错综

[定义] 在连续的话语中，为避免简单重复、形式单调，或为音律和谐，故意在两个或两个以上的地方选用不同的词语、使用不同的表达形式，使语言参差变化的修辞方式。又称拗语(唐松波、黄建霖主编《汉语修辞格大辞典》，中国国际广播出版社，1989)、避复(陆稼祥、池太宁主编，浙江省修辞研究会编《修辞方式例解词典》，浙江教育出版社，1990)。

陈望道《修辞学发凡》收有”错综”，列为积极修辞的丁类即”章句上的辞格”，给出的定义是：”凡把反复、对偶、排比或其他可有整齐形式，共同词面的语言，说成形式参差，词面别异的，我们称为错综。”

[例释] 不同学者对错综有不同的划分。

根据陈望道《修辞学发凡》，把构成错综的方法分为以下4种：

(1)抽换词面：在连续的语句中，把本来可以重复出现的词语抽去，换为同义或近义词语。

例1：这种新产品外观一般，质量也很普通。

例1中第2个分句本来也可以用”一般”，为避免词语单调重复，换用近义词语”很普通”。这种错综相当于”避复”(改换词语以避免简单重复)。参见”避复”条。

古代文献中把这种现象称作”互辞”(顾炎武《日知录》卷二十四”互辞”)、”互文”(刘知幾《史通·；杂说下》。不同于现通常理解的”互文”)。

(2)交蹉语次：在连续的语句中，变换词语的次序或位置交替使用，使前后表达形式不同。

例2：空气是那么清新，月色是那么皎洁。月色像细瀑，空气像乐声。

例3：我讲话时，他微笑着站在那里听；我做事时，他站在那里看，微笑着。

例4：一片花飞减却春，风飘万点正愁人。(杜甫《曲江》二首之一)

例2写景顺序在前面句子中为”空气—月色”，在后面句子中变为”月色—空气”；例3中”微笑着站在那里”的语序在后一分句中颠倒成为”站在那里(看)，微笑着”。这两例通过变换同义近义词语的次序，使表达形式灵活丰富。例4是杜甫诗《曲江》中的一联，语意上，下句的”风飘”本来应在”万点”后面，与上句的三四字”花飞”成对，但不改变”风飘”的位置就不符合字音平仄的要求(本联上句”仄仄平平仄仄平”，下句”平平仄仄仄平平”)。

这种现象古代文献中曾有不同称谓：沈括《梦溪笔谈》称”相错成文”，陈善《扪虱新话》卷五称”错综其语”，俞樾《古书疑义举例》称”错综成文”。

(3)伸缩文身：交替使用长句和短句，使表达形式富于变化。

例5：老王实现了年轻时立下的大多数心愿，走完了可称得上是轰轰烈烈的一生，死了。

例5在前两个分句使用了长句，接下来的最后一个却是短句。

(4)变化句式：在表达中错杂使用不同的句式。这里的句式包括各种句类形式(陈述、疑问、祈使、感叹)、句型形式(句法结构关系)、常用句式(如”把”字句、”被”字句)，长短整散、语气口气(如反问、肯定、否定)等。

例6：晴天阳光明媚，让人心旷神怡，很好；下雨，空气湿润，给大地补充水分，不是也很不错吗？

例6中前半部分是直陈、肯定形式，后半部分采用反问、否定形式，前后形式变化而不单调。

杨树达在《中国修辞学》中根据列举人物时的姓、名、字等相互组合、语序及语法关系变化、上下文列举和陈述事物的变化，把”错综”分为以下3类：

(1)名称的错综：交错并举不同人的姓、名、字等。如”司马孟坚”是《史记》的作者司马迁的姓和《汉书》的作者班固的字(孟坚)错综。

(2)组织的错综：在语句中变换使用不同的语序，使结构关系存在变化。如：”疾风而波兴，木茂而鸟集。”(《淮南子·；主术训》)上句前两字”疾风”是偏正结构，下句前两字本应也是偏正结构”茂木”，变为主谓结构”木茂”。

(3)上下文关系的错综：凭借上下文举此以赅彼。换言之，上文提到两个事物，而下文只说其中一个，另一个不说仍可推知。如：”郊社之礼，所以事上帝也。”(《礼记·；中庸》，本例转自杨树达)古制：”郊”祭祀天、上帝，”社”祭祀地、后土，是两种祭礼。句中前面部分提到两种祭礼，后面部分只说”事上帝”，没说”事后土”。

朱祖延《古汉语修辞例话》(湖北人民出版社，1979)把错综分成两种：

(1)语序参差的错综：前后两个语言单位的语序参差变化。相当于”交蹉语次”。

(2)词性变化的错综：故意同时运用同形而词性不同的词语。陈望道《修辞学发凡》称”复辞”(”复叠”的一种)。

唐松波、黄建霖主编《汉语修辞格大辞典》(中国国际广播出版社，1989)分为以下4种：

(1)互换：将上下文相对应的词语互换位置。例如：”酿泉为酒，泉香而酒冽。”(欧阳修《醉翁亭记》，语意上应为”泉洌而酒香”。)”不患寡而患不均，不患贫而患不安。”(《论语·；季氏》，语意上”寡”和”贫”应互换。)相当于”交蹉语次”中的一部分。

(2)错举：在下文采用与上文不同的语序，从而使上下文相对的语句具有不同的结构。例如：”疾风而波兴，木茂而鸟集。”(《淮南子·；主术训》，此与杨树达”组织的错纵”所举例相同。”天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。”(鲁迅《秋夜》，”天空，奇怪而高”为主谓结构，”奇怪而高的天空”则是偏正结构。)相当于”交蹉语次”的一部分。

(3)参差：复句中分句长短配合使用，以避免呆板。例如：”他是初升的太阳，他是才发源的长河，他是能燃烧世界也能燃烧自己的一团烈火，他是目射神光，长啸生风的初下山时的乳虎，他是奋鬣扬蹄，控制不住的新驹。”(苏雪林《青春》)前两个分句较短，后三个分句较长，宾语部分具有非常复杂的定语。相当于”伸缩文身”的一部分。

(4)换型：不同句型句式在表述中交错使用，如主动句和被动句，肯定直陈句和否定句、反问句等用在一起。例如：”任副市长期间，吴德才利用职权卖官鬻爵违法乱纪，曾被许多群众举报，也曾被纪检部门多次调查，但他不仅没被追究责任还屡屡得到升迁，这难道是正常现象？”相当于”变化句式”。又参见下文”抽换词面”及”避复”条。

又，根据交错替代使用的语言单位的大小，分为词语错综和句式错综，参见陆稼祥等《修辞方式例解词典》、史尘封《汉语古今修辞格通编》(天津古籍出版社，1995)。

[辨析1] 错综与变文。见”变文”条。

[辨析2] 错综与变语。见”变语”条。

[辨析3] 错综与反复。错综与”同义反复”(又称”语义反复”、”异语反复”、”复说”)，都是用不同语言形式的表达相同或相近的语意，区别是：

错综是在需要表达相同或相近语意的两个不同位置上时，故意选用不同的词语或变换表达形式，以避免简单重复和单调，这两处词语不可删略，否则句子不成立或者语意不完整；同义反复是为了强调、突出某种思想感情而有意使用不同的形式重复表达语意，同义反复的部分可以删略而不影响句子的成立。

同义反复也有人看作是错综和反复的兼用。

[辨析4] 错综与互文。都是选用不同的词语或变换表达形式。区别是：

(1)错综是为了避免简单重复和单调；互文是”参互成文，合而见义”。

(2)错综故意选用不同的词语或变换表达形式，但所指事物相同；互文的两组词语所指事物不同。