宋词中都市文化题材的大力开拓者——婉约词开山祖柳永

到了既熟悉和喜爱都市生活、又创制了适合描绘都市文学风景的大量长调慢词的婉约派领军人柳永一登上汴京词坛，都市文化题材创作的局面就打开了，都市文学风景词就接着连篇而至了！清人宋翔凤《乐府余论》这样论述柳永与汴京及慢词的关系道：“按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿（柳永）失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便妓人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。……柳词曲折委婉，而中具浑沦之气。虽多俚语，而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。”这里宋翔凤实事求是地指出了与我们今天要讨论的主题相关的两个基本事实：（1）北宋时，全国歌词创作的中心是都城汴京（今河南开封），汴京城里最活跃的歌词作家是柳永；（2）柳永出生之前，唐五代至北宋初期，歌坛要写景抒情，只有小令可用，而要开阔而自由、曲折而尽意地写景言情，慢词长调才能敷用。在这个领域开疆拓土、大量创制慢曲者，就是柳永。可以说，在歌词创作史上，柳永是第一位把慢词作为专业的作家。龙榆生先生《词曲概论》一书第五章如此称赞柳永的巨大贡献道：柳永“把慢词的局面打开了”“如果不是柳永大开风气于前，说不定苏轼、辛弃疾这一派豪放作家，还只是在小令里面打圈子，找不出一片可以纵横驰骋的场地来呢！”（见该书第41页，上海古籍出版社1980年版）

有了柳永这样的富于开拓精神的大作家，有了他所大量创制的适合描写城市文学风景的长调慢曲，都市文学风景词创作的局面被打开了！这方面第一批具有经典意义的篇章，就是柳耆卿创作出来的。比如，人所熟知的［中吕调］《戚氏》、［大石调］《迎新春》、［仙吕宫］《倾杯乐》、［双调］《雨霖铃》、［南吕调］《瑞鹧鸪》、［林钟商］《少年游》二首、［小石调］《一寸金》等等。这里仅举展现江南第一名城、以后的南宋行都杭州城文化风景的［仙吕调］《望海潮》为例：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖迭巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这首词，古今成百上千的词话家、词学鉴赏家都分析鉴赏过。这里仅举南宋人的一则记载：南宋初年北方的金国皇帝完颜亮读了这首词之后就起兵南侵，要灭亡南宋，夺取杭州——因为柳永描写的杭州都市风光太美了！（罗大经《鹤林玉露》）