作家的生命在于作品，作品的生命则在于个性化风格。文坛固多风随影从之流派，亦不乏独守孤往之异士。清代两浙词坛自始至终，都有一些与流俗、时尚保持一定距离因而自具特色的词家。

在清初，则有陈之遴、毛奇龄、彭孙遹、高士奇、宋俊、方炳、金烺数家。

陈之遴(1605—1666)，字彦升，号素庵，海宁人。明崇祯十年(1637)进士。授编修，迁中允。以父陈祖苞巡抚顺天失事，牵连革职，永不叙用。入清，官至户部尚书，弘文院大学士。后以贿结内监，革职籍没，全家移徙盛京，殁于戍所。之遴颇与文士周旋，妻徐灿素工词翰，酬唱遂多。撰有《浮云集》十二卷，康熙五年(1666)自序刊行。乾隆十年(1745)有周星兆重刊本，改题《素庵诗钞》，附词二卷。

陈氏之为人固有不足道者，而填词则意捷语新，沉郁苍劲，类似吴梅村，成就颇高，但似乎未能引起词学研究者应有的重视。兹举二三阕以见其大概。如《忆秦娥·三月》：

春时节，年年三月偏愁绝。偏愁绝，断冈残树，几枝寒雪。招魂一曲商歌阕，伤心两把啼痕血。啼痕血，锦帏鸳带，那年曾结。

表面伤春，实则祭明，悲凉凄楚，有令人不忍卒读者。作者虽为降臣，而羞耻之心尚存，故悲悼之词，实愧悔之语。

相比之下，《虞美人·感兴》就显得豪放自然得多了，显示了作者的另一种风格。词云：

凤凰台畔茫茫草，不信秋真老。霜风吹月落人怀，记得一天豪兴渡江来。琵琶声咽鱼龙舞，弹指成今古。绵绵此恨几时休，除是石城江水向西流!

感慨纵横，沉郁苍茫，深沉而又超脱，确有大手笔之做派。类似的作品还有《踏莎行》：

千古英雄，三秋倦客，樽前相对还相惜。毛锥宝剑总飘风，惊心只怕头空白。燕雀安知，狐狸啖尽，山川何处留陈迹。一声清啸紫台秋，长空点点愁烟碧。

以轻隽之词调写沉苍之感慨，似乎是陈之遴的擅长，此亦学苏、辛而又能自保其格调者。

毛奇龄(1623—1716)，又名甡，字大可，一字初晴，一字于一，又号齐于、秋晴、晚晴，别号河右，又号西河，萧山人。康熙十七年(1678)举博学鸿词，授翰林院检讨，预修《明史》。著书数百卷。精音律，工骈文诗词，词学《花间》，兼有南朝乐府遗意。著有《西河全集》，附《桂枝词》六卷，数量可观。

陈廷焯《白雨斋词话》卷三论西河词，有云：“西河经术湛深，而作诗却能谨守唐贤绳墨，词亦在五代、宋初之间。但造境未深，运思多巧;境不深尚可，思多巧则有伤大雅矣。”但朱祖谋《望江南·杂题我朝诸名家词集后》却更看重西河词的特色，有云：“脱手居然新乐府，曲中亦自有齐梁。不忍薄三唐。”总体看，西河虽精音律，填词也有一定特色，惜乎未能精纯。不过，身处浙西而未受时俗影响，自有主张，也属难得。

且看其《相见欢》云：“花前顾影粼粼，水中人，水面残花片片绕人身。私自整，红斜领，茜儿巾。却讶领间巾底刺花新。”西河是学问家，填词亦讲来处。此词写女子水边照影情态，水面花与水中人影交相辉映，明显脱胎自王安石两首咏杏花的诗，《北陂杏花》与《杏花》。前者有句云：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。”后者有句云：“石梁度空旷，茅屋临清炯。俯窥娇娆杏，未觉身胜影。嫣如景阳妃，含笑堕宫井。怊怅有微波，残妆坏难整。”但由写人花交映到具体写领巾刺花，又系从温庭筠《菩萨蛮》词所写女子晨起梳妆之“照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”中来。难得的是，此词虽有所本，却能自然浑成，清丽生动，一如己出。

《南柯子·淮西客舍接得陈敬止书，有寄》一阕，却是另一番滋味。词云：

驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝。相逢风雪满淮西。记得去年残烛照征衣。曲水东流浅，盘山北望迷。长安书远寄来稀，又是一年秋色到天涯。

此阕写于客馆怀念北京友人，上片言去年在淮西相逢，下片言今年北京书到，风雪故人，情意绵长，造境浑茫，允称佳作。

彭孙遹(1631—1700)，字骏孙，号羡门，别号金粟山人，海盐人。顺治十六年(1659)进士。官内阁中书。康熙十八年(1679)召试博学鸿词，擢一等一名，授编修。历官礼部侍郎、吏部侍郎，充经筵讲官，兼翰林院掌院学士，纂修《明史》总裁。年七十致仕归，御赐“桂松堂”额，遂以名其集。有《松桂堂全集》三十七卷、《延露词》三卷、《金粟词话》一卷。

彭氏工词章，与王士禛齐名，号“彭王”。其《金粟词话》论词，主张“自然”，认为“自然不从追逐中来，便率易无味”。今观其所作，学南唐、北宋，工小令，多艳情，韵味婉曲，惜风力不够。如《临江仙·遣信》词云：

青琐余烟犹在握，几年香冷巾篝。此生为客几时休?殷勤江上鲤，清泪湿书邮。欲向镜中扶柳鬓，鬓丝知为谁秋?春阴漠漠锁层楼。斜阳如弱水，只管向西流。

久客不归，怀远伤别，缠绵往复，孤愁难遣，末二句极尽凄婉之致。同类作品还有《生查子·旅夜》：

薄醉不成乡，转觉春寒重。鸳枕有谁同?夜夜和愁共。梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。

一样写羁旅孤愁，新意无多，却因能善用曲笔，以及醉与醒、梦与真的虚实结合，而使全篇寥寥四十个字一波三折，余韵袅袅。

但羡门词中写得更有寓意和深意的词作，还是《柳梢青·感事》这样的作品。词云：

何事沉吟?小窗斜日，立遍春阴。翠袖天寒，青衫人老，一样伤心。十年旧事重寻，回首处、山高水深。两点眉峰，半分腰带，憔悴而今。

此词表面写被冷落的美人。以回忆口吻，将十年旧事与而今憔悴相对照，凸显主人公的痛苦和深情，俨然一首情词。但“青衫人老，一样伤心”二句，则暗示词中所叙绝不仅仅是寻常的男女爱恋，而有作者本人的际遇和感慨在。因有这样的现实感触，作品也变得稍具力量和风骨。另外，与其他作品每用曲笔、虚笔不同，此词直写其人、其事与其意，却又如谭献《箧中词》所云“不嫌太尽”，盖情之所至，有不能自已者，而人同此心，心同此理，易生共鸣也。

高士奇(1645—1704)，字澹人，号瓶庐，又号江村，赐号竹窗。钱塘人。康熙初，由监生供奉内庭，官至詹事府少詹事，深得康熙帝宠遇。自少好学能文，为诗诸体具备。著有《清吟堂全集》，含《蔬香词》、《竹窗词》、《独思词》各一卷，总名为《清吟堂词》，计96首。

江村词沿袭晚明习尚，以绮丽缠绵为工，在低吟浅唱之中，时寓淡淡的忧伤与感慨。如《点绛唇》写伤逝云：

老更多情，殷红深碧开还好。露寒霜早，憔悴花多少。摇落萧斋，几阵西风到。怜清晓，疏枝低袅，一点芳心悄。

末三句的特写，寓珍惜和挽留之意，精警含蓄，是伤心人一份难得的慰藉。长调《玉蝴蝶》总写漂泊与追逐，感慨更多。词云：

十年载酒蓟北，萍踪不定，虚送韶光。相对春灯，夜话往事难忘。柳丝摇，风翻翠袖;花影乱，日晃明珰。总堪伤、吴宫宋苑，燕垒空梁。痴狂。若耶溪畔，几番密意，都付荒唐。书剑飘零，敝裘寥落少年场。拟重寻、梦中蛱蝶，休追忆、湖上鸳鸯。向闲堂，深松残雪，钟漏微茫。

以作者际遇之盛，仍有这样的感伤，沉沦下僚者又情何以堪?尽管反思与感慨稍嫌轻淡微茫，但其对人生、对家园的执着殷勤却是可以感知的。

宋俊，生卒年不详，字长白，号柳亭，山阴人。康熙诸生。少怀大志，雅负隽才，但仕途坎坷。侘傺无聊，乃漫游楚粤，与俞樵同为制府吴留村重客。交吴棠桢、张桐君，屈翁山与之亦有唱酬。著《岸舫词》三卷，计210首。

柳亭多羁旅、闺情、写景、咏物之词，其涉及个人情操、抱负者，每有气势、情韵俱胜之篇。如《一丛花·潞河阻雪，题旅壁》词云：

长镵短策为谁留?昂首赋《登楼》。潞河阻道余孤愤，旗亭畔、且拭征裘。影折冰须，风搏雪眼，筑起一天愁。当垆十五解绸缪，纤指捧新篘。拈毫欲写思乡句，回头看、锦带双钩。万里关山，十年尘土，心事付沧州。

奇崛遒劲，苍莽沉痛，写尽孤愤英雄的深情与气概，几臻辛、陆之上。而《行香子·感兴》咏羁愁，又是另一种滋味。词云：

细雨濛濛，流水溶溶。倚栏杆、山影重重。弦调黑黑，歌度红红。看日迟迟，风细细，语喁喁。挥手匆匆，别恨忡忡，望天涯、烟树曚曚。帘窥燕燕，门掩虫虫。任月娟娟，云淡淡，漏冬冬。

此词虽刻意使用叠韵，属于为技巧而技巧类的创作，却能写得自然流畅，感情饱满，意境浑涵，盖学李清照《声声慢》、葛立方《卜算子》而极为成功者。

方炳，生卒年不详，字文虎，会稽人。弱冠，补县学生。为人多奇气，惜累踬场屋，不遇于时。家居授徒，以诗文自娱。与陆进、吴棠桢、王晫酬唱。年五十余，夫妇相继病逝。其《倚和词》多为康熙元年至二十年间所作。方炳词一如其为人，每多慷慨不平之奇气，足可惊警人心。

方炳词的主题，多是“感不遇赋”，所谓“贫贱人生百事哀”者。一如其集名所宣示，方词十之六七为倚和词，但与一般唱和不同，方词每借他人酒杯浇自己胸中块垒。至于那些秉笔直书的作品，更是词家人生际遇和胸襟情操的写照。如《临江仙·旅况》写道：

年少才华成底事?寻常升斗西邻。荆妻笑我戴儒巾。厨中长脱粟，席上不堪珍。闻道扬州作客好，琼花久矣成尘。不如饘粥本家贫。客为行乞子，吏是负心人。

满纸是穷愁与牢骚，但失意不平中仍有节操自守的清高与坚贞。

感情比此词更浓烈，牢骚比此词更激愤，操守比此词更决绝，读之几让人热血潮涌的作品也有的是。比如下面这首《苏幕遮·倚楼》：

倚高楼，思往事。秋月春花，都是英雄泪。如许乾坤身莫寄，万壑千岩，为觅无愁地。采芙蓉，搴薜苈。叹老嗟卑，不觉人憔悴。拼饮香醪成一醉，醉后悲歌，歌罢挥如意。

不屈之气充盈字里行间，郁勃蒸腾，几乎随时可能喷薄而出。这样的人，纵使失败，也依然是豪杰。

方炳让我们联想起美国作家海明威小说《老人与海》中的那句名言：“人不是生来就要被打败的，你尽可以消灭他，可就是打不败他!”

金烺(1641—1702)，字子闇，号雪岫，山阴人。生于明崇祯十四年(1641)。曾与其岳父吕洪烈、同邑吴棠桢等入两广都督府幕。清康熙四十年(1701)以贡生授儒林郎，官湖州府学训导。次年病卒于任所。有《绮霞词》。

雪岫性雅洁，好游历，慷慨磊落，能文，尤擅词，为清初越中名家。其词多言风景、闺情、伤春悲秋及羁旅游历，题材丰富，感情充沛，寄意深远，风格清隽疏朗。如《南乡子·江上》云：

细雨湿烟楼，几幅征帆出石头。燕子矶边风浪急，飕飕，才过瓜州又润州。天地一沙鸥，踪迹飘零信客舟。还念故园丛菊好，深秋。开遍东篱不解愁。

此词是纪行么?是怀古么?是思乡么?是咏怀么?盖兼而有之者也。又如《雨中花慢·晚泊江上》：

浦口迷离，沙嘴依稀，金焦落日鲸吞。尽布帆高卷，估舶洲村。两岸芦花白雪，一江灯火黄昏。看潮生潮落，浪舞神鸦，风拜江豚。伤心游子，襆被征衫，飘蓬青鬓秋云。人争诉、赤乌丹槛，青犊红巾。击楫遥怜祖逖，闻鸡学舞刘琨。追思往昔，多愁洗马，能不销魂?

一样是将纪行、怀古、思乡、咏怀融为一体，但绘景更为鲜明生动，言情更为浓烈深沉，洵为佳作。

甚至咏闺情，雪岫也能酝酿出天风海涛之音。如《丑奴儿令·郎去》云：

迢迢郎去无音信。道是龙沙，又说三巴，何日云帆始到家?藕丝衫子凝红泪。小立窗纱，数尽归鸦，风雨黄昏嫁落花。

盖其怀才不遇、襟怀难施之穷困与不屈，已渗透到生活和人生的方方面面，而成为作者的基调和格调了。

于清中叶，则有胡天游、陶元藻、汪仁溥、丁子复诸家。

胡天游(1696—1758)，一名骙，字稚威，号云持，山阴人。雍正间副贡生，乾隆元年(1736)荐举博学鸿词，以病未终试报罢。尝客游河北、山西等地。孤傲任气，终生未仕。工骈文，能诗词。有《石笥山房诗余》。

与一般词家令、慢兼采不同，天游词多用长调，从一个侧面显示出作者对词韵的娴熟。以其落魄、奔波之处境，填词也多以旅况、风景和感怀为主要内容，风格雄放奇诡。且看《贺新凉·赋琵琶》：

冰向檀槽裂，是谁将、画眉娇语，嘈嘈细说?摆袖香风吹未了，花里春情抱月。忽千里、惊沙振雪。泪湿紫轮随雁去，正乌孙、帐下歌声咽。龙城路，阵如铁。性灵弟子梁州抹。夜沉沉、璅窗深闭，几番凄切。老我伤怀千秋事，推手四弦重拨。赚山鬼、吹灯欲灭。壮士萧萧冲冠意，奈小怜、心与弦俱绝。倩为我，更弹彻。

这是效法辛弃疾的同调同题词。借众多有关琵琶的典故，抒发“老我伤怀千秋事”的抑郁不平，苍劲沉潜，力能扛鼎，颇得辛词风骨。

《最高楼·夜闻归雁》，则又在雄苍之上，别添一番风味。词云：

湘水暖，归雁别汀沙，千里趁残霞。阵阵喜逢关路近，迢迢不著塞云遮。甚春来，人作客，汝还家。明玼玼、几声云外玉，清瑟瑟、几声弦上曲。似惆怅，又嗟呀。帘儿怕了风儿大，枕儿赚了梦儿赊。再添些，灯儿晕，月儿斜。

绘景壮阔雄丽，写情奔放活泼。“甚春来”三句，寓至情于非理之中。下片借鉴散曲的俚俗，表现旅人的孤寂与祈愿，使烦闷的羁愁生出些许轻快与洒脱。这样的人生态度，其实正是下层文士艰难处境下不屈与乐观的生动写照。

天游词中的短调，也一样能写出遒劲峭拔，情意浩茫。如《采桑子·途次》：“年年饥走关山道，千里残阳。一骑苍茫，独傍秋风古战场。英雄抵死忙归去，沙草烟霜。争做兴亡，别唤琵琶说数行。”这样的作品，置诸两宋名家间，亦无愧色。

陶元藻(1716—1801)，字龙溪，号篁村，晚号凫亭，会稽人。诸生，久困场屋，怀才不遇。尝游京师，客维扬，诗名大振。晚归隐杭州，筑泊鸥山庄于西湖葛岭，以著述自娱。有《泊鸥山房集》，中有词四卷，又名《香影词》。

与胡天游情况类似，篁村词也以雄肆感慨见长，但风格较为多样。如《南歌子·春日村居》云：

柳陌莺声老，茅堂燕影雏。东皋亚旅把犁初。正值如膏春雨、腻平芜。阳羡纲将赐，兰陵瓮已沽。长腰适口软于酥。只待一江新水、上鲥鱼。

写南方乡村风物习俗，生动活泼，清丽如画。上片“正值”二句，下片“长腰”以下三句，都是来自生活一线的真切体验，令人过目不目，感同身受。这类作品还有《南乡子·雪》、《采桑子·桐庐舟中》等。

另一类更多反映作者思想感情的创作，则是《水调歌头·登滕王阁》、《永遇乐·宿泊鸥庄》。前者下片有云：“漫说能文世少，只恐知音人远，俯仰总神伤。几点卷帘雨，溅上客衣凉。”怀才不遇之恨，落魄身世之悲，都宛然耳目之间。后者上片云：“掩月柴门，沉云老屋，杖藜重倚。梦怯难成，句敲未稳，中夜披衣起。半明不灭，寒篝灯火，尚照一堆书史。听声断、天边雁语，叶叶风鸣窗纸。”又分明可见其拗怒坚守之志。

汪仁溥(1682-?)，字苍霖，号雨亭，山阴人。生平事迹不详。乾隆二十七年(1762)尚在世。著有《雨亭诗余》。

雨亭词以短调见长，兼擅长调，多闺情、景物和题咏之篇。词风娴雅沉静，感情深挚。几首友情词和吊古词写得不落窠臼。如《南歌子·怀严又澄》写道：“人比黄花淡，词同白雪高。忆来千里许神交。梦醒半窗月上，竹风敲。”寥寥数语，即写尽好友的品性、成就、风神，以及自己对至交的深情怀念。又如《浣溪沙·和丁子建客邸春游》，一样写友情，却又是另一番风味：

恻恻春阴野外天，栩栩蝶影梦中缘。旅怀随地寄留连。红点乱飞桃瓣雨，绿痕深锁柳条烟。问君何处不堪怜?

写春景说友情似梦似幻，惹人流连。春景固然美好，但美得让人流连忘返的最根本原因，还在于友情的深挚。因为友情，所以留连。末句以“问君何处不堪怜”拍题，委实亦是画龙点睛之笔。

作为一个湮没无闻的乡村知识分子，雨亭词中亦多怀才不遇之感，并时时渗透到他所阅历的事物当中。像《念奴娇·浣纱石》，明为吊古，实为咏怀，道古今才人不遇之恨。词云：

苎萝山畔，有当年西子，经行遗迹。霸越亡吴弹指去，留得江头片石。土渍苔封，沙崩浪啮，磊砢难销蚀。一拳千古，动人多少思忆。宁料一缕溪纱，偶然出浣，显此倾城质。今日西村何限女，谁向尘埃物色?石倘能言，也应似我，望古增呜唈。精灵何在?悄然长卧江侧。

西施本一乡村女子，却因得“伯乐”赏拔，而成就一番惊天动地、青史流芳的丰功伟绩。“今日西村何限女，谁向尘埃物色”二句，分明是为郁郁不得志的读书人，发一声控诉和责问。这样的情怀，在《风中柳·孤山吊林处士墓》中，得到更凄切沉痛的表达：“横影浮香，空有当年绝调。怕春归、梅魂缥缈。生原如寄，莫漫相悲悼。取樽罍、自浇怀抱。”慨叹自己空有林逋一般的才情，而不能闻达当世。

丁子复，生卒年不详，字见堂，号小鹤，室名“片石居”，嘉兴人。贡生。工诗、古文辞。古文得归有光家法。喜朱彝尊诗，又与恽敬、许宗彦等相唱和，所喜唯“宋元习”、“秦汉师”。著有《见堂诗文钞》，词附。

丁氏虽占籍嘉兴，作词却多慷慨激昂之气。如《水调歌头·西台吊谢皋羽》：

手执竹如意，晞发向沧洲。钓竿寂寞千古，云物自悠悠。忽尔歌声变徵，涌起一江寒濑，惊醒老羊裘。山鬼作人语，凄断暮猿愁。西台泪，柴市血，恨同流。望中关水天黑，魂去不禁秋。剩有倚天长剑，分付平生知己，未便死前休。酹我一樽酒，孤月照山头。

西台即富春江严子陵垂钓处，文天祥就义后，谢翱尝登此台恸哭，作《登西台恸哭记》。本词则谢翱、文天祥同吊，歌颂前贤的业绩和精神，表达景仰追慕之意，风格类似张孝祥，显苏辛一派之流亚。

于晚清则有屠倬、龚自珍、周闲、刘履芬、徐本立、张景祁等人。其中龚自珍、周闲、张景祁三家成就较高。

屠倬(1781—1828)，字孟昭，号琴坞，晚号潜园，又号耶溪渔隐，钱塘人。嘉庆十三年进士。授江苏仪征知县。劝纺织，重蚕桑，有治绩，循声大著。道光初，先后授江西袁州、九江知府，皆以疾辞。倬夙智早成，诗文书画金石篆刻并长。诗才伉爽，与郭麐、查揆齐名。郭麐称其诗有幽并烈士、河朔少年之风。入官后诗境淡远，胸襟高旷。有《是程堂诗文集》。亦擅词，有《耶溪渔隐词》。

琴坞词缜密深沉，亦不乏激越慷慨之音。如《满江红·自京口泝江至金陵》云：

落日横江，翻鸦背、万千点墨。云水外、汀沙岸柳，几分萧瑟。暮色浑迷山远近，钟声不隔江南北。只中流、锁钥控金焦，谁移得?秋黯黯，横长笛。波渺渺，怀迁客。怅飘零千古，风流裙屐。挥扇赌棋谈笑定，投鞭伐荻英雄毕。算从来、无此太平年，如今日。

即便将末句当做写实，也仍能读出词中的萧瑟迷茫、幽愤不平之气。又如《忆旧游》词云：

又冻云如墨，鸦阵排空，一片萧骚。雪意江天迥，待荆关手笔，画出寒郊。此际苍茫独立，意气尚能豪。想射虎残年，阴山万骑，猎火通宵。风高太凄紧，早瘦尽寒烟，落尽寒潮。何处吹横竹，正清商满耳，万籁刁调。隔岸群峰戌削，落木下亭皋。只暝色遥分，似盘之字江一条。

调下原有小序云：“天寒日暮，层阴酿雪，步清平山顶，凭城远眺，抚景悲欢，觉激楚之声四山皆响也。”正可为此词解题。

龚自珍(1792—1841)，字璱人，更名易简，字伯定，又更名巩祚，号定盦，又号羽琌山民，仁和人。父龚丽正，官苏松太兵备道，署江苏按察使，有经、史著述行世;母段驯，为著名小学家段玉裁之女，有《绿华吟榭诗草》。渊源家学，才华卓异，年方冠，所为诗文已有不可一世之概。嘉庆二十三年(1818)中举人。二十五岁为内阁中书。道光九年(1829)进士，十五年擢宗人府主事，十七年改礼部主客司主事、祠祭司行走。冷署闲曹，困厄下僚，颇不得志。道光十九年(1839)辞官南归。二十一年(1841)秋，暴卒于丹阳云阳书院。定盦自幼天资聪颖，长而淹贯古今，通经学、小学和史地之学。经学谈公羊学派，讲求经世致用，在政治上要求改革。又通佛学，崇尚天台宗。著述丰富。其著作后人辑为《龚自珍全集》。定盦词名为诗名、文名所掩。有《定盦词》，包括自定词集五种，各一卷，分别题曰《无著词选》、《怀人馆词选》、《影事词选》、《小奢摩词选》和《庚子雅词》。

晚清杰出学者沈曾植《书龚定盦文集后》称“定庵之才，数百年所仅有也”，又在《龚自珍传》中将他与魏源并称为“奇才”。定盦词亦如其人及其诗文，堪称奇作。诚如谭献《复堂日记》所云，定盦词“绵丽飞扬，意欲合周、辛而一之，奇作也”。在《箧中词》中，谭献又说：“定公能为飞仙、剑客之语，填词家长爪梵志也。”可见定盦词以师心写意为主，兼有周邦彦、吴文英、辛弃疾诸家特色，融密丽、雄豪与怪奇为一炉，形成奇谲瑰丽的艺术特色。其友洪子骏赋《金缕曲》赞曰：“一棹兰舟回细雨，中有词腔姚冶。忽顿挫，淋漓如话。侠骨幽情箫与剑，问箫心剑态谁能画?且付与，山灵诧。”侠骨幽情，箫心剑态，顿挫淋漓，正是对定庵词艺术风格的生动概括。

且听其短调《桂殿秋》二阕云：

明月外，净红尘。蓬莱幽窅四无邻。九霄一派银河水，流过红墙不见人。

惊觉后，月华浓。天风已度五更钟。此生欲问光明殿，知隔朱扃几万重?

想象大胆，境界光明，极富浪漫主义色彩。词中所表现的“蓬莱仙境”的幽窅迷离，以及追求仙境的艰难阻阨与执着坚定，正是词家现实处境和人格精神的曲折反映。

这样的迷茫与艰难，到了《鹊踏枝·过人家废园作》里面，就变成了满纸的荒芜与凄凉。词云：

漠漠春芜春不住。藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。绣院深深谁是主?一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。

不难发现，当情感的犁头安装上思想的扶手，随时随地，目光所及，皆能变成隐喻和象征，使作品满含寄托与深思。这首词通篇运用比兴手法，废园象征当时的社会现实;春芜丛生，春光不驻，象征国家衰败命运;藤刺碍路，飞絮扑面善舞，象征阻碍进步的醉生梦死的腐朽势力;绣院当是象征无力主宰自己命运的中枢机构。最后突出一朵孤花于墙角独明，则显系词家自拟，以与这废园形成鲜明对比。这是一朵无人顾盼、爱怜的孤花，乃作者怀才不遇的写照。但无论如何，这孤花毕竟是阴暗中尚存的一丝明亮，可算是作者理想未泯、不甘沉沦的坚持与抗争。

定庵的长调更是写得生气郁勃，融雄奇与哀艳于一炉。且看《湘月》：

天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意?乡亲苏小，定应笑我非计。才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅?渺渺予怀孤寄。怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味。两般春梦，橹声荡入云水。

调下有小序云：“壬申夏泛舟西湖，述怀有赋。时予别杭州盖十年矣。”壬申为嘉庆十七年(1812)，时年作者二十一岁。是年，作者全家南下，四月随母至苏州外祖父段玉裁家探亲。同时，与表妹段美贞在苏州结婚，婚后夫妇同返杭州。夏，泛舟西湖，填此词。据郭延礼《龚自珍年谱》，词人于嘉庆八年(1803)七月自杭州赴京，故有“别杭州盖十年”之语。这时作者尚未中举，功名于他尚很渺茫，况且“屠狗功名”也并非词人的壮志所在。春末离京之时，词人由副榜贡生考充武英殿校录，但在他看来却不过是“雕龙文卷”的工作，也不是平生志向。幸好，“怨去吹箫，狂来说剑”，“两般春梦”般的“消魂味”，尚能安慰词人孤寂不平的心灵。全词写的虽是西湖泛舟，实为咏怀之作，风景不过是点缀，用作起兴的媒介和烘托罢了。词人将箫与剑、优美与壮美、雄奇与哀艳两种风格有机融合，显得抑扬顿挫，激楚悠长。

比《湘月》更为雄放杰出，如幽燕老将，有沉雄气韵的，则是下面这首《台城路》：

山陬法物千年在，牧儿叩之声死。谁信当年，楗锤一发，吼彻山河大地。幽光灵气。肯伺候梳妆，景阳宫里?怕阅兴亡，何如移向草间置?漫漫评尽今古。便汉家长乐，难寄身世。也称人间，帝王宫殿，也称斜阳萧寺。鲸鱼逝矣。竟一卧东南，万牛难起。笑煞铜仙，泪痕辞灞水。

此词作于道光二十年(1840)，作者四十九岁。是年八月作者来游南京，九月方离去，第二年便病逝了。调下原有小序：“赋秣陵卧钟，在城北鸡笼山之麓，其重万钧，不知何代物也。”古钟废卧山野，这样的对象，原本就是吊古咏怀的好题材，更何况遇上定庵这样的大手笔呢，因此成为词人晚年的一篇力作。钱仲联先生《清词三百首》这样分析此词：“借卧钟这一庞然大物寄寓感慨，思想境界达到相当高度。写钟即自写。犍槌一发，要吼彻山河大地，是振聋发聩，召唤九州生气的风雷。不肯伺候梳妆于景阳宫里，目无皇帝，比李白‘安能摧眉折腰事权贵’大胆得多。一卧东南，万牛难起，又明显地为自己退隐东南，不能起来担负救亡的重担而自伤。最后对铜仙铅泪中的王朝兴亡，报以一笑，笑中有泪，亦见骨气。词风横放杰出，剑气横秋，心目中何有常州派!”是的，有境界才有高度，才能超越。连时下盛行的常州派都不在眼中，已经“过气”的浙西词派自然也不在话下了。定庵词可谓自鸣一家。

周闲(1820—1875)，字小园，号存伯，又号范湖居士，秀水人。英人寇边，曾磨盾草檄。后佐戎幕，以谋划镇压太平军有功，于同治初官江苏新阳知县。旋罢去，寄迹苏州，卖画自给。博学工诗文、词曲，善绘事。著述多散佚，由其后人辑成《范湖草堂遗稿》，词附。

周闲多才多艺，文韬武略兼备，其词作也具有精致秀美与慷慨悲壮两种风格。范湖词内容广泛，或述颂浙东军民抗击外国侵略者的英勇事迹，或揭露统治者昏聩软弱本质，或直抒投笔从戎、击楫中流的爱国豪情，或表达对战争败局的悲痛忧愤。像《水龙吟·渡海》、《月华清·军中对月》、《征部乐·领健儿戍郭津》、《大酺·陪葛云飞、王锡鹏、郑国鸿三帅夜饯定海城楼》等都是佳作。且看《月华清·军中对月》：

毡幕天晴，牙旗风静，枕江营垒初暮。潮满春濠，帐底轻寒如冱。朗魄映、万里霏烟，皓彩散、一身零露。延伫。悄不闻夜鹊，更无芳树。独对娟娟三五，料燕子琼闺，海棠朱户。网遍帘尘，冷落玲珑光素。认旧时、凉槛圆晖，照此夕、戍楼人语。凄楚。看玉绳转影，银河催曙。

以词纪史，写营地肃杀冷峻情景，将兵荒马乱中的萧瑟寥落表现得细致入微，性情豪放而沉着，格调凄清而明澈，颇得几分东坡词、于湖词韵味。

这种凄清，在《感皇恩·连夕宿上虞县》里，就表现得更为明显了。词云：

歇马入离亭，湿烟凄晚。细雨寒花上虞县。驿门深闭，翠黯半庭秋藓。栏干无客倚，尘堆满。永夜不眠，绣衾空展，戍鼓零星四三点。短屏人坐，凉送西风一剪。赋诗黄叶里，孤灯闪。

周闲是画家，其词在形象塑造、意境经营方面也较同侪为优，此词即一显例。全词几乎每一句都是一个画面，既与传统意象、意境相联系，又能切合眼前景象、感受。其情凄然，其韵锵然，其境悠然。如果说上片表现的是孤独和凄凉，那么下片则主要表现操守和坚持。煞拍“黄叶里，孤灯闪”六字，将主人公不屈和充满期待的艺术形象烘托得鲜明突出。

与《月华清》、《感皇恩》的凄凉不同，《水龙吟·渡海》则是满页的奇情壮彩。词云：

海门不限萍踪，危樯直驰东南去。怒涛卷雪，轻舟浮叶，乘风容与。浪叠千山，天横一发，鱼龙能舞。向船舷叩剑，舵楼酾酒，何人会，茫茫绪?遥指虚无征路，望神州、琼烟霏雾。汪洋弱水，惊魂萦目，蓬莱犹故。绝岛扬尘，孤帆飘羽，重渊垂暮。且当杯散发，中流击楫，放斜阳渡。

此词又分明稼轩体矣。作者写海上军事行动，既豪情满怀，又潜藏茫然，而一以贯之的则是奋命及其悲壮。

与一般词人不同，周闲直接投身保疆卫国的战争，描述见闻，抒发感慨，还能像杜甫那样，以词纪事，从而成为晚清浙江词史上难得的词史型作家。其中一些词作直陈时事、时人，本身即具有史料价值。像《大酺·陪葛云飞、王锡朋、郑国鸿三帅饯定海城楼》、《尉迟杯·军中与孙县丞丈应昭话旧，时同监钩金塘工》、《忆旧游·上凤皇山》等。

徐本立(1820?—1874?)，字子坚，号诚庵，德清人。道光二十六年(1846)举人，权知江苏南汇县(今属上海)。有《荔园词》二卷。另有《词律拾遗》八卷，可补万树《词律》之不足。

荔园词虽宗浙西，但能融入伤时忧世之怀，反映社会现实，值得肯定。如《贺新郎》词云：

夜色明于水，是何人、及时行乐，燕巢沉醉。依样姑胥纤月影，移照瀛堧佳丽。堆几许、阶前蜡泪。道是柘枝颠未了，乍朝暾、替却春膏腻。长夜饮，此何地?匆匆夜漏笙歌里。更谁知、金戈铁甲，四郊多垒?尽道诸戎能掎鹿，倚作长城万里。便壁上、闲观来此。同是通宵人不寐，只迂生、独为闻鸡起。浑欲击，唾壶碎。

此调下原有小序云：“五月上浣自川沙至沪渎，泊舟城外，见洋泾浜选舞征歌，肩舆络绎，觞飞管逐，达曙方休。褐夫睨之，私谓过当。古云‘四郊多垒，此卿大夫之辱也’，又云‘好乐无荒，良士瞿瞿’，凡百君子，其敬听之。”虽同是“通宵不眠”，但一边是“金戈铁甲”、“闻鸡起舞”，一边是“壁上闲观”、“及时行乐，燕巢沉醉”，在这鲜明强烈的对比中，作者沉痛激愤的爱国忧国之心也得到深刻而集中的表现。

《荔园词》中贴近现实的作品还有不少，像《贺新郎·听人说金陵事叠前韵》、《水龙吟·金陵偶成》、《念奴娇·题潘麟生词稿，用石帚韵》等，或用冷寂的意境，或用悲怆的语调，将作者在太平天国内乱时期的凄惶心境展现无余。

刘履芬(1827—1879)，字彦清，号泖生，一号沤梦，江山(今属衢州)人。诸生。早年随父居京师，闭门读书，咸丰九年(1859)战乱，举家漂泊江淮间。同治七年(1868)，苏州设书局，充提调。光绪五年(1879)，代理江苏嘉定县知县。因辖下发生命案，总督使者恃命骄横，牵连及无辜，本人又遭轻侮，愤而刺喉自绝。履芬温和坦荡，博览群书，喜金石图书，工诗文词。有《古红梅阁遗集》八卷，乃其死后湖口高心夔为之编录，广州许应荣出资，于光绪六年刊于苏州。其中《沤梦词》一卷，凡70余首。

沤梦命运多舛，词风亦幽婉深挚，时有沉痛决绝之语。短调《蝶恋花》云：

细草平沙三月暮。一夕花开，零落春无主。看作舞衣金缕缕，啼鹃何苦留人住。斜掩翠翘迷处所。酒半相思，却听连宵雨。银烛乍销窗未曙，断魂只在闲庭户。

伤春是寻常题材和题旨，但作者善用衬托手法，增强情感的浓度，并使感情曲折层深。像“看作”二句和“酒半”二句，都是让人不忍卒读的深挚痴迷之语，末二句言蜡烛燃尽而长夜犹深，真个要使人“断魂”了。

再来看一首《长亭怨慢》。词云：

漫回首、漂萍零絮。如此江山，可怜鼙鼓。不分魂销，夜灯酸对镇无语。琐窗人静，曾记听，天涯雨。宿雁起沙滩，算一样，衔芦辛苦。愁赋。问斜阳古巷，王谢几时曾住?西风做冷，叹秋雁、寻巢都误。画一片、败叶疏林，悄傍着、谁家朱户?只天外姮娥，能共清辉千古。

写战乱后南京的冷落萧条景象，感秋伤怀，读之如身临其境。用典精微妥贴，切合眼前实况，使词作更具表现力，从中不难体会作者伤时忧世的深重忧患。

刘履芬在词艺上虽尚秉承浙西词派，但因个人困厄身世和艰难时世，其词的现实主义色彩大大增强，从而与传统浙派拉开距离。像《金缕曲》(一幅伤心景)，更直接写战乱后人民流离失所、惶惧无助的凄惨景况，虽为题画而作，实可入“词史”之属。

与徐本立、刘履芬风格比较接近的还有张景祁。他们都是词艺学浙西，而后期渐趋深沉与写实，留意世事，关心民生，从而突破浙西樊篱，使词旨和词品都更臻高境。相比之下，张景祁更胜一筹。

张景祁(1827—1895后)，字孝威，更字蘩甫，又字韵梅，号新蘅主人，钱塘人。弱冠即喜填词，学词于黄曾、黄燮清，被谭献等奉为导师。同治三年(1864)拔贡，十四年中进士。充武英殿协修、国史馆协修。光绪二年(1876)，知福建武平县。九年，调台湾淡水知县。值中法战争，以与巡抚意见不合，被谪去职，入左宗棠幕府。后返任闽南，历官晋江、连江、仙游、福安知县，有政声。卒于福州。诗词并工。有《新蘅词》九卷。

景祁初好侧艳之词，如《小重山》云：“几点疏鸦眷柳条。江南烟草绿，梦迢迢。十年旧约断琼箫，西楼下，何处玉骢骄?酒醒又今宵。画屏斜月上，篆香销。凭将心事托回潮，清溪水，流得到红桥。”可入《花间》，可配晏、欧。后期则力追两宋，刻意姜、张，研声刌律。战乱以来，渐去华藻，展其激昂。尤其是渡台后诸作，诚如谭献《箧中词续》所云，“笳吹频惊，苍凉词史，穷发一隅，增成故实”，慷慨悲壮。叶衍兰《新蘅词序》称其词“选调必精，摛辞必炼，有石帚之清峭而不偏于劲，有梅溪之幽隽而不失之疏，有梦窗之绵丽而不病其秾，有玉田之婉约而不流于滑”，洵词坛一时之秀。

新蘅词中最具特色，也最有分量的作品，当是吟咏中法之战及台湾烽火诸作，确称词史珍品，为近代浙江词增添辉煌一页。1844年8月，法国侵略台湾基隆，被中国守军击退，转而突袭福建马尾。9月再犯台湾，淡水军民坚守阵地，再败法军。张景祁皆有词纪之。其《秋霁·基隆秋感》云：

盘岛浮螺，痛万里胡尘，海上吹落。锁甲烟销，大旗云掩，燕巢自惊危幕。乍闻唳鹤，健儿罢唱从军乐。念卫霍，谁是汉家图画壮麟阁?遥望故垒，毳帐凌霜，月华当天，空想横槊。卷西风、寒鸦阵黑，青林凋尽怎栖托?归计未成情味恶。最断魂处，惟见莽莽神州，暮山衔照，数声哀角。

此为台湾而作。《曲江秋·马江秋感》则为福建马尾而作，词云：

寒潮怒激，看战垒萧萧，都成沙碛。挥扇渡江，围基赌墅，诧纶巾标格。烽火照水驿。问谁洗、鲸波赤?指点鏖兵处，墟烟暗生，更无渔笛。嗟惜。平台献策，顿销尽、楼船画鹢。凄然猿鹤怨，旌旗何在?血泪沾筹笔。回望一角天河，星辉高拥乘槎客。算只有鸥边，疏荭断蓼，向人红泣。

两首词都写得悲壮慷慨，沉痛激切，情、事、理、景熔铸一炉，颇能激荡人心，有很强的艺术感染力，充分反映了作者不凡的艺术功力。新蘅词长于铺叙，以景传情，尤善于结束，耐人咀嚼。这一对姐妹篇，无论是前者的苍莽悲凉，还是后者的凄艳幽咽，都一样能令人触目警心，热血腾涌。如果说前一首的结句如钱江潮有倒卷全篇之势，那么后一首的结句则如漩涡有吸纳全篇之效。

再如《酹江月》写基隆沦陷后，作者所经历的一次“虎口脱险”，也同样显示出作者不凡的艺术功力。词云：

楼船望断，叹浮天万里，尽成鲸窟。别有仙槎凌浩渺，遥指神山弭节。琼岛生尘，珠厓割土，此恨何时雪?龙愁鼍愤，夜潮犹助呜咽。回忆呜镝飞空，飙轮逐浪，脱险真奇绝。十幅布帆无恙在，把酒狂呼明月。海鸟忘机，溪云共宿，时事今休说。惊沙如雨，任他窗纸敲裂。

调下有序云：“法夷既据基隆，擅设海禁。初冬，余自新竹旧港内渡，遇敌艘巡逻者驶及之，几为所困。暴风陡作，去帆如马，始免于难。中夜，抵福清之观音澳，宿茅舍。感赋。”初冬，指光绪十年(1884)十月。据连横《台湾通史·外交志》记载，光绪十年八月，法国海军攻占基隆后，“布告封港，北自苏澳，南至鹅鸾鼻，凡三百三十九海里，禁出入，分驻兵船巡缉”。此词写的虽是“脱险真奇绝”，但作者并无半点欣喜;相反，他悲慨“浮天万里，尽成鲸窟”、“时事今休说”，彻夜不眠，“惊沙”二句力透纸背，警策有力。

此外，像《齐天乐》(客来新述瀛洲胜)纪述台湾设立行省后的繁荣昌盛，并认识到台湾作为“神州门户”的重要性，也是不可多得的“词史”。作者在词序中满怀热情地写道：“台湾自设行省，抚藩驻台北郡城，华夷辐凑，规制日廓，洵海外雄都也。赋词纪盛。”爱国之情溢于言表。

在内外矛盾的激荡震撼下，晚清浙江词家在取材和风格上都有了程度不同的转变，作品中的社会现实内容明显增多，词风更趋坚实壮阔，格调更见庄重骚雅，种种迹象表明，传统词学或将迎来更多、更大、更彻底的新变和发展。

上述三期非浙西词派词家的创作，取材广泛，风格多样，成就突出，为清代浙江词的繁荣和发展做出了重要贡献。需要指出的是，前两期艺术个性鲜明、词风偏于激越豪放的作家，以浙东人士居多;而自列强侵凌、内乱严重、政局动荡、民生凋敝以来，越来越多的知识分子开始觉醒，关注社会现实，同情民间疾苦，讴歌呼号，揭露讽刺，甚至直接投身抗战、平乱事业，使创作的内容和风格都发生重大变化，涌现出许多新题材、新内容、新作风，从而在很上程度上消弥了浙西和浙东的文化差异，以及传统和新学的观念差异。事实上，浙江词的近代化和现代化，正是在这样的背景下和基础上发轫起程的。

如果将浙西词派和非浙西词派作家作一比较，不难发现，浙西词派的作者，多是科举、仕途比较顺利的文士，而自具个性风格的作者，则多为出身清寒、仕途偃蹇的怀才不遇者。即使同属浙西词派，承平词人也更多闲情逸致，留意词艺，自觉效仿姜张骚雅典重作风，成为浙西词派的中坚力量和维护者;而晚清时局动荡，词家每每感激振奋，忧国忧民，直抒胸臆，因而从浙西词派中逸出，成为自具风貌的作者。为文学而文学，为人生而文学，本都无可厚非;盛世醉艺，乱世倡道，词学之演进，也是历史风云际会的结果，有非人力所能左右者。若究浙西词派式微之由，亦当首先于此中求之。