丁丑九月京邸大风感怀·李慈铭

流水游龙日夜驰，品题豪竹与哀丝。
谁云饥饿苍黄日，犹是承平宴饮时！
天乐瞢腾如昨梦，杞忧涕泪有谁知？
只须一醉生涯了，莫忘高阳旧酒卮！

这是一首因风感怀之作。首联即破题，极状风之“大”。以下三联均为感怀。

文学史上写大风之作可谓沉沉夥颐。刘邦唱出的《大风歌》，展示了“普天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”的无与伦比的开国大帝的威风，而岑参笔下轮台九月能将一川斗大之石吹得满地乱走的大风，则是将军壮士不惧险阻，一往无前的豪迈风范的极好象征。

然而，盛唐以后，诗人笔下的大风之章，虽不乏精心工稳之撰，其气象却似乎随着时势一起，越来越衰弱下去，再也没有汉唐时代那种饱满充沛的浑元生力了。到了近代，诗人笔下的风便时常与悲怆和愤慨、凄楚和哀伤的情调交织在一起。

而本诗中的风，虽然犹如川流不息的车马那样滚滚奔驰，又如一位力大无比的乐师在吹奏大型的管弦丝竹，写得颇为壮观热闹，但这其实不过是对沉醉太平，犹唱《后庭花》的亡国之征的双关描写。光绪三年国内旱情非常严重，哀鸿遍野，路有饿殍，然而肉食者之门依然是歌舞欢笑，酒肉如山(杜甫《醉为马坠诸公携酒相看》：“酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。”)，这样的现实，郑珍也曾有具体的描写。其《晨出乐蒙昌雪至郡》有句云：“老翁病妪呻且走，欲至他国知何时？尔守尔令宁见此，深堂密室方重帏，羊羔酒香紫驼熟，房中美人争献姿。”如此鲜明的对照，对于一个有时代责任感的知识分子来说，怎么不会生出万千愁绪呢？

作者尽管少负才名，然科场之中却屡屡失意，直到光绪六年方成进士，故作此诗时，正是诗人落魄京师之际。诗人素性简略，胸无城寓，然矜尚名节，意所不可，辄面折人过，议论臧否，不轻假借苟同，虽杵枢辅，亦不以为然。这样的经历，这样的性格，也就自然会有这样激愤的感慨，这样无可奈何的涕泪。本诗后两联正是诗人胸臆的直接抒写，只不过高阳酒徒的酒杯是无法让他超然物外的。

诗人尽管有满腔忧国的涕泪，但是谁能知晓？尽管想以一醉解千愁，然而郦食其何须人也？酒徒何须人也？郦生若非酒徒，刘邦岂能见他？刘邦若非郦生半夜取来陈留县令的头颅，又岂能轻取陈留，筹得他做皇帝最早的本钱？故郦食其的一生是为王者奔走效力、大有作为的一生，用郦生的酒杯去浇愁，只能是愁上加愁！莫非诗人不知郦生？或许又想效法郦生？然而，不管怎样，这位自号莼客的诗人，是不可能成为高阳酒徒的。