画面逐渐开阔，镜头缓缓从庭院推向远处，象征着诗人由身边家事思及存在意义的思绪变化。“自视一条硬汉子，他的女儿可温柔。但愿她总是伫立在那白屋的台阶之上，守望他回家”，“在马口铁皮屋顶平齐的地方，我正好瞥见在天穹似的海上徐行的朵朵白帆。”尽管作者在两句之间用“一切事体都够满意而无需去羡慕那些帆船的风帆”，来控制诗的情绪节奏，然而，“家园”与“未来”的默然相对，仍然暗示了诗人超越自我的潜在愿望。在诗里，它既是一个高潮，也可以看做一个静场，既扑朔迷漓，又满溢于你整个心灵。