名句的诞生
青楼春晚，昼寂寂、梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺咔，惹起新愁无限。记年时，偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕1题诗，宝钗贳2酒，共醉青苔深院。
怎忘得、回廊3下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管？尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰肢渐小，心与杨花共远。
——吕滨老·薄幸
完全读懂名句
1﹒角枕：用兽角装饰的枕头。2﹒贳：赊。3﹒回廊：曲折的走廊。
暮春翠楼上，白昼寂寞无聊，梳匀鬓发却懒得装饰红妆。突然听到乌鸦噪啼、黄莺低唱，引起无限新愁在胸中荡漾。记得当年，偷偷拋送一片春心，在花丛间，隔着薄雾与他遥遥相望。相爱日深，便取了角枕题写诗篇，摘下金钗赊酒酣饮，在青苔遍长的深院里共醉梦乡。
怎忘得了当初并肩携手漫步在曲折的回廊下，那圆满的夜月与花儿的芳香。可如今望着迷蒙的暮雨，似乎连蜜蜂跟蝴蝶都充满了愁绪，只剩舒展的芭蕉叶寂寞地对着小窗。却是谁将我拘管关怀？近日无言惆怅，闲来品味古筝的怨伤，泪水沾湿参差的弦柱雁行。相思煎熬得我腰肢渐渐瘦小，心儿跟着杨花柳絮飞向远方。
词人背景小常识
吕滨老（生卒年不详），一作渭老。字圣求，嘉兴（今属浙江）人。以诗闻名，而词风则婉媚深窈，著有《圣求词》。
名句的故事
《薄幸》一词历来被归于“闺怨”类，因为其内容写的是一位少女对远方恋人的怀念。在中国古代诗文中，经常以“芭蕉”、“丁香结”来比喻相思情愁，吕滨老在此也不例外，只是，由“小窗闲对芭蕉展”中的“芭蕉展”三个字看来，似乎少女心中的郎君并不如少女般恋恋情深、愁肠满绪，恰与《薄幸》这个词牌名相吻合。
中国文人似乎也特别偏爱芭蕉，尤其是落在芭蕉叶上的雨滴声，总是能引起一些淡淡愁绪，因此许多人总对“雨打芭蕉”别有一番情愫，就像李清照的一首《添字丑奴儿》：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。”便将“雨打芭蕉”的愁绪表达得淋漓尽致。
但其实“芭蕉”所代表的也并不全是凄苦的情感，其中也曾有一个有趣的小故事，那便是清人蒋坦与其才女妻秋芙之间所发生的趣事。秋芙曾亲手在自己园内种了不少芭蕉，但某个风雨萧瑟的秋夜里，她听着雨打芭蕉的声音，心中不禁升起万般愁绪。见着妻子竟因此而闷闷不乐，蒋坦便在蕉叶上悄悄地戏题了一首短词：“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。”第二天，当雨停后，秋芙走至园中见了芭蕉叶上的字后，好气又好笑之余，也在蕉叶上填了下半阕：“是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。”
历久弥新说名句
在中国古代诗词之中，将“蜂”与“蝶”二字叠用的句子可说是不胜枚举，“蜂愁蝶恨”、“蜂媒蝶使”、“游蜂戏蝶”等，都是借由“蜂”、“蝶”的情感或行为来暗喻“人”的情感及行为。像李流谦的《如梦令》：“不饮，不饮，和取蜂愁蝶恨。”黄庭坚的《南乡子》：“寂寞酒醒人散后，堪悲，节去蜂愁蝶不知。”
而值得注意的是，在这许多用法中，其实有不少都是以“蜂”来暗指“男性”，以“蝶”来暗指“女性”，就如同用“丁香与芭蕉”一般，既有诗样的美感，又有特殊的寓意。无独有偶，不只在中国有这样的性别寓意，在西方也有类似的方式，例如“维纳斯的镜子”、“马尔斯的箭”也是如此。
在今天，这类的象征用法无论是在诗歌、散文及小说都极为常见，例如著名小说家钱钟书的《围城》一书便具有浓郁的象征意味，他不仅在作品的标题上就借用了法国的一个谚语：“城堡中的人想出去，而城堡外的人想进入城堡。”并且在具体的内容细节和表现方式上也是很自觉地追求这种象征，因为他借书中主人翁们矛盾的人生关系，来象征人类的某种生存状态。
然而，由于使用象征的写作方式有时会让作品流于晦涩与难解，因此若我们想学习这样的写作方式，一定得多看、多思考、多练习，以免造成“我懂你不懂”的窘境。