词的纪实性，到了北宋，日渐加强，五代词的那种“男子作闺音”式的代言，逐渐变成自叙实录，自叙日常生活、实录真情实感。范仲淹的《渔家傲》（塞下秋来风景异），是写他庆历二年（1042）镇守西北边疆时的战地生活，词中“白发”“将军”，是时年五十一岁的环庆路安抚使范仲淹的自画像。欧阳修的《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》是为友人饯行的纪实之作，词中的“衰翁”，是疾病缠身的词人的自我写照。贺铸青年时是豪侠，友人程俱《贺方回诗集序》说“方回少时，侠气盖一座。驰马走狗，饮酒如长鲸”，贺铸的《六州歌头》词则夫子自道：“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。”《六州歌头》词所写的“侠气”简直就是程俱所说“侠气”的放大写真。
那么，贺铸名作《青玉案》是书写自己真实的爱情故事，还是想象虚构的代言？前人时贤，都曾做过揣测，如俞陛云《唐五代两宋词选释》说：“题标《横塘路》，当有伊人宛在，非泛写闲愁也。”沈祖棻《宋词赏析》说：“作者大概是在横塘附近曾经偶然见到过那么一位女子，既不知其住址，也无缘与之相识，甚至也没有一定想要和她相识，但在她身上，却寄托一些遐想、一些美人迟暮的悲哀。”但都没有人发现这首词原来是有故事的，这首名作原来是词人书写自己真实的爱情邂逅。
一这首词背后的隐秘情事，就藏在贺铸友人李之仪的一则题跋里。李之仪的《题贺方回词》说：
右贺方回词。吴女宛转有余韵，方回过而悦之，遂将委质焉。其投怀固在所先也。自方回南北，垢面蓬首，不复与世故接。卒岁注望，虽传记抑扬一意不迁者，不是过也。方回每为吾语，必怅然恨不即致之。一日暮夜，叩门坠简，始辄异其来非时，果以是见讣。继出二阕，已尝报之。曰：“已储一升许泪，以俟佳作。”于是呻吟不绝，泪几为之堕睫。尤物不奈久，不独今日所叹。予岂木石哉！其与我同者，试一度之。这篇题跋，收录在李之仪《姑溪居士前集》卷四十，《全宋文》也照录在卷二四二二里。要说也很常见，可能是因为题跋里没有直接提到《青玉案》，没有明说“吴女”跟《青玉案》词的关系，所以学界一直不大关注。师兄钟振振教授多年前校注《东山词》，用力至勤，搜罗甚富，这篇题跋自然逃不出他的掌心。他也隐约感觉《青玉案》所写情事“当与吴女有关”，可惜他没有深入的探究。
李之仪这篇题跋，至少为我们提供了四点线索：
第一，贺铸遇见过一位“宛转有余韵”的“吴女”，并爱上了她。李之仪没有提到她的姓氏身份，也许贺铸自己也不了解底细，只是偶然路遇，一见钟情。
第二，贺铸想下聘礼而未果。所谓“将委质焉”，意思是想要去下聘礼，但直到吴女去世，也没有付诸行动。
第三，这段情缘持续一年，直到吴女亡故。所谓“卒岁注望，虽传记抑扬一意不迁者，不是过也。方回每为吾语，必怅然恨不即致之”，是说一年里贺铸都终日盼望着思念着那位女子，连传记小说里描述的痴情男女，都比不上他的专一痴情。贺铸经常跟李之仪谈起这段恋情，每次都怅然若失，遗憾不能立马把她娶回来。可见这段感情始终停留在单相思阶段，直到女子死去，也没有任何结果。所谓“投怀固在所先”，是说之前已有过亲密接触，这可能是实有其事，也可能是坠入情网的想象，未必“吴女”真的对他投怀送抱过。
第四，贺铸为这段情事写过“二阕”词。得知吴女的死讯后，贺铸深夜里去找李之仪诉说悲伤，拿出以前跟他说过的两首词，痛苦地吟诵起来。所谓“呻吟不绝，泪几为之堕睫”，是说贺铸不断伤心地吟咏诵读这两首词，眼泪在眼眶里滚动着，可见他是动了真情的。
二我们要落实的是，贺铸给李之仪看的那“二阕”词，究竟是哪两首？
这两首词是为“吴女”的情缘而作。“吴女”，结合贺铸一生的行事历程来看，当指苏州女子。贺铸四十七时，因母亲去世，离江夏（今湖北武汉）宝泉监之任，到苏州寓居，一直住到五十岁，即徽宗建中靖國元年（1101）之后。贺铸寓居苏州期间，有两处住所，一处在城内的醋坊桥，一处在城外的横塘。城内的醋坊桥住所，便于生活;城外的横塘别业，远离城市的喧嚣，环境幽静，便于读书校书。
龚明之《中吴纪闻》卷三记载：“贺铸字方回，本山阴人，徙姑苏之醋坊桥。”“有小筑，在盘门之南十余里，地名横塘。方回往来其间，尝作《青玉案》词。”范成大《吴郡志》卷五十也有相同记载：“贺铸字方回，本越人。后徙居吴之醋坊桥。作《吴趋曲》，甚能道吴中古今景物。方回有小筑，在盘门外十里横塘。尝扁舟往来，作《青玉案》词。”龚明之和范成大，都是本地人（龚明之是昆山人，范成大是吴县人），所载当然可信。他俩都说，《青玉案》词作于横塘。
而《青玉案》正是描写见到一位凌波女神般的吴女，“过而悦之”，从此不能忘怀。从地点的相关性和时间的相关性来看，我们认为，《青玉案》是李之仪所说的写吴女情缘的“二阕”之一。
所谓地点的相关性，是指李之仪说的贺铸 “过而悦之”的 “吴女”，跟在吴中横塘所作《青玉案》词中的地点、人物身份、情事相吻合。所谓时间的相关性，是说《青玉案》词作于建中靖国元年（参钟振振校注《东山词》），而李之仪所说贺铸过吴女而悦之，也大约是在这一年。其时他母亲去世，夫人赵氏又亡故，在宦海奔波了二三十年，也没有什么进步，始终是沉沦下僚，所以他对人生很是心灰意冷。李之仪描述他当时的生活状态是：“垢面蓬首，不复与世故接。”成天头不梳，脸不洗，不与人来往，不涉足社交圈。正是在情绪十分低落之时，突然遇见一位“宛转有余韵”的吴女，让他心动心颤，重新燃起生活的希望。
如果《青玉案》就是李之仪说的写吴女情缘的“二阕”词之一，那么，另一阕又是哪一首？ 另一阕，我们也找到了，调名《感皇恩》，原作为：
兰芷满芳洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉两情难语。细风吹柳絮。人南渡。回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处。半黄梅子，向晚一帘疏雨。断魂分付与。春将去。试比较《青玉案》：
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。 凭什么说《感皇恩》与《青玉案》是姊妹篇，都是描写吴女情缘的？我们有四点理由：
其一，两首词在今传残宋刻本《东山词》里编在一起。《青玉案》在前，《感皇恩》紧随其后。宋刻本《东山词》是根据贺铸本人编定、张耒作序的传本刻印的。这不会是简单的巧合，应该是贺铸在编辑词集时，有意地把两首词编在一起。贺铸在《庆湖遗老诗集》自序中说：“随篇叙其岁月与所赋之地者，异时开卷，回想陈迹，喟然而叹，莞尔而笑，犹足以起予狂也。”他把这两首词编在一起，也是为留下一段情感的记忆，待“异时开卷，回想陈迹，喟然而叹”。
其二，两首词所写的内容相同、意象相同，彼此可以印证。仔细比较会发现：两首词都写到了柳絮，都写到了梅子黄时的风景，都以水边洲渚为故事的发生地，都写到了自己对那位美丽女子住在什么地方的强烈好奇。而且，它们都写到了黄昏下雨的景象。很可能它们写于同一时间，同一地点，同一心态下。
其三，两首词押韵相同。押的都是同样的韵脚，其中路、去、户、处、絮、雨六个韵字重复使用。两首词的韵脚半数相同。以情理推测，词人写完第一首词之后，意犹未尽，于是又写了第二首。沿着惯性思路和惯性韵律吟咏下来，不知不觉用了同样的韵脚。
其四，两首词都把吴女想象成《洛神赋》的女神。《青玉案》开篇说“凌波”，以凌波代指眼前的女子。《感皇恩》说“罗袜尘生”。曹植《洛神赋》里描写洛神宓妃是“凌波微步，罗袜生尘”，在水面上迈着细碎优雅的步子，袜子罗裙拂起尘埃。这应该是词人初见那位美丽女子的第一印象，也是他始终难忘的深刻印象。所以同一比喻，同一联想，一写再写。
三认定了《青玉案》和《感皇恩》是书写吴女情缘的情词， 我们就可以把《青玉案》和《感皇恩》两首词作为一个整体来解读，相互参照，细节上互为补充，以还原贺铸与吴女情缘的故事梗概。
我们在《东山词》里，还找到三首相关的词作，也是回忆、怀念吴女的。这并不奇怪，延续近一年的让贺铸肠断欲绝的情缘，他肯定会一而再再而三的思念、回忆、吟咏。另外三首词是：
南浦东风落暮潮。祓禊人归，相并兰桡。回身昵语不胜娇。犹碍华灯，扇影频摇。重泛青翰顿寂寥。魂断高城手漫招。佳期应待鹊成桥。为问行云，誰伴朝朝。（《摊破木兰花》）
绣幕深朱户，熏炉小象床。扶肩醉被冒明珰。绣履可怜分破、两鸳鸯。梦枕初回雨，啼钿半□妆。一钩新月渡横塘。谁认凌波微步、袜尘香。（《南歌子》）
天与多情不自由。占风流。云闲草远絮悠悠。唤春愁。试作小妆窥晚镜，淡蛾羞。夕阳独倚水边楼。认归舟。（《太平时》）
这三首词，跟《青玉案》的语汇差不多，风格也接近，描写的都是那次横塘邂逅，以及对那位吴女的无穷思念。我们把《青玉案》《感皇恩》和这三首词“并案”解读，来充实还原吴女情缘的相关细节与经过。
相遇时间季节。第一次相遇应该是建中靖国元年的三月上巳节。古代风俗，这天要举行一种叫祓禊的祭礼，人们到水边洗濯去垢，消除不祥。这一天也是士女到郊外水边游春、自由择偶的情人节。《摊破木兰花》说“南浦东风落暮潮。祓禊人归”，就是三月三日上巳这一天黄昏，参加完祓禊后，人们纷纷归家，路上两人相逢。到了四月满山遍野的梅子开始黄熟时，又有一次更令人心动的邂逅。当时天空飘荡着游丝，城内到处是飞扬的柳絮，城外的河边杨柳依依。《青玉案》说“梅子黄时”，《感皇恩》说“半黄梅子”，可见当时梅子还没有完全成熟。《感皇恩》所言“春将去”，不是春天将要离去的意思，而是春天把它带走、把伤心的魂魄带去之意。相遇的时间点，可能都在黄昏。《摊破木兰花》的“南浦东风落暮潮”，是日暮时分，《青玉案》的“飞云冉冉蘅皋暮”也是日暮之时，《感皇恩》的“向晚一帘疏雨”，同样是傍晚。傍晚时分，各自匆匆回家，相遇停留的时间都很短暂，没有机会多交流。
相遇地点。应该是在苏州城外横塘附近的河边。《青玉案》和《南歌子》都提到了横塘。河边是长满兰芷芳草的洲渚。《青玉案》《感皇恩》和《摊破木兰花》都提及蘅皋、芳洲、兰芷、南浦，可见他们相遇是在郊外的水边。从《摊破木兰花》“相并兰桡”来看，他们第一次是在河中相遇，在不宽的河道中两船相向而行。根据《青玉案》《感皇恩》所写的芳尘和道路来看，后来很可能又与吴女在岸边路旁相逢。
天气情况。第二次相遇，应该是在傍晚时分的雨中。《感皇恩》说“向晚一帘疏雨”，《青玉案》说“梅子黄时雨”。可见他对那天的黄昏雨记忆深刻，难以忘怀。
相遇细节。《摊破木兰花》的“南浦东风落暮潮。祓禊人归，相并兰桡。回身昵语不胜娇”，是《青玉案》和《感皇恩》词里没有描绘的细节。可以想象，上巳节那天，苏州城的百姓都到郊外参加祓禊活动，日暮时分，人们纷纷回家。贺铸和另一条小船在不宽的河道上挤在一起，相并而行。相邻的船上有位娇态可掬的女子，时不时地转身，娇声细气地说着什么。这次水上遭遇，也许两人并没有什么特别的交集，只是那位“昵语不胜娇”的女子给贺铸留下美好而深刻的印象而已。
《青玉案》和《感皇恩》里写到的相遇细节，有五点：迎顾、整鬟颦黛、脉脉难语、目送芳尘去、人南渡。如果把李之仪题跋中说到的“过而悦之”“将委质焉”“投怀在先”三点也放在一起综合分析，那么整个事件的轮廓是：四月的一天，词人从苏州城里划船出来，前往南郊的横塘别墅。中途在一处渡口泊舟登岸，漫步观赏风景。不经意间，又遇到上巳节并船而行的那位女子迎面走来，两人都觉得有些诧异，惊喜地打量着对方，眉目间脉脉含情。贺铸对那位“回身昵语不胜娇”的女子印象很深，而那位吴女对贺铸也应该有比较深刻的印象。因为贺铸身长七尺，宋代一尺相当于31.4厘米，也就是身高二米二。贺铸长相又与众不同，青黑如铁，眉毛疏远，眉目耸拔，嘴巴歪斜，头发稀少。贺铸身材高大，既有豪侠的威猛，又有文士的儒雅，那位吴女也好奇地打量着贺铸，彼此擦肩而过。那位女子只是好奇地端详，也许并没有别的意思。而好久不接世故的贺铸，突然看到一位女子眉目含情地打量自己，顿时心荡神怡，萌生爱意。贺铸回头注视着那女子，只见她神态自若地整理着鬓发钗鬟，柳眉弯弯如远山一痕，贺铸是越看越爱。从此惹下单相思。在此过程中，他们两人始终没有打招呼说话，典型的“盈盈一水间，脉脉不得语”。后来她站起身来走了，词人呆呆地站在那里，望着她的背影往城里走去，直到消失在黄昏细雨之中。
记忆形象。两次相遇的这位吴女子，也许是苏州城里寻常人家的闺秀。可能生活条件比较优裕，穿着打扮得体，肤色眉黛清爽，让人觉得赏心悦目。词人没有描写她的容貌，李之仪也没有说她如何漂亮。但是男人一旦动了真情，眼睛里就只有西施，什么样的女子都无比漂亮。贺铸在三首词中都把对方想象成洛神宓妃，觉得她美若天仙。凌波微步、罗袜尘生，是曹植《洛神赋》里描写女神的神态。贺铸心中的这位女子，跟洛神一样，也是出现在水边洲渚，也是罗裙飘飘，步履轻盈，一样的秾纤得衷，修短合度;一样的肩若削成，腰如约素。
内心挣扎。《青玉案》《感皇恩》和《摊破木兰花》都描写了难以克制的内心焦虑。先是断肠苦吟，接着又断魂飘忽。单相思的念头无边无际，弥漫在春天里。贺铸苦苦琢磨，对方究竟住在哪里？他很想去找她，却不知道姓甚名谁，不知道对方住址，人海茫茫，去哪里寻找她？上述几首词都表达了这样的强烈好奇和关注：“花底深朱户，何处？”她住的红漆大门里，长满了鲜花芳草吧？“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”。她一定是大户人家的闺秀吧？开满鲜花的院落，水边弯弯的小桥，她住的地方到底在哪？只有春天才知道。《南歌子》的“绣幕深朱户”，又说到朱门深院，帘幕低垂。身无彩凤双飞翼，纵有痴情也难达。
最终贺铸还是打听到了她的住处，并跟她建立起了某种毫无希望的联系。不然，贺铸后来不可能得知她夭折的噩耗。
我们另有长文考订贺铸与吴女情缘的时间、地点、经过，分析贺铸始终不敢表白的心理原因。本文只是略陈梗概，以期引起读者的关注与讨论。
（作者单位：中南民族大学文学与新闻传播学院）