西方文学·结构现实主义

拉丁美洲现代小说流派之一，兴起于第二次世界大战之后。拉美第一位在结构方面有所突破的作家是阿斯图里亚斯，他在短篇小说《危地马拉周未》之中，采用立体交叉的叙述手法，有意将全篇劈为两大部分，最后会拢在一起以构成整体。1966年，阿根廷作家胡里奥·柯达萨尔发表短篇小说《护士特娜》，采用多角度独白和对话方式来结构，使作品具有立体感。至1973年，巴尔加斯略萨发表长篇小说《潘达雷昂上尉与劳军女郎》，将结构现实主义推向高潮。这部小说集结构现实主义的创作方法之大成，被称为是结构现实主义的代表性作品。

结构现实主义力争在结构上突破传统小说模式，创造崭新的叙述方式和新颖的形式，但内容上仍是追求写实，结构的变革的最终目的是为了全面整体地反映现实。结构现实主义的最基本特点是立体感。结构现实主义作家强调作品不仅要使读者有视觉感受，而且还要有听觉感受，因此非常重视全方位、多角度地塑造立体的形象。为此，他们借鉴了电影和电视的一些艺术技巧和创作手法，创造出小说之中多角度、多镜头的对话和独白，从而使所表现的内容具有多层次，多方面特征。比如 《潘达雷昂上尉与劳军女郎》之中，有3章完全由人物对话构成，这些对话的人物、地点、时间都在变化，但作家通过氛围的配合，情节的巧妙安排等手段，又使人感到这些对话有条不紊、秩序井然。

结构现实主义追求立体感和简练，是有多方面深刻原因的。立体感和简练，一方面是人们追求整体、全面地反映社会现实的需要，另一方面，随着科技发展，电视、电影的兴起，对小说也是一大冲击，为了跟上时代发展的步伐，小说不得不借鉴电影等的某些技巧，以达到形象生动、言简意赅的效果。

除了借用电影、电视等创作手法之外，结构现实主义还借用了绘画的透视法，如将远景略写，近景详写，对主要情节详尽叙述，对次要情节一笔带过。

结构现实主义通过结构的变革以求全面反映社会现实，在追求客观性与真实性方面，它与传统现实主义具有许多共同点，但是结构现实主义作为现实主义的新发展，又有其独特之处。首先，结构现实主义不是塑造某一典型人物，而是以社会式集团作为表现对象，因而反映生活面较为广泛。结构现实主义以社会为反映和描写对象，其中人物只不过是作家反映社会现实的零件或手段，而不是表现中心，在结构现实主义作品之中，往往是多线索、多人物，无中心人物或情节。其次，结构现实主义以运用零件的拼凑法打破传统常规的表现方式，这正如立体派绘画，企图画出事物的所有侧面，以构成整体。在结构现实主义作品中，拼凑法的最明显表现是“章节穿插法”，比如略萨的 《胡利姨妈与作家》，主要情节写作家年青时代与胡利姨妈的恋爱、婚姻遭双亲干涉、反对的故事，全书单数章节是主线，而双数章节则是一段段与主线无关的小故事，穿插于全书之中，这种穿插的安排，一方面，更全面地反映了广泛的社会侧面，另外，穿插的小故事与主线互为补充相互配合，也深化了主题。结构现实主义就是这样使用穿插的方法，多角度、多层面反映社会生活，达到立体效果。

结构现实主义作品在内容上多有较强的现实感，反映了拉美地区的现实生活，是针对现实问题而创作的，也具有较大认识价值和民族特色，其中有许多可借鉴之处，尤其是他们对结构形式的突破和革新，更是难能可贵的。