王国维《人间词话·无一语道著》经典解读
无一语道著
咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》《疏影》，格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发”等句何如耶？
上一节中，王国维就肯定了苏轼的《水龙吟》。在这一节，苏轼又受到了王国维的表扬。
在此节里，王国维说，在咏物词中，苏轼的《水龙吟》是最厉害的，史达祖的《双双燕》相比起来就差了一点点。而姜夔的《暗香》《疏影》，虽说写得格调很高，但是却没有写出梅花的内涵。所以，王国维批评姜夔虽然文字写得好，但是全写飞了，没有写出梅花的感觉。这也难怪，王国维一向主张诗词要不隔的，要求词形象鲜明自然，那些遮遮掩掩的词，自然不能入他法眼了。
在此节里，王国维最后提到了让他颇为满意的一句诗，里面的迂回，好似在词里面失望了好久，终于在诗里扒拉出来，于是心满意足地说，姜夔，你学习学习杜甫同学所写的“江边一树垂垂发”吧。
先看看史达祖的《双双燕》（咏燕）：
双双燕（咏燕）
史达祖
过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画阑独凭。
上阕：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”
春社之节已过，春暖花开，正是燕子回来之时。燕子来回穿梭于帘幕之间。去年那寒冬的灰尘，还贴在屋檐之上。燕子好像就想到这旧巢里居住，却又飞到雕梁和藻井。到底是住以前的家呢，还是选择新居呢，两只燕子吴侬软语般亲热地商量不定。一会它们又拂过花梢轻快地飞去了，燕尾一剪便分开了花影。
上阕写燕子，实质是在写人，燕子双双寻觅住处的情景，描写得俏丽机智，活泼生气。写燕子双双而栖，实是人眼中之恩爱。
下阕：“芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画阑独凭。”
一路芳香，春雨滋润泥土湿润。燕子贴着地，追逐着春色，显示自己轻巧俊秀的身姿。晚归红楼，这燕子看足了柳暗花明，双双依偎巢中，酣香入睡。它们呀，只顾自己畅享春色，却是忘记了天涯游子带给佳人的相思意呀。这佳人得不到讯息，每天愁眉不展，独自凭眺栏杆。
下阕写燕子甜蜜美满，实质是想反衬妇人相思之苦，或许也是看到燕子的甜蜜才觉得内心有所安慰，希望自己和情人也能像燕子般恩爱快活，安慰之余，却又勾起心伤。更何况，燕子都知道在春天归来，而自己所想之人不知何处。
此词文字朴实，却是一文一字皆是燕子之神。并且以燕子为喻，寄予了人的美好情感。实乃佳作。
再看不太受王国维中意的姜夔的两首词：
暗香
姜夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
开头便是看到月色，回忆往昔。这月色，也算是旧相识了，曾经多次地照在我的身上，我在梅树下幽幽吹笛。这回忆一开始，就有了失意之感。月光下，梅树边，吹笛排遣愁情。唤起身边的玉人，不顾冬日清寒一起去攀摘梅花。我已经像何逊那般老了。那么年少的无边才华，都已经渐渐忘却。而今天，这竹外梅花暗香，袭入瑶席，似在安慰我心。
下阕：“江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？”
江水一片寂寞，枝梅难寄相思意，这苍茫之路，又被夜雪埋没。路已苍茫，再添雪霜，更难寻你踪迹。翠杯满酒，红梅相对泪无言。记得我们曾经携手游历之处，已是红梅压千树，西湖若碧玉寒彻。风起吹落这片片梅花，不知几时再见梅之妖娆，不知几时能见相思人之若梅脸庞。
其实，读完这首词，再对比苏轼的景融情显的《水龙吟》，姜夔的《暗香》所咏的梅花，情太盛，似乎仅仅就是情感开放于枝头，对梅无生动精致之描写，沉迷于个人的低落情感之中，整首词像杯没有化开的白糖水，梅之暗香，在字里行间始终没有出现。
第二首《疏影》也是如此。
疏影
姜夔
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
上阕轻描淡写，好像这样才能给人疏影的感觉。长满青苔的梅树枝上，好似翠上缀玉。那小小的青鸟而立，梅树枝上双宿。记得那日黄昏与君相逢无言，独自倚靠修竹。昭君不习惯胡沙之远，暗自相思江南之春。佩环叮当，月夜归来，恰似一阵花之幽香。
下阕写深宫之中的寿阳公主春梦中，一片梅花落眉际，妆点公主无限风姿。莫似春风无情，毫不怜惜梅花之艳丽，依旧雨打风吹随波去，玉龙响哀曲。等到那个时候，再去寻找梅花之香，恐已入小窗横幅。
其实《暗香》《疏影》都是惊梅之美，可是在姜夔所写之梅中，只有无限愁情，却无梅之风姿。
尽管他一再地描写梅之姿乃疏影，梅之味乃暗香，但是文字中尽是自己之失意迷茫，对梅的美没有写到，这是叫人读词生隔之意。
也就是说姜夔所写之梅，并没有写到梅的神。
杜甫
东阁观梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。
而此节末尾之句，杜甫的“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头”虽无李白的“白发三千丈，缘愁似个长”般豪放，但此时一读便觉得神采飞扬。江边之树，本就是有随风随水之萧索，垂垂发，那长长的树枝好似人的长发，树像人一样披头散发，可见树边之人心之落魄。落魄之人见此落魄之境，叫人顿生华发，其愁何堪。