《脱衣舞场》剧情简介|鉴赏|观后感
1994 彩色片 108分钟
加拿大伊戈艺术影片公司出品
编导：艾托姆·伊戈扬 摄影：保罗·萨罗西 主要演员：米娅·克什内(饰克里斯蒂娜) 布鲁斯·格林伍德(饰弗朗西斯) 艾利亚斯·柯梯斯(饰艾里克) 阿西内·汉吉安(饰兹奥) 堂·麦克凯勒(饰托马斯) 萨拉·波莱(饰特莱茜) 维克多·加尔贝 (饰哈洛德)
本片获1994年戛纳国际电影节国际影评人奖，加拿大吉尼电影奖最佳影片、最佳编剧、最佳导演等7项奖
【剧情简介】
机场海关监控室里，一名资深海关官员在培训一名叫伊安的海关工作人员，透过监控室墙上的单面镜，可以看到两名工作人员在检查入境旅客的行李。此时，他们正在检查从旧金山来的托马斯的行李，没有发现什么问题。托马斯接受检查之后，来到机场出口处，当他即将乘出租车进城时，一名商人模样的中年男子朝他走来，那人想跟他凑份子打车进城，托马斯同意了。待至出租车来到城里，那人递给托马斯两张当天晚上的芭蕾舞票以代替自己该付的车票，托马斯无奈地接受了。
就在那名男子下车的地方，年轻貌美的黑发女郎克里斯蒂娜沿着人行道行走，她朝一个名为Exotica(意为“异域风情”)的脱衣舞夜总会走去。这是一个精心设计、装修讲究的表演脱衣舞的场所，舞女们在进行脱衣舞表演，大厅里烟雾缭绕，顾客满座，他们尽情陶醉在迷人的表演中。俱乐部老板兹奥是位风姿绰约的女人，约30岁，已经怀孕7个月，此时正在俱乐部里穿梭来往，应酬客人。看到克里斯蒂娜进来，她非常高兴，因为克里斯蒂娜是俱乐部的当红舞女。夜总会的主持人艾里克坐在总控制台后面主持舞会：“先生们，现在是异域风情夜总会的表演时间，您只需付5块钱，就可以让您喜欢的小姐到您前面进行单独表演，她将向您展现她那神秘的世界……”，艾里克经常以这种充满诱惑力的语言诱导顾客消费。
海关的严密监视并没有阻止托马斯从遥远的国度向这个国家走私珍稀动物。他从机场回到住所后，小心翼翼地将两枚从南美带来的金刚鹦鹉蛋放进孵卵器里。芭蕾舞的演出时间已近，他朝剧院走去，来到歌剧院前的广场，他在人群中像是寻找着什么。他的目光落在了一个极有吸引力的年轻男子身上，他将自己的一张多余票卖给了他。在观看节目时，他跟这个男子坐在一起，并不时地看这名男子的裤裆。托马斯是个同性恋，他经常以这样的方式到歌剧院寻找自己的同性恋伙伴。有时，他也光顾脱衣舞场。
脱衣舞夜总会里，克里斯蒂娜在进行表演，艾里克不时地看看她。而在台下，一个名叫弗朗西斯的中年男子，也在看克里斯蒂娜表演，目光就像一只猎鹰。克里斯蒂娜来到弗朗西斯的桌子旁，为他单独表演脱衣舞。艾里克躲在舞厅里的一面单面镜后秘密地观看着克里斯蒂娜为弗朗西斯表演脱衣舞，以至差点儿忘记了主持舞会。克里斯蒂娜继续为弗朗西斯跳舞，艾里克的眼睛依然盯着他们。弗朗西斯起身离开座位，来到卫生间的一个隔间，关上门，放松一下紧张的心情。他脑子里出现幻觉：一望无际的田野长满青草，一群人一边行走一边在寻找着什么。这一画面经常出现在影片中。
夜总会办公室里，老板娘兹奥在和艾里克聊天。兹奥对艾里克不情愿向客人介绍克里斯蒂娜感到不满，她深知向客人介绍舞女尤其是当红舞女对于夜总会生意的重要性。艾里克虽然是兹奥的情人，兹奥的肚子里怀的也是他的孩子，但他内心深深爱着的却是克里斯蒂娜。克里斯蒂娜起初对艾里克也颇有好感，后来又对他失去了兴趣。此事令艾里克十分不满，加上他看到克里斯蒂娜对夜总会的常客弗朗西斯似乎情有独钟，便决计陷害弗朗西斯。
一天晚上，弗朗西斯再次光顾夜总会，艾里克趁弗朗西斯去卫生间的时候，跟随他来到卫生间，试图怂恿弗朗西斯抚摩克里斯蒂娜。他对弗朗西斯说：既然你那么喜欢克里斯蒂娜，为什么不试着抚摩她呢?弗朗西斯知道脱衣舞场的规矩：虽然舞女可以随便触摸顾客，但顾客是不能触摸舞女的，否则，顾客将被赶出舞场。艾里克对他说：没有关系，你可以试着抚摩她，只是别太热烈，然后你就会喜欢上这种感觉。弗朗西斯不知艾里克的话里有诈，当他再次回到舞场克里斯蒂娜为他表演时，他真的触摸了克里斯蒂娜的身体。弗朗西斯此举给自己带来的后果是被艾里克狠狠地揍了一顿，并被赶出了舞场，而且由于他破坏了脱衣舞场总会的规矩，从此不得再进入这家夜总会。
弗朗西斯是这家舞场的常客，他来这里并非真正是为了观看脱衣舞表演，而是来和克里斯蒂娜聊天。他们相识已经很长时间了，克里斯蒂娜读大学期间曾经利用业余时间给他的女儿丽莎做过保姆。后来，丽莎被人杀害。此事令弗朗西斯极度伤心。每当他见到克里斯蒂娜并和她聊天，他就能得到一些安慰，就仿佛自己的女儿还活着。
艾里克对此一无所知，他将弗朗西斯赶出Exotica夜总会后，弗朗西斯失去的不仅是进入这家舞场的权利，而且还有更多的东西，那就是从他内心夺走了对女儿的思念，夺走了他制造的自己的爱女依然活着的幻觉，艾里克还破坏了他跟克里斯蒂娜的关系。于是，弗朗西斯决定报复艾里克。
弗朗西斯是加拿大税务署的税务审计员。一天，他来到托马斯的名为“天堂鸟”的宠物商店检查账目，从此结识了托马斯。他发现托马斯有严重的偷税漏税行为，数额至少有20多万加元。他在托马斯的办公室里查账的过程中，在办公桌的抽屉里发现了一只手枪，于是弗朗西斯逐渐产生了一个想法：让托马斯帮助自己杀死艾里克。起初，托马斯当然不愿意为弗朗西斯“帮忙”，可是如果不这样做，弗朗西斯手里掌握的他走私稀有动物和偷税漏税的证据足以使他倾家荡产，而且还要被判处好几年徒刑，加上弗朗西斯只是让他把艾里克引出舞场，又不是让他去亲自杀人，他就同意了。另一方面，托马斯在歌剧院寻找同性恋伙伴时结识了在机场海关工作的伊安，海关为追查漏网的珍稀动物走私犯，成立了一个特别侦破小组。这一切都使得他不得不去帮助弗朗西斯，以便使自己的走私和偷税漏税的证据不泄露出去。
这天，弗朗西斯和托马斯来到脱衣舞俱乐部，弗朗西斯手里拿着手枪，来到俱乐部后门的阴影处等候艾里克的出现。按照弗朗西斯的吩咐，托马斯进入舞场，将克里斯蒂娜叫到一张桌前，让她为自己进行单独表演。弗朗西斯是想让托马斯寻找机会当着艾里克的面抚摩克里斯蒂娜，这样，艾里克就会将托马斯赶出舞场，而艾里克自己也就会从舞场出来，弗朗西斯就有机会朝他开枪。
可是，今天主持舞会的不是艾里克，而是老板娘兹奥。托马斯以为艾里克还没有来到舞场上班，就跟克里斯蒂娜聊天，耐心等待艾里克的到来。在跟克里斯蒂娜聊天的过程中，托马斯知道了弗朗西斯的不幸：几年来，弗朗西斯的女儿被人杀害，此事令弗朗西斯极度悲伤，精神恍惚。更让他伤心的还有，他居然被怀疑是杀害自己女儿的凶手，并被警察局逮捕审讯。弗朗西斯被逮捕审讯的原因，是因为有人说他妻子跟他弟弟哈洛德有染，怀疑丽莎可能不是他的亲生女儿，所以是他把丽莎杀死了。不久，弗朗西斯的妻子和他弟弟哈洛德乘车时出了车祸，他妻子在车祸中丧生，而他弟弟却活了下来。
很长时间过去了，托马斯还没有看到艾里克出来主持舞会，干脆就当着老板娘的面抚摩克里斯蒂娜的身体，老板娘兹奥无奈地看着这一切。
夜总会的后门口，弗朗西斯在等待艾里克的到来。突然，阴影中慢慢走来一个人，待他走到灯光下，弗朗西斯认出他就是艾里克，艾里克也认出了弗朗西斯。艾里克对弗朗西斯说：“你不要害怕，是我找到了她，你的女儿。”现在，艾里克知道了弗朗西斯的所有不幸，也意识到了自己误解了弗朗西斯。原来，弗朗西斯的女儿被害之后，艾里克也参加了寻找尸体的活动，而且是他发现了弗朗西斯的女儿的尸体。弗朗西斯放下手枪，和艾里克拥抱在了一起。
时光回到几年以前，那时的克里斯蒂娜比现在更年轻。她来到弗朗西斯家里为弗朗西斯看孩子，弗朗西斯跟妻子和女儿相处融洽，一家人过着非常幸福的日子。看完孩子后，弗朗西斯开车送她回家，克里斯蒂娜抑郁寡欢，或许是因为她家里人不和睦，或许是因为她父母对她缺乏关爱，弗朗西斯对此也不得而知，他默默地目送克里斯蒂娜走进冷清的公寓里……
【鉴赏】
人之为人，皆因有情。古往今来，优秀的艺术作品无不以人为本，以情动人，善于刻画人物的精神天地，昭示人物的情感世界。加拿大青年导演艾托姆·伊戈扬往往把影像用作对人物进行精神分析的手段，善于驾驭复杂的情节结构。他在拍摄《脱衣舞场》过程中，继续着自己在以往的影片中所进行的主题探索：人类关系中令人着迷的事物，性爱的危险性，窥视的吸引力和家庭的概念。
伊戈扬是一位风格奇特、观念超前的艺术家。他的祖籍是亚美尼亚，1960年出生在埃及首都开罗，年轻时就读于加拿大多伦多大学，专攻国际关系专业，同时对古典吉他感兴趣，但最使他感兴趣的还是电影。早在学校读书期间，他就开始拍摄影视作品，近年来已跻身于国际知名的电影导演行列。1984年，他的第一部故事片《至亲》一问世就引起人们关注，获1985年加拿大吉尼奖最佳导演奖提名，还多次参加国际电影节，在西德的曼海姆国际电影周获“金币奖”。1987年，第二部故事片《合家观赏》在多伦多国际电影节上获加拿大最佳故事片奖，在柏林电影节和蒙特利尔电影节上获得多项荣誉，奠定了他作为优秀导演的地位。《念白部分》(1989)和《售后服务》(1991)入选享有盛誉的戛纳电影节导演双周，《日历》(1993)在柏林国际电影节获得国际艺术电影联合会奖，多次参加其他国际电影节。他新近导演的作品《美丽的翌日》(1996，台湾译名《意外的春天》)、《萨拉班德舞》(1997)等也都获得广泛的国际好评。伊戈扬所取得的这些成就，不仅给他本人也给加拿大电影带来了国际声誉。
《脱衣舞场》是伊戈扬完成于1994年的作品，被普遍认为是他迄今为止创作的影片中最具同情心和震撼力的一部，荣获1994年戛纳电影节国际影评人奖，第三次荣获多伦多市加拿大最佳故事片奖，在1994年12月7日揭晓的加拿大电影“吉尼奖”的评选中，又摘取包括最佳影片、最佳导演、最佳原作剧本在内的7项奖，不仅在加拿大公映获得巨大成功，而且打入欧美市场。本片的中文译名除《脱衣舞场》外，还有《色情俱乐部》《色情酒店》《舞女克里斯蒂娜》，等。事实上，将之译为《“异域风情”脱衣舞夜总会》更为准确，因为西文“exotica”意思是“外国的，外来的，异国情调的，吸引人的”。影片讲述的故事发生在一家名为“Exotica”的脱衣舞场，考虑到作为片名应当简洁明了，故本文采用了《脱衣舞场》的译法。
本片的故事可简述如下：男主角弗朗西斯是加拿大税收署的审计员，由于妻子与自己的弟弟哈洛德有染，兄弟之间关系紧张。后来，弗朗西斯的女儿在野外被谋杀，弗朗西斯成为杀害自己女儿的嫌疑犯受到警方调查，因为警方怀疑他女儿非他的亲生女儿，而是他妻子与他弟弟哈洛德的私生女，警方断定弗朗西斯知道这段隐情，出于报复心理杀害了“女儿”。不久，真正的凶手被逮捕，证明他清白无辜。经过这一事件，弗朗西斯在情绪上受到很大打击，女儿的被害又使他极度悲痛。于是，他白天埋头工作，试图借以忘却烦恼。夜晚时常光顾“异域风情”夜总会。在这家夜总会当舞女的克里斯蒂娜年轻漂亮，身穿学生装，气质清纯，着装和气质与他死去的爱女极其相似，这一切都使他回忆起女儿的可爱形象。当弗朗西斯营造的幻觉遭到艾里克的破坏，他决计报复艾里克，而当艾里克知道了事情的真相并向弗朗西斯进行了忏悔之后，弗朗西斯遂放弃复仇的念头，与艾里克握手言和。
应该说这部影片讲述的故事本身并不复杂，但在实际的观看过程中，人们发现自己一直处于云山雾罩之中，直到影片结束前十分钟，才感到迷雾逐渐散开，或许这正是导演讲述故事的高明之处：采用脱衣舞表演那样的叙事结构，吸引观众看下去，正如伊戈扬所说： “通过讲述《脱衣舞场》的故事，我想结构一部像脱衣舞表演那样的影片，逐渐彰显一个情感沉重的故事。影片中的主人公背负孤独和绝望进行着一系列的仪式和日常活动。当人们试图将痛苦转换成自己制造的神话和传说时，这些仪式和活动可能显得有悖常情或荒诞不经。我相信，人类没有发现比基于自身经验的异国情调更为吸引人的事物。”
影片的视点集中在一家脱衣舞夜总会，一座歌剧院和一个宠物商店，这些场所往往被在其中工作和光顾那里的人们加以“神秘化”了。伊戈扬将这些场所作为剧情的一个有机组成部分加以表现，它们富于神秘的个性，极具异国情调，不仅是主人公感情的替代物的场所，也是一次次灾难和不幸的见证人。另外，影片尽管以脱衣舞场为主要背景，尽管有表演脱衣舞的裸体镜头，但是导演并没有刻意渲染色情，弗朗西斯经常光顾这家夜总会并非为了寻求感官刺激，而是为了寄托对爱女的思念，排遣生活和工作给他带来的巨大心理压力。伊戈扬还通过主人公艾里克之口道出了脱衣舞场是耗费钱财、时间、精力乃至生命的地方。影片将重点放在了人物的心理刻画上，着重描绘了弗朗西斯失去爱女后的痛苦心情，表现了他为了从克里斯蒂娜身上找回美好的回忆所做的努力，以及人类交往中令人困惑的复杂的人际关系。在影片中，脱衣舞场只不过是编导用来表现主题对抗的场所：仪式对本能，遗弃对解脱，表象对本质。
《脱衣舞场》中展现了众多的人物，这些人因欲望和失落紧密地相互纠缠在一起，他们之间复杂的交往中充满固有的张力。影片审视了这种关系得以存在的基础和欲望的本质，以及隐匿在两者之间的种种误解。伊戈扬通过营造充满诱骗和迷人的气氛，探索了人们在寻求轻松自在的生活的时候是如何构建自己的现实世界和幻觉世界的。影片塑造了一组当代都市人的群像：因家庭变故而经受巨大精神打击的弗朗西斯，大学毕业不久、同在夜总会工作的克里斯蒂娜和艾里克，在理想与现实之间徘徊的夜总会老板娘兹奥，宠物商店的老板托马斯，弗朗西斯的弟弟哈洛德及其女儿特莱茜，另外还有在机场海关工作的伊安。伊戈扬表现这些人物着墨比较平均，没有刻意突出其中的一两个人物。而是将叙事重点放在了揭示人物之间的复杂关系上。由于伊戈扬高明的叙事技巧，影片中的几乎每个人物都给人留下深刻印象。
伊戈扬采用“脱衣舞”式的结构讲述故事所产生的结果，一方面是影片中复杂的人物关系直到影片结束才逐渐明晰，这样就调动了观众的好奇心，使观众饶有兴趣将影片看下去;另一方面是经常使人产生错觉，但这些错觉最终都得到了纠正，从而使观众获得了拨开层层迷雾始见庐山真面目的欣赏快感。比如，弗朗西斯与特莱茜的关系，直到故事进行很久，观众都误以为特莱茜是弗朗西斯找来寻欢的雏妓。又如，影片开始部分跟托马斯凑份子打车进城的那位中年男子，在下车时将一个装有芭蕾舞票的信封交给托马斯，很容易使人以为自己看到的是一部侦探片，并等待着这名神秘男子的再度出现，可是直到影片结束也没有再看到他的身影。编导使人产生错觉的另外一个手法是在人物的化装造型上，比如，兹奥在脱衣舞场营业时和在平常生活中的装束打扮简直是判若两人，以往的弗朗西斯跟现在的弗朗西斯相比也差点儿让人认不出来，克里斯蒂娜的形象也经历了很大变化。
电影是蒙太奇的艺术，对镜头的巧妙组接在叙述复杂的故事情节时尤其重要，它能使看似凌乱的事件变为一个有机的整体。伊戈扬在讲述这些人物的故事的时候，充分发挥电影艺术自由的时空转换特点，场景之间的连接流畅自如。同时，他还十分注意叙事的节奏，使影片具有音乐般的速度感，这一特点或许得益于伊戈扬在歌剧院工作的经验，他曾经做过歌剧导演，也创作过歌剧剧本。影片中许多场景之间的连接是以音乐完成的，如《人人都知道》的歌声将夜总会与托马斯的住所联系起来，特莱茜演奏的长笛曲将弗朗西斯的家与歌剧院和夜总会联为一体，迷人的歌剧唱段将剧中的主人公的活动贯穿在一起。
伊戈扬经常在影片中插入宁静而神秘的镜头：笼罩在乌云低垂的天空背景下的金色田野，地平线上突然出现一群人，一大片羊群拥堵在亚美尼亚的乡村公路上，一座A字形的房屋从舒适的住处瞬间变成令人讨厌的灾难的象征……在伊戈扬的影片中，这些画面是作为神秘的画面平静地插入叙事流程中去的，伊戈扬总是在表现事件的原因之前引导观众去感觉个体的灾难形态和类型，这些场景往往成为灾难到来之前的预兆。《脱衣舞场》中经常出现的插入镜头是绿色草原上突然出现的一群人，他们一字排开，缓慢地行进，渐渐地观众知道了他们是在寻找某件事物，直到最后才知道他们寻找的是一个女学生的尸体。另一个经常出现的镜头是弗朗西斯拍摄录像的场面，那是他最后一次给妻子和女儿拍摄录像，成为他与心爱的妻女诀别的见证。每当弗朗西斯情绪无法定安，想念死去的妻子和女儿，这段录像就在他脑海里闪现。
伊戈扬的影片中常常出现一个感情的空洞，或者说是一种缺失，比如《合家观赏》中的母亲、《念白部分》中克拉拉的兄弟、《日历》中的摄影师的同伴、《美丽的翌日》中在车祸中丧生的孩子们。在《脱衣舞场》中，这个感情空洞就是弗朗西斯的女儿，准确地说，影片的主人公们都多少存在着感情的缺失，每个人都在为填补这个空洞或缺失而积极努力。
情由心生，感物生情，心物齐一，本无二敌。面对感情的空洞，或超然物外，得到根本解脱; 或以物代物，寻求一时之快。《脱衣舞场》中的主人公们填补感情的空洞或缺失的方法便是以物代物，移情别恋，努力寻求业已逝去的感情的替代物。
弗朗西斯作为加拿大国家税务署的税务审计员，有一份不错的收入，又有一个幸福的家庭，本来过着较为理想的中产阶级生活，可是突发的家庭变故使他饱受精神折磨，心爱的女儿被害，妻子又在一场车祸中丧生，他本人被怀疑是杀害自己女儿的凶手，这一切都使他在感情上遭受了很大的打击。于是，他经常在夜晚光顾“异域风情”夜总会，为的是制造一种幻觉，以填补因妻子和女儿的神秘失踪而造成的精神上的虚空。他在好几年前就认识了克里斯蒂娜，她曾给他的女儿当过保姆，现在，他来这里是为了寻找他失去的女儿的替代物，以制造自己的女儿依然活着的幻觉。弗朗西斯十分疼爱自己的女儿丽莎(克里斯蒂娜在给弗朗西斯看孩子的过程中明显感觉到了这一点)，在丽莎死后，他将这种父爱延伸到了克里斯蒂娜身上。弗朗西斯的确把克里斯蒂娜当成了自己的女儿看待，他来这里仅仅是为了见她，未曾对她有过非分之想，也没有什么越轨行为。同时，痛失爱女的经历使弗朗西斯增强了保护克里斯蒂娜的意识，克里斯蒂娜也多少有些把弗朗西斯当作自己的父亲那样相依恋，尽管影片没有明确交代，人们仍能明显地感到克里斯蒂娜生活在一个缺少家庭温暖的环境中，她对弗朗西斯的依恋多少有些恋父情结在起作用。弗朗西斯制造这种幻觉的另外一个办法是请他的侄女特莱茜在每周四来他家给他“看孩子”，教女儿弹钢琴。如果这种局面不发生变化，这些办法对于治疗弗朗西斯心灵的创伤也不能说不起作用，然而，凡事皆变，无物永驻，事物的发展总是出乎人们的意料之外。
克里斯蒂娜和艾里克都是刚出校门不久的大学毕业生，现在他们同在“异域风情”夜总会打工，艾里克做舞场的节目主持人，克里斯蒂娜则是这家脱衣舞夜总会的当红舞女，他们是在寻找一个失踪的小女孩(这个小女孩正是弗朗西斯的被人暗杀的女儿)的过程中相互认识的，这段共同的历史使他们之间的联系比一般的同事关系更加紧密。他们虽然没有遭到弗朗西斯所经受的不幸，但他们对自己的处境并不满意，存在着感情上的缺失。在大学里学无线电传播专业的艾里克毕业后没能找到合适的工作，只得以开出租车打发日子，克里斯蒂娜在夜总会当脱衣舞女郎显然也不是她的心愿。艾里克对克里斯蒂娜一直心存好感，克里斯蒂娜起初也对这位才子颇有爱慕之心。后来，艾里克出于现实的考虑跟夜总会老板娘同居(而且老板娘还怀上了他的孩子)，过上了衣食无虑的日子，但是老板娘与他之间并没有爱情可言，他在内心依然恋着克里斯蒂娜，克里斯蒂娜看到艾里克过于世俗的一面后逐渐疏远了他。他们之间这种紧密而复杂的联系贯穿在整部影片中，并对其他的人物关系产生了影响。
克里斯蒂娜逐渐疏远艾里克，更加依恋弗朗西斯，艾里克对克里斯蒂娜和弗朗西斯之间的特殊关系并不了解，以至于错误地认为克里斯蒂娜疏远自己是由于弗朗西斯在其中作怪(影片中经常出现这样的场面：每当克里斯蒂娜为弗朗西斯做单独表演时，艾里克的眼睛就像猎鹰的目光那样盯着他们，以至忘记主持节目)，于是就迁怒于弗朗西斯，试图陷害他，以破坏他与克里斯蒂娜之间的关系。按照脱衣舞场的规矩，舞女可以随意触摸顾客的身体，但顾客不能触摸舞女。然而，规矩皆有例外。一次，艾里克跟随弗朗西斯来到卫生间，深谙脱衣舞场游戏规则的他告诉弗朗西斯说：如果你愿意的话，不妨触摸一下你心爱的舞女，然后你就会喜欢上这种感觉，只是这样做的时候别太热烈。弗朗西斯不知艾里克的话里有诈，回到克里斯蒂娜身边后居然真的在她的腹部触摸了一下。弗朗西斯此举的后果是被艾里克拳打脚踢地赶出了脱衣舞场，而且从此不得进入这家夜总会。艾里克不仅使弗朗西斯失去了进入“异域风情”夜总会的权利，更使他失去了在这里精心营造的幻觉，失去了自己心爱的女儿的替代物，克里斯蒂娜对弗朗西斯的举动也感到不满，以至影响了她与弗朗西斯之间的父女般的关系。这一切都是由艾里克的嫉妒造成的，于是弗朗西斯决定报复艾里克。
兹奥是“异域风情”夜总会的老板，自母亲去世以后就将自己全部的精力用来经营母亲创立的这家夜总会。她未必没有过崇高的理想，从内心里并不情愿将自己的一生耗费在这个夜总会里(在她跟克里斯蒂娜的一场谈话中，她明显地表露出了这一情绪)，每当想到自己的前途，她就感到一筹莫展。但是，出于谋生的现实考虑，她还是继承了母亲的事业。另一方面，虽然她已怀孕7个月，孩子的父亲正是夜总会的主持人艾里克，但她与艾里克之间谈不上真正的爱情，她看中的是艾里克作为舞场主持人的才能，他的主持能让顾客满意，能为夜总会带来滚滚财源(当然，兹奥付给他的工资也不低)，而且作为一个女人，她需要身边有个男人。于是，她极力维护着由母亲生前营造的幻觉般的气氛，这里的气氛不允许被破坏，为的是维持夜总会的生意，以及填补她心灵上的缺失(母亲的去世，理想与现实之间的冲突)。我们看到她不时地在舞场中间穿行，殷勤地照料每一位顾客。当弗朗西斯破坏了舞场的规矩时，她十分得体地将弗朗西斯拒绝在夜总会的大门外，还向他推荐其他夜总会。
托马斯拥有一家宠物商店，通过走私和贩卖异国宠物赚了很多钱，托马斯迷恋自己身边的宠物和人。但当弗朗西斯作为一名税务审计员进人他的生活，并邀请他分享自己营造的幻觉时，他意识到迷恋异国情调是一种非常危险的事情。弗朗西斯奉命到托马斯的商店查账，这项活动可以在一天内完成，也可以在一个星期内完成。事实的情况是，由于托马斯的账目混乱，也由于弗朗西斯在工作时无法集中精力，加上他在托马斯办公室里发现了一把手枪，于是多少有些故意地拖延查账时间，以便利用托马斯帮自己复仇。另外，在机场海关工作的伊安后来竟成为托马斯的同性恋对象，也对托马斯过分迷恋宠物的生活构成威胁。
哈洛德是弗朗西斯的弟弟，他们的关系因为过去发生的难以言表的事情而充满张力。现在，他们之间惟一的联系是哈洛德的女儿特莱茜，弗朗西斯付钱给她，让她给自己“看孩子”。可是，此时弗朗西斯的女儿已经死去，他这样做的主要目的仍然是制造女儿还活着的幻觉。或许还有另外一个原因，那就是哈洛德在一次车祸中受伤致残，丧失了劳动能力，弗朗西斯通过此举付钱给他女儿，能够解决他们家的一部分经济来源。毕竟他和哈洛德是同胞兄弟关系。后来，特莱茜发现替弗朗西斯“看孩子”是一件非常荒唐的事情，因为弗朗西斯的女儿已经去世，她在征求了父亲的意见后向弗朗西斯提出不再去为他“看孩子” 了。
由于种种误解，弗朗西斯在夜总会制造的幻觉已经破灭，而通过特莱茜制造的幻觉也成为泡影，他精心营造的自己女儿的替代物都已不复存在。“以物代物”的办法没有治愈他心灵的创伤，反而加剧了伤口的疼痛。他认为这一切都是由艾里克造成的，于是经过精心策划持枪来到夜总会，让托马斯将艾里克引出夜总会，以便伺机杀死他。再次出人意料的是，艾里克此时已经知道了弗朗西斯的全部不幸，而且在那次寻找失踪的小女孩(弗朗西斯的女儿)的过程中，是艾里克发现了小女孩的尸体。穿越了层层迷雾，他们消除了彼此间的误解，终于握手言和。
影片本来可以到此结束，也算得上一次较为圆满的结局，但是伊戈扬没有这样做，而是以一个闪回场面做结束。几年以前，克里斯蒂娜(她比现在更年轻，并且略带几分学生的稚气)来到弗朗西斯家为他的女儿做保姆，弗朗西斯跟妻子和女儿相处融洽，一家人过着非常幸福的日子。看完孩子后，弗朗西斯开车送她回家，克里斯蒂娜抑郁寡欢，或许是因为她家里人不和睦，或许是因为她父母对她缺乏关爱 (至少在影片中我们感到她是十分羡慕弗朗西斯对自己女儿是非常疼爱的)，弗朗西斯对此也不得而知，他默默地目送克里斯蒂娜走进冷清的公寓里……
伊戈扬在创作《脱衣舞场》(以及1993拍摄《日历》)过程中，选用了别人极少涉猎的题材，用许多细小的琐事构成一部集精神分析、梦魇幻境与警方调查为一体的影片，展示了一种模糊的诱惑。《脱衣舞场》最终也没有向观众交代清楚弗朗西斯的妻子和女儿到底是怎样失踪的，他妻子跟他弟弟哈洛德到底有没有过恋情，以及克里斯蒂娜的家庭背景到底是怎样的……所有这些问题令人困惑，就像影片中的弗朗西斯在不断思考的“人为什么来到这个世界上?” 一样令人困惑。
伊戈扬的影片中经常出现感情的空洞或缺失，这或许跟他自身的经历有关。这位出生在埃及首都开罗的亚美尼亚人后裔，移居到北美的加拿大接受教育，在那里开始了电影事业。他在影片中时常表现人物的失落感，这里是否有他自己漂泊生涯的影子?他在新近拍摄的《美丽的翌日》中，表现了发生在一个小镇上的恶性交通事故，镇上所有家庭的孩子都成为了车祸的牺牲品，每个家庭都经历了一场灾难，又都在为填补感情的空洞而努力，为排遣不幸的伤感寻找感情的替代品。但很快，这个空洞的四周纷纷塌陷，又形成了一个更大的类似地震中心的旋涡，一系列的伤害殃及到每一个人。虽然伊戈扬在影片中经常表现这类主题屡屡遭到非议，但他依然坚持这样做，美丽的故事和团圆的结局固然能为大多数人接受并受到欢迎，乃至带来不错的票房，可是，只要看看每天发生在我们身边的各种灾难，人们就会明白真实的生活并非永远是田园式的牧歌。
拍摄《脱衣舞场》的想法可以追溯到1993年冬天加拿大国家税务署的一位审计员对伊戈扬的访问。这次访问很平凡，但却使伊戈扬萌生了创作《脱衣舞场》的想法。伊戈扬事后回忆说，“在那段时间里，这个奇怪的陌生人的形象经常萦绕在我脑际。在我观看他详细查阅我的账目时，我开始对他的个人生活感兴趣，从那时起我就开始构思一个夜总会舞女和她的顾客之间的关系的故事。突然，我发现这个神秘的顾客和我的关于那个审计员的幻想开始出现了。”尽管最终的完成作品与那位审计员讲述的故事以及跟那位审计员本人都相去甚远，但那次相会确实是产生影片的机缘。
那次访问后，伊戈扬立即开始写作《脱衣舞场》的剧本，第一稿在1993年3月底就完成了。一个月之后，他就进入前期筹备阶段，与此同时继续修改剧本。同时，“联合传播公司”已打算为此片作全球发行，拍摄影片的其他资金也已经落实。尽管影片表现的题材受到很多争论，伊戈扬解释说：“脱衣舞是一种常见的表演，舞女为了5块钱就可以为顾客进行单独表演。这是一种公共事件和个人吸引力的奇怪的共谋关系。发生在表演台上的事情被某种规则制约着，那就是尽管舞女可以随便触摸顾客，但是顾客不能触摸舞女。脱衣舞表演看起来可能显得非常亲密，但这种仪式是发生在全男性顾客的俱乐部里，在这种部落性的活动中，顾客们发现自己是安全的和惬意的。”
接下来的两个月，伊戈扬开始物色演员和筹建摄制组。伊戈扬的拍片方式多少有些像伯格曼，剧组里的许多人都是伊戈扬的老搭档，他们都被伊戈扬的剧本所吸引。《脱衣舞场》的班底几乎是他拍摄《日历》和《售后服务》的原班人马，扮演夜总会老板娘的阿西内·汉吉安是伊戈扬的妻子，拍摄影片时她确实已经怀孕七个多月。影片于1993年6月开拍，摄制周期5个星期，主要场景是在一个精心搭建的名为“异域风情”的夜总会拍摄的。这家“夜总会”如此逼真，以至于拍摄过程中不断有人光顾，当然，他们被告知这不是一家夜总会，而是拍摄影片的场地。这家“夜总会”是花了4个月时间精心设计和搭建的，具有典型的热带丛林风格，给观众带来了持久难忘的印象。同样给人以强烈印象的是影片的音乐，通俗而传统，洋溢着浓郁的印度风格，很好地烘托了夜总会的异国情调。
《脱衣舞场》由伊戈扬自己的电影公司“伊戈艺术影片公司”出品，由伊戈艺术影片公司、加拿大电视影片公司和安大略电影发展公司共同投资，由联合传播公司担任影片的全球发行。加拿大政府历来重视发展自己的民族电影工业，在不同的历史时期都采取了相应的措施资助民族电影的制作和发行。脱胎于“加拿大电影发展公司”的“加拿大电视影片公司”成立于1984年，该公司对加拿大影片生产的投资额度在40%以上。加拿大影片生产的资金除来自联邦政府的投资外，还有来自省级政府的资金支持，安大略电影发展公司就是安大略省资助电影生产的省级机构。一般来说，联邦政府和省级政府对电影生产的投资额大约为70%。“联合传播公司”是在加拿大处于领导地位的、集制作和发行于一体的电影和电视公司，它不仅制作影视节目，同时还作为电影和电视节目的国内发行公司和国际发行公司而运行。