三个小伙子渡过莱茵河面，
走进一家老板娘的小店：
“老板娘，你可有好酒来招待？
你的漂亮女儿怎么不出来？”
“我的酒全都清凉又晶亮，
我的小女儿躺在灵台上。”
他们三个走进姑娘的闺房，
只见黑棺材里躺着姑娘。
第一个小伙子把面纱揭开，
望着姑娘，神色显得悲哀：
“唉！要是你还活着呀，美女，
从此以后，我会永远爱你。”
第二个再用面纱把她覆盖，
转过脸去，不由得哭了起来：
“可叹你今天以棺台作床！
我曾爱过你多少年时光！”
第三个立刻又拉起了纱巾，
并且亲吻着她苍白的嘴唇：
“我一直爱你，今天毫不变更，
我将继续爱你，直到永恒。”
(飞白译)
【赏析】
路德维希·乌兰德像同代人艾兴多尔夫一样，对家乡、自然怀着眷恋之情，然而与艾兴多尔夫的长于抒情不同，乌兰德的诗才是叙事的，叙事谣曲是他擅长的领域。他的叙事谣曲多以历史传说为题材，饶有民歌风调。
《酒家女》是乌兰德最精彩的叙事谣曲之一，诗人师法民间谣曲的体裁与风格，把故事叙述得简洁淳朴，而又清新感人。诗的形式是偶句偶韵——即每两行一节，每两行一韵，与我国的“信天游”仿佛；所用的也是大众化的诗歌语言。
《酒家女》的情节非常单纯，它套用了童话和民歌中三个求婚者的模式。按照通常的模式，第三个求婚者才是最真心的，因而经受种种考验，克服重重障碍，赢得了姑娘的心。然而在乌兰德的谣曲中，他们求婚的对象——酒家女却已经(因什么缘故，在这儿无关紧要)卧在灵台之上了。这就为三个求婚者的竞赛提供了全然不同的背景。
仍旧是第三个求婚者最真心，仍然是第三个求婚者经受住了考验，但是并没有婚礼作为他的奖赏。出人意表的转折表现了“叙事谣曲”的特色；而通过这一转折，诗人歌颂了真诚不变、没有奖赏的浪漫主义理想爱情。
这首诗深受群众喜爱，已经化作了一首众口传唱的德国民歌。从这个例子，我们也可看到浪漫派与歌谣的密切关系。
(飞白)