秋天在跟我们调情：

这个美女在她的西方

越来越脉脉含情引诱我们

给予最后的温存、最后的奖赏。

我这个情场老手

专喜欢把她追求，

凡是这迷人的魔术师为我斟的酒

我都一滴滴贪婪地入喉。

她的一切我都喜欢： 绚烂的服装，

天鹅绒、锦缎和金色的水流；

她身上挂的装饰品我都喜爱：

红宝石、琥珀和一串串葡萄。

越要失去它们越觉得珍贵，

秋天的花环也更加芬芳，

在香消玉殒的回光返照里

既有缠绵，也有怅惘。

(王士燮译)

【赏析】

维亚泽姆斯基在文学评论方面有一定成就，他曾从理论上阐述浪漫主义。1834年写成的《三套马车》是一首优美的抒情诗，诗人描写月光下一辆在草原上飞奔的三套马车，有着生动的描写和丰富的想象，并采用了模仿民歌的表现手法，这首诗至今保持着艺术生命力。而他晚年的诗作基调低沉，大都是对往事的悲伤回忆，流露出种种寂寞、孤独的心情。这首《秋》应当也属于其晚期诗作，结尾的忧伤情绪在克制中表述，却流露得很充分。有意味的是，在19世纪20年代维亚泽姆斯基文学创作的旺盛时期，他热心参加文学流派间的斗争，撰写一些尖锐的讽刺诗，反对古典主义的追随者，也反对感伤主义，将他们嘲笑为“眼泪车间的诗人”。

一个诗人在一生中多有变化，其实是值得肯定的。从诗歌语言和语境的塑造来看，维亚泽姆斯基晚期的创作更显成熟。他的早期作品《初雪》，主要手法是对比和堆砌铺陈，意象未免冗杂。而《秋》将自然写成一个天然的美女，又给予人间以华美装饰(见第三节)，描述的词语简洁生动。浪漫主义诗人大都具有对自然景色的敏感性，一旦描绘起来就不容易停下，排比堆砌在所难免，但这首诗的语言却简约凝练，有点接近于象征主义的手法。这可能正好体现了当时诗歌的创作趋向。

维亚泽姆斯基是政治上摇摆不定的一位诗人。1829年，他宣布放弃早年的自由主义观点，官方随即恢复了他在政府部门的职务，此后更升为教育部副大臣。然而他晚期的诗歌写作却似乎离纯粹的艺术更近，这看起来有些矛盾，却也揭示了一个人身上诗艺发展的复杂因素。

当秋天以一个美女的意象被写照时，物象的形状、特征便获得了种种所指与喻示。“这个美女在她的西方”，西方是远去的，即将消逝的，所以也愈加珍贵。实际上，对自然与时间的依恋是这首诗的一个主题。“我这个情场老手”，的确，人的一生时刻处于对时间的追逐中。对于存在的生命来说，自然和她所呈现的时间最值得沉醉，美女的形象又使之醒目和贴近。请注意诗中对“她的一切”的描述： 绚烂的服装，天鹅绒、锦缎和金色的水流；还有她身上挂的装饰品： 红宝石、琥珀和一串串葡萄。秋显示了生命的丰富以及成熟，但这是最后的灿烂。在诗歌中我们可以感到，秋是一个短暂的过程，最终一切会令人惆怅——时间是不能不叫人怅惘的，所以现在的才那么光彩照人。

诗句中“金色的水流”似来得突兀，却将自然与美女形象融合到一起，也显示出诗人的想象力。

(南野)