西方文学·新小说派

又称“反小说派”。20世纪50年代兴起于法国，60年代成为法、英、美等国的文学流派之一。因为反对有人物、有故事情节、有社会意义的巴尔扎克式的小说，拒绝一切小说传统，要求创造新的小说形式而得名。法国作家阿兰·罗伯一格里耶是新小说派的创始人。他的论文《未来小说的道路》 和《自然、人道主义、悲剧》是新小说派的理论宣言。1958年法国文学杂志《观点》第7—8期上首次正式介绍这一派的作家及其共同观点。到1978年，让·里卡尔杜的专著《新小说派》 的发表，系统地介绍了这一流派发展的过程及其代表作家的主要观点。新小说派的代表作家作品有阿兰·罗伯一格里耶的《橡皮》(1953)、《窥视者》(1955)、《妒忌》 (1957); 纳塔丽·萨罗特的《无名氏的肖像》(1948)、《行星仪》(1959)、《金色的果实》(1963); 米歇尔 · 布托尔的 《途经米兰》(1954)、《时间的使用》(1956)、《变化》 (1957); 克劳德 · 西蒙的 《风》 (1957)、《草》 (1958)、《佛兰德公路》(1960) 等。

新小说派在思想上受弗洛伊德心理学、柏格森直觉主义和爱因斯坦相对论的影响，它是现代西方语言学、符号学、心理分析学、人类学以及其他科学技术的发展在小说创作领域中引起的反应。它在文学上继承了第一次世界大战后一度流行的超现实主义的一些观点，采用了30年代兴起的意识流小说的某些表现手法。从现代小说发展史的角度看，它是第二次世界大战后继存在主义文学而起的又一个重要的文学流派。同样也是第二次世界大战以后，资本主义社会普遍的、深刻的精神危机在小说领域反映的产物。总的说来，新小说派主要特点如下：

1.提倡新的小说观念，反对现实主义文学的传统。在新小说派的作家看来，传统现实主义作家通过人物的塑造、故事情节的安排、心理的分析、情景的描述、富有感情色彩的语言等创作手段，诱导读者进人作者事先安排好的虚构境界，结果读者只能通过作者所塑造的人物的眼睛去看客观事物，这样，实际上无异是使读者忘记自己所面临的现实，不能认识自己的处境，看不到外在世界的“真实”，因而对自己的生活失去主动性和创造力，因此，当代读者不再信任那些虚构的人物，也不再相信作者，必须抛弃传统的小说观念，建立与新时代相适应的新小说体系。法国克劳德·西蒙主张; 小说作家的任务，不是在作品中解释世界，而是描写世界“本身”，是把“目前是怎样的”“翻译”为语言和文字。因此，新小说派的作品中往往以反对传统现实主义小说描写“人物在其间活动并生存的故事”为主要任务，反对以人物为小说的核心，认为这种观点是出于传统的人道主义的影响，把人作为世界的中心，一切从人物出发，使客观事物从属于人，由人赋予客观事物以意义，使客观世界的一切都染上人的主观感情色彩，结果混淆了人与物的界限，抹煞了物的地位，忽视了物对人的作用和影响，因而不能达到认识客观世界的“真实”面貌。在新小说的奠基者罗伯—格里耶看来。世界是独立于人之外的物质所构成的，而现代人是处于物质的包围之中，人只能通过视觉看到事物的外表，不能凭主观感情赋于它任何意义 (故有人称这一派为“视觉派”)。所以在新小说派的作品中，往往是以 一个无个性的人物，即所谓“反中心人物”为媒介，罗列一系列细节描写，表现“人类的一般历史”。他们反对作品有政治倾向，要求作品表现出“他自己的实际”，“自己的痛苦”。

2.强调揭示人物的内心世界，对物质世界作机械的外表描写，萨洛特认为，写小说的目的，在于探索前人尚未发现的一个领域——人们日常的活动和平凡的语言中掩盖着的潜意识下的内心活动，小说应引导读者“把自己的全部注意力和好奇心集中在写心理因素上，这种心理因素实际上已经摆脱了对物的依赖而独立存在”; 应致力于探索推动人物行动的潜在力量，透过生活表象发现本能和欲望，从人物偶然流露出来的片言只语或眼神面色摸出其内心的隐秘活动。布托尔也认为小说家的任务在于从平凡的日常活动中发掘出生活奥秘所在，并从现代人复杂、混乱、多变的生活中清理出一个有条不紊的精神境域以填补其空虚。在新小说派的作品中，为了让读者能注意人物的内心因素，小说的故事往往晦涩难懂，人物也往往模糊不清。同时，小说把人与物区别开来，着重描写物质世界的外形。样式，不赋予它任何思想意义。

3.寻求奇异的格式和新颖的技巧，破除传统小说格式。新小说派作品的核心是回忆。罗伯一格里耶认为：“在现代小说中已经没有时间了。所以，回忆变得特别重要，因为回忆是没有时间性的”。人物不受时间和空间的限制，这是新小说派作者的创作共同性。如克劳德·西蒙喜欢通过人物的内心独白和意识流的记录来表现战争、死亡、空间、时间，这位画家出身的小说家企图以绘画的空间性来充实小说的时间性。在作品的结构上，新小说派主张描写“一瞬间”，抓住关健的“一瞬间”进行详细的客观的记述。如克劳德·西蒙和布托尔往往运用长达一两页没有标点符号的句子，写出同时发生或相互交错的场面。在写作技巧上，新小说派往往把过去、现在、将来的次序任意颠倒或相互交错，不大注意故事情节发生的时间顺序和因果关系。在情节安排上，新小说派常常把回忆、现实、梦境、潜意识、幻觉、想象等彼此交织、重叠在一起，或者采用环形情节结构。