《伊尔先生》剧情简介|鉴赏|观后感
1989 彩色片 80分钟
法国西涅阿影片公司/法国电视三台联合摄制
导演：帕特里斯·勒孔特 编剧：帕特里斯·勒孔特 帕特里斯·德沃尔夫(根据乔治·西默农的小说《伊尔先生订婚礼》改编)摄影：德尼·勒努瓦 主要演员：米歇尔·布朗(饰伊尔) 桑德丽娜·博奈尔(饰阿丽思) 吕克·杜伊尔(饰艾米尔) 安德烈·威尔姆斯 (饰探长)
【剧情简介】
年方22岁的美貌姑娘皮埃莱特僵卧在杂乱的灌木丛中，她被人残忍地杀害了。负责此案的探长检查完陈尸的现场，端坐在姑娘生前住过的房间里，思索着捕捉到的线索。渐渐地，他的思绪集中到一个名叫伊尔的男人身上。伊尔先生是个裁缝，是个孤独、沉静、有几分古怪的老单身汉。他不在他那养着一群白老鼠的作坊里工作时，要么去玩保龄球，且技巧极为娴熟;要么去土耳其浴室找操皮肉生涯的女人，以寻求慰藉、排遣忧愁。尽管他竭力不引人注目，甚至在家里时也尽量避免开灯，还是遭到附近居民的普遍敌视。无论是大人还是孩子，都对他投以白眼，无端加以嘲弄。可他究竟在什么地方惹起他们不快呢?肯定是因为他在生活方式及言谈举止方面都与他们不尽相同。伊尔先生面无血色，目光无神，身躯瘦小，再加上他总是穿着同一件黑色大衣，愈发衬托出他肤色的病态的苍白。从外表上看，他确实像一个令人厌恶的幽灵。伊尔先生就住在距皮埃莱特被杀处不远的一幢楼房内，而且，在姑娘遇害的那个晚上，一位途经此地的出租汽车司机曾经看见一个身材不高的男人的身影，他身穿黑大衣，向这幢楼房跑去……。难道，案件的谜底就藏在谜一般的伊尔先生身上?探长决定登门造访，与伊尔先生正面接触。遗憾的是，第一番试探他一无所获，伊尔先生应对自然，神色如常，一副局外人的模样。
晚上，像平常一样，伊尔先生家里漆黑一团。他站在窗前，凝视着对面楼上一个灯火通明的房间。那里，住着一个名叫阿丽思的姑娘，此刻她正在梳妆、更衣，似乎就要出门。伊尔先生全神贯注，不放过她的一举一动。他与她相识吗?不，但他几乎了解她的一切。例如，他知道她有一个年轻的情人，他曾看见他们在姑娘的房间里相会、缠绵。当然，他并不知道小伙子的名字叫艾米尔，可是却掌握着他的一件秘密……
探长不想轻易放过伊尔先生。这天，伊尔先生刚刚水葬了一只死去的小白鼠回到家中，迎面撞上正在楼下等着他的探长。与探长同在的还有那位出租汽车司机。原来，探长想重现司机曾目睹的情景，他令照例穿着黑大衣的伊尔先生作仓惶状向楼房奔过去。对伊尔先生来说，这无异是公开的宣战、肆意的侮辱，但他竟忍下了。可司机无法确认这是否就是案发当晚他见到的那个人，探长的如意算盘落了空。
浓重的夜色吞没大地，电闪雷鸣一阵紧似一阵。阿丽思独自在家，慵懒无聊。突然，她失声惊叫：一道闪电划过之时，她于偶然间瞥见了紧贴在对面漆黑房间窗玻璃上的伊尔先生苍白的脸。她倚着门，瘫坐在地上。
探长锲而不舍，新的线索终于被他发现：伊尔先生曾因强奸罪被判入狱半年。情况变得对伊尔先生愈发不利了。
不知出于何种目的，阿丽思决定主动去结识伊尔先生。她身着轻软的衣衫和飘柔的短裙，在伊尔先生家门口安排了一次与他的“不期而遇”。看到她撩人的姿态、含羞的微笑，伊尔先生心旌摇荡。阿丽思感到一丝得意、几分满足。但她并未就此罢休。当日晚些时候，她有意在房间里与艾米尔亲热、缠绵，同时偷觑着对面窗子后面因嫉妒而几近发狂的伊尔先生。她欣赏、玩味着他的痛苦，心里升起一股快意。
阿丽思和艾米尔在冰场上翩翩起舞，伊尔先生身不由己地尾随而至。他不谙滑冰之术。以致在冰面上跌得个头破血流。看到这番情景，阿丽思似乎为他的痴迷所感动。于是，她毅然去伊尔先生家登门造访。
伊尔先生坦言相告，他每天都在悄悄地观察她。对此，阿丽思并未表现出不快与敌意，而是做出几分媚态，甚至轻抚着他的手。伊尔先生一下子乱了方寸，仿佛害怕落入陷阱一般断然下了逐客令。但当姑娘走后，他又跪倒在她刚才坐过的地方，嗅着遗留在那里的女性淡淡的香气……
阿丽思在咖啡馆与艾米尔约会，她深爱着这个潇洒的年轻人，一心想嫁给他。然后艾米尔今日却有些心不在焉：警察们好似嗅出了某种气味的机警的猎犬，已追踪到了他的身边，令他忐忑不安。显然，阿丽思与他在尽力回避着一个只有他们知晓的秘密。
探长又对伊尔先生发起了一次突然袭击。他拿出一条在皮埃莱特被害现场发现的沾满血迹的围巾，得意地对伊尔先生宣称，据邻居们指证，这正是他平素戴的围巾。伊尔先生不动声色，随手取来一条一模一样的围巾。于是，探长又只得无功而退。
令伊尔先生惊诧的事接连发生。阿丽思给他写了一封表示友善的信，而且邀请他共进午餐。是日，两人对面而坐，侃侃而谈。伊尔先生脱口而出的一句话令阿丽思险些花容变色：他对艾米尔的所作所为知之甚多……
餐毕，二人信步前行。阿丽思转瞬间成了一位多情的少女，甜腻腻地拥吻着伊尔先生。孰料一向寡言少语的伊尔先生并非笨伯，他迷恋她，渴望被爱，但不愿意被利用、被欺骗。于是，他索性摊了牌，咄咄逼人的话语倾泻而出：他看见了，全都看见了。他看见艾米尔深夜跑进她家，看见她为他擦去杀死皮埃莱特时溅上的鲜血，看见她藏起他血迹斑斑的血衣。
人的思想往往很难讲得清楚。与阿丽思所担忧的相反，伊尔先生并未向警方告发艾米尔，尽管他因此而成了最大的嫌疑犯。为什么呢?伊尔先生向阿丽思捧出了他的一颗心：他爱她，他不愿意因将艾米尔交给警方而不可避免地将她牵连进去……阿丽思看来被他这一真情感动了，泪水模糊了她的双眼。伊尔先生喃喃地安慰她，禁不住心潮起伏。但他颇能克制自己，何况，他已对未来做了打算。
拳击场内人声鼎沸，艾米尔全神贯注地盯着拳台，狂热地呐喊着。不远处，阿丽思静静地站着，她身后是痴心的伊尔先生。他悄悄伸出手，抚摸着姑娘。阿丽思闭上眼睛，犹如陶醉在这温柔的肌肤接触之中。就在这时，场内一阵骚动，只见艾米尔拔步向外飞奔。是警察，大群警察正扑向拳击场。阿丽思没有片刻犹豫，便紧追艾米尔而去。她忍着疼痛用自己瘦弱的身躯充当梯子，帮助艾米尔攀窗而逃。她已经无可挽回地彻底牵连进去了。
天无绝人之路。伊尔先生恰逢其时地出现在精疲力竭、惴惴不安的阿丽思面前。他拿出两张火车票，提出了一个他思谋已久的建议：他与她，两人一起远走高飞。他许诺要保护她、爱她、永远使她快乐。他把车票交给阿丽思，满怀着对未来的憧憬离去了。
拳击场门口，警长审视着蜂拥而去的观众。他一见到伊尔先生就急不可耐地询问艾米尔与阿丽思的下落，他此刻似乎已明白了真相。他所耿耿于怀的，是伊尔先生至今不肯吐露半点口风。他大为不解，这个其貌不扬的男子为何如此愚蠢与固执?
伊尔先生和阿丽思分头做着最后的准备。伊尔先生在去车站的途中，放走了与他朝夕相伴的一笼小白鼠。他停立在站台上，凝望着进站口的方向。一列列火车驶进驶出，一股股人流聚而复散，阿丽思却始终不见踪影。他们预定乘坐的列车开走了，远去了，站台上只留下伊尔孤独的身影……
伊尔先生颓唐地转回家中，他家的门竟然虚掩着。更令他莫名惊诧的是，探长和阿丽思正在房内“恭候”着他的归来。阿丽思神色疲惫，隐隐透出些许怯意。探长的话打破了沉寂。如一盆冰冷的水倾倒在伊尔先生头上：阿丽思举报了他，证据是她在为他做家务时发现了皮埃莱特的背包。听罢，伊尔先生死死地逼视着阿丽思。栽赃，她为解救艾米尔狠毒地给他栽赃!多么卑鄙的女人，对他奉献的挚爱，她回报的却是死亡!
是的，是死亡。伊尔先生不愿束手就擒，他逃上屋顶，在警察的围追堵截下他慌不择路，失手跌下，顷刻间便命丧黄泉。他至死也没有将真相说出，他甚至对阿丽思也恨不起来。也许，这就是爱情?
【鉴赏】
《伊尔先生》一片系法国优秀中年导演帕特里斯·勒孔特根据比利时著名侦探小说家乔治·西默农的《伊尔先生订婚礼》一书改编，但不是该书的第一个电影版本。在本世纪40年代，法国声名卓著的老一辈导演于连·杜维威尔就曾以此书为蓝本拍出了影片《恐惧》。
勒孔特一向以拍摄通俗喜剧片著称，他的此类作品，如《黝黑的人》、《到我家来，我住在女友家》均大获成功。但在《伊尔先生》中，他几乎完全改变了其拍片样式与风格。在一定意义上，本片可被称为黑色电影，原因有二：其一，影片以一件凶杀案为情节的中心，片中的四个主要人物均紧紧围绕着这一中心展开行动。案件本身固然已扑朔迷离、一波三折，不住地奇峰兀起、峰回路转，但更重要的是影片透过这一案件，冷峻地揭示了世人之间尔虞我诈、相互窥测、戒备、伤害乃至落井下石的阴暗心理;其二，影片自始至终充满着一种忧郁的气氛，令观者不断地产生浓重的压抑感。无论是行为乖张、心态畸型、最后“以身殉情”的伊尔先生，还是在两个男人，在善与恶、在酬情与陷害之间徘徊摇摆的阿丽思，在影片中都未曾有一刻真正地释然开怀，而时时生活在精神负担的重压之下，生活在担忧、惊惧的氛围之中。可以毫不夸张地说，在整部影片中甚至找不到任何美好的东西。如果说爱情是美好的，但影片中的爱情包括阿丽思对艾米尔的爱和伊尔先生对她的爱，却强烈地带着一种病态的色彩。
《伊尔先生》也可称为一部心理分析影片。导演所着力刻画的并非凶杀案发生的原委、受害人的身世及做案手段的残酷，这些在影片中几乎只字未提。即使对警方的破案方法，从案情分析至确定凶犯，影片也仅仅是一带而过。导演所不懈关注的，是展示伊尔先生与阿丽思的心路历程。为此，导演与摄影师选择了近景镜头，最大限度地避免使用会将观众的注意力分散到诸多细节之上的远景镜头。这些近景镜头可以使他们得以将每一个动作，每一道目光作为主人公心理状态的流露，作为一种日常生活中的幻想的表象而加以捕捉。在这种幻想中，一切都似乎无可避免地导向一种注定不幸的结局。影片的总体基调是沉静的，无声的观察，无言的交流，无语的动作，都令观众自己去体味，去揣摩。在这方面，勒孔特堪称个中高手。
《伊尔先生》之所以获得成功，在很大程度上也依赖于两位主要演员——米歇尔·布朗和桑德丽娜·博奈尔的出色演技，他们以展示了其才华的新的侧面而再一次令观众惊叹。米歇尔·布朗在塑造伊尔先生这一角色时，成功地进行了一次令人吃惊的转变，从一贯作为其特色的外在式表演变为一种更加注意深入刻画人物心理的表演，他的表演克制、含蓄，表现出色的喜剧演员也可以成为最优秀的悲剧演员。与他演对手戏的桑德丽娜·博奈尔不仅有才华，而且具有一种只属于明星的气质。虽然她在影片中扮演的是一个可以说令人反感的人物，但她本人却受到观众的喜爱。
勒孔特是于连·杜维威尔的狂热崇拜者，但他不拘泥于前人的窠臼。他没有如杜维威尔那样去致力于再现当时的时代，他在影片中抹去了空间与时间的标记，避免了一切诗情画意的和自然主义的描绘，大幅度地减少了人物。总之，他将对群像、对环境的描绘，转变为成功的个人肖像画。正因为如此，他堂而皇之地进入了大导演的行列。