点化

[定义] 对前人已有的诗词进行改造、化用或创造性改写，使旧文出新意的一种修辞方式。

[例释] 根据点化的方式，可分为两类：

(1)直接增减式。对原来的诗文直接进行增加或删减，不改变原诗文字的语序。

例1：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄莺。(王维《积雨辋川庄作》)

此句是在原诗句“水田飞白鹭，夏木啭黄莺”的前面直接加上两个叠音词“漠漠”和“阴阴”，原诗文的语序并未发生变化，但增加叠音词之后的诗句不仅在声韵上显得舒展、轻柔，而且意境更加优美开阔，增添了无限神韵。另外，五言成七言，也使诗句更加流畅婉转。

(2)间接化用式。对原诗文进行创造性改写，自由增删原文的话语，灵活调换原文话语的语序，化用原诗的意境，写出新的诗句。根据化用后产生的语义与原来语义的关系，可再分为两类：

(a)语义相近。

例2：明月几时有，把酒问青天。(苏轼《水调歌头》)

苏轼的“词”来自李白《把酒问月》诗中的“青天有月来几时？我今停杯一问之。”改写后“词”的意境与原诗基本一致，但语序与原诗相比有很大的差别。

例3：渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转。(周邦彦《齐天乐》)

周邦彦的“词”源自唐代诗人贾岛的诗句“秋风吹渭水，落叶满长安”，这是贾岛因怀念远去未归的朋友吴处士而写的，表达了他惆怅悲伤的心情。周邦彦回想与朋友在京城的情境，当时正是西风扫落叶的时节，“渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转”中的“空忆”将词人此刻悲戚落寞的心情传达得淋漓尽致。元代剧作家白朴在杂剧《梧桐雨》第二折《普天乐》中又将其改为“伤心故园，西风渭水，落日长安”，描绘唐明皇在失去宠妃之后凄苦悲凉的心境和思念故人之痛。由诗到词又转为杂剧，虽然思念、感怀的对象不一样，所处的时代环境也不一样，但它们言说的主题没变：落叶悲秋，睹物思人。

(b)语义相反。

例4：细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。(王安石《北山诗》)

王安石的诗显出一派闲适优游之意，而徐俯的《绝句》则与王荆公唱了反调：“细落李花那可数，偶行芳草步因迟”。

例5：胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。(杜牧《题乌江亭》)

王安石的同题诗作则对杜牧的诗句提出了质疑和挑战：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？”重新对历史作出了审慎的理性思考。

[辨析1] 点化与仿句。见“仿句”条。

[辨析2] 点化与引用。都是在已有语句的基础上进行加工改造。区别是：

点化不是直接引用前人诗句，而是化用，即必须对前人诗句进行一番改造，运用增加、删减、重组等方式使前人诗句传达出新的意义。间接引用的范围较广，可以是前人诗句、别人说过的话，也可以是熟语、典故等；而点化的范围较窄，一般限于前人的诗词曲赋。因此，间接引用与点化虽有交叉却不能合并。

[辨析3] 点化与抄袭。都含有对前人已有语句的袭用。区别是：

点化对前人语句的袭用是为了推陈出新，通过对原有语句的借用和改造生成新的意境或意义，有点铁成金之效果，所以它是一种积极的修辞手法。抄袭是对他人知识产权的非法占有，即使对前人语句略有改造，也只是稍微变动几个字词，没有产生新的意义。

宋代王安石倡导诗歌创作的“夺胎换骨”法，并身体力行，写出了不少令人激赏的佳句，但“夺胎换骨”往前走一步，可能滑向抄袭。钱锺书批评王安石：“每遇他人佳句，必巧取豪夺，脱胎换骨。百计临摹，以为己有：或袭其句，或改其字，或反其意。集中做贼，唐宋大家无如公之明目张胆者。”(舒展选编《钱锺书论学文选》)