新春乃爱情君王的唱道人，

他的纹章上绣满了花，

大地在这个时节才苏生，

各色的鲜花开成一片云霞。

去吧，去到我爱人的家，

她还在懒懒地躺床冬眠，

告诉她欢乐的时间不会停下，

要抓住辰光赶紧向前，

嘱咐她立刻梳头洗脸，

列身在姑娘队里把爱情迎候，

不论谁只要错过她的所恋，

就要把应得的惩罚承受。

所以趁早吧，亲爱的，春光正好，

消失了就再不能找到。

(王佐良译)

【赏析】

享有“诗人的诗人”美誉的爱德蒙·斯宾塞，在英国诗史上一直与莎士比亚、弥尔顿、华兹华斯等人齐名，他的长诗《仙后》是其最重要的作品，也是英诗中少数长篇诗作之一。但对于异国读者来说，《仙后》中的中古英语、历史典故及其宏大的篇幅都是一个不小的障碍。相比较而言，他的一些短诗则更易于传诵理解，尤其是他的十四行诗，其优美精致丝毫不逊于莎士比亚。

《新春乃爱情君王的唱道人》选自斯宾塞十四行诗集《爱情小诗》第70首。诗歌的主题是“及时行乐”，这个文学作品中千百年来恒久不变的主题，在斯宾塞的笔下化身为一条绿色的丝带，以其鲜明夺目的色彩、清新欢快的节奏和别具一格的形式，大放异彩。

诗人从一开始，就将“新春”比作“爱情君王的唱道人”，不但为其蒙上了一层热情、浪漫的色彩，更是突出了春天来临时那种势不可挡的生命力！接着，诗人继续用他那慷慨、生动的诗笔描绘这位尊贵的君王的唱道人：“他的纹章上绣满了花，/大地在这个时节才苏生，/各色的鲜花开成一片云霞。”在诗中，“纹章”、“大地……苏生”、“鲜花”、“云霞”，如此富有鲜明朝气的春日意象，给予了我们一场视觉上的盛宴。毫无疑问，这个“君王的唱道人”的出场是轰轰烈烈、姹紫嫣红的，正锐不可当地唤醒着大地上所有的生命。

既然要唤醒大地上所有的生命，既然隶属于“爱情君王”，那么当然不能错过了“我爱人”。懵懂的少女还在“懒懒地躺床冬眠”，“唱道人”自然有义务告诉她“欢乐的时间不会停下，/要抓住辰光赶紧向前，/嘱咐她立刻梳头洗脸，/列身在姑娘队里把爱情迎候”。

读到这里，我们才渐渐明白，诗人并非仅仅只是在赞美这新春的盎然生机，而是借由这个光彩夺目、气宇不凡的“唱道人”引出那真正的主角——“爱情君王”。一个“唱道人”尚且如此，那他的君主会拥有何等的魅力？诗人没有正面回答这个问题，只是强调：“不论谁只要错过她的所恋，/就要把应得的惩罚承受。”错过了已经不是遗憾的问题，而是上升到承受惩罚的高度！“爱情君王”的威严不容小觑，每一个少女都应该“严阵以待”！

也许诗人意识到这样的“警告”对于娇柔的少女稍嫌严厉，在末尾的偶句中，他又放缓了语气，苦口婆心又不失温柔地劝说道：“所以趁早吧，亲爱的，春光正好，/消失了就再不能找到。”

从最初的盛赞新春美景，引出爱情至高无上的魅力；从“唤醒”、“嘱咐”少女去迎接爱情，到“警告”错过后的后果；然后又再一次规劝要抓住“正好”的“春光”。如此辗转往复，一咏三叹，都是为了强调“及时行乐”这个主题，可见诗人的用心良苦。

此外，斯宾塞还在诗体结构上改意大利十四行诗“4-4-3-3”式为“4-4-4-2”式，韵脚安排为： abab，bcbc，cdcd，ee。这种像连环扣似的韵式与诗歌内容结构安排不谋而合，天衣无缝。整首诗语言生动，结构精巧，音乐性强，典雅而清新，已经明显地体现出伊丽莎白时代的诗歌风格。

(江莉莉)