林纾:记云栖

林纾

五云山之大，不能穷也。可至者，山西北之云栖坞耳。戊戌四月十日，同李拔可、郑稚星、林晚翠命舆沿江干行。过六和塔，至梵村，右转，入竹径。道侧小碑署曰“云栖”。

万竹扫天，中无杂树，幽阒露微径，青湿如新过雨。泉声虢虢，泻竹根而下。小溪蜿蜒，抱竹南逝。丛苇覆翳，不知其流所极。竹断处见天如覆盂。不半里，风篠作声，又入幽阒中矣。竹身大可盈握，细叶触风，仰见碎光摇动者，天也。

洗心亭面北而构，寒泉前渟如镜，细藻萦回，水底缕缕可数。泉脉西来绝驶，坠落其中，如鸣珮环。一径北趣入苍碧中，始见杂树，或篁或杉，或楩楠之属，交植不辨柯叶。惟宏师塔前巨杉四，编竹护其根，直上无际。中荫小亭，御碑存焉，更数十武，始至寺。

《记云栖》是一篇小品型的山水游记，作者描述他游览杭州的附近云栖坞所见所闻的清幽秀丽景色，篇幅短小，体式玲珑，语言隽永，富于诗意美，绘画美和音乐美。可以说，它是以散文的笔调吟成的诗，绘出的画，弹奏出的音乐。

文章的第一段好象是一则小序。作者用简洁的文字，交代游云栖的时间、同游者和游程表明云栖所在的地理位置。二、三两段描绘云栖的竹和泉，是全文的重点。作者以经过净化了的审美体验、高超的艺术手腕，创造了一个幽深的美境，使人流连忘返，陶然如醉。

云栖之美，美在竹。这里凤尾森森，龙吟细细，叠翠滴绿，遮天蔽日。作者写竹，既从大处落笔，勾勒出“万竹扫天，中无杂树”，“竹断处见天如覆盂”的景象，极写竹林葱蓊茂密，绵延广远;又能工笔细描，捕捉传神的细节，表现翠竹涓秀、挺拔的风姿。”竹身大可盈握，细叶触风”，“风篠作声”，活画出修竹迎风摇曳，细叶簌簌响动的情状。作者写竹，在字面上很少着色，但“幽阒露微径”青湿如新过雨”二语，描绘竹林中的小路，青幽幽，湿漉漉，仿佛刚刚下过雨一样。竹林之苍郁，竹树之翠润，空气之潮湿，环境之清幽，全都传达出来了。在这大片空濛、光润的翠色之中，忽然透出“碎光摇动”的天色，光色相映，滉漾夺目，可谓丹青妙手的神来之笔。

云栖之美，又美在溪泉。作者把一种清澄空灵的情思注入无生命的溪泉之中，他笔下的溪泉清莹透澈、灵气荡漾，呈现出活泼泼的生命。你看，“寒泉前渟如镜，细藻萦回，水底缕缕可数”，真是表里澄澈，一片空明!你听：“泉声虢虢，泻竹根而下”，“泉脉西来绝驶，坠落其中，如鸣珮环”。多么和谐悦耳，清心动听!这大自然的天籁，造成一种音乐的情调气氛。至若“小溪蜿蜒，抱竹南逝。丛苇覆翳，不知其流所极。”作者交织穿插地描写翠竹与溪泉，表现它们的亲密无间，相映生辉，显出大自然的活泼生机。

诗意美，绘画美，色彩美和音乐美，构成了这篇山水游记小品的意境美。这个意境，幽深、清澈、纯洁、空灵，映现着作者纯洁的胸怀、净化的情思。

文章还巧妙运用断续手法。如第二段写“万竹扫天，中无杂树”，末段忽然接入“一径北趣入苍碧中，始见杂树”。如此结构布局，既真实地再现了云栖风物，又使文章饶有波澜，富于变化。

林纾曾提出古文标准是：“必意在言先，修其辞而峻其防，外质而中膏，声希而味永。”(《国朝文序》)其文似枯实腴，似疏淡而实秾密，以意境、清韵见长。《记云栖》全文仅三百多字，以简蕴胜。作者笔墨雅洁严净，无一赘语;章法谨严而以自然出之。整篇全为单行散句，句式长短参差，错落有致，读起来有音乐旋律节奏的感觉，达到了“情文并茂，音义兼美”。

读了这篇文章，谁能不神往那“万竹扫天”的云栖呢?我真想追寻作者的游踪，踏上那条“青湿如新过雨”的竹径，从翠竹梢头，去发现那“碎光摇动”“如覆盂”般的苍穹，细数寒泉水底下飘拂的细藻，聆听风篠的簌簌之声和如鸣佩环的泉韵，让我的心灵，永远珍藏着云栖这澄清幽邃的美的意境!