作者： 庆振轩

此时模样，算来似，秋天月。无一事，堪惆怅。须圆缺。穿窗牖，人寂静，满面蟾光如雪。照泪痕何似，两眉双结。

晓楼钟动，执纤手，看看别。移银烛，偎身泣，声哽噎。家私事，频付嘱。上马临行说：“长思忆，莫负少年时节。”

全词从男子方面着眼，追忆离别，描写与妻子离别时的情景。上片写景，景中有情。“此时模样，算来似，秋天月。”借月比人。秋月冰清玉洁，斯人冰肌玉骨，丰神高洁。秋月圆满，人事亦圆满。词人为自己有一个万般可人的妻子由衷地满足，无限舒心地写道“无一事，堪惆怅”。然而转念一想，天有阴晴，月有圆缺，人有欢会相聚，也有短暂离别。一轮圆月“须圆缺”，那缺憾是难以避免的。词笔至此一转，由万事可人写到人生之有缺憾。但一点之后，迅即宕开，依旧写月。“穿窗牖，人寂静，满面蟾光如雪。”月华如银穿过窗棂，那一怀心事的斯人，在月光的映照之下，更显得楚楚动人。夜深人静，万籁无声，细心的丈夫终于发现妻子并未入睡。“照泪痕何似，两眉双结。”妻子面上泪光莹莹，愁眉紧锁。斯人所悲何事呢?词人没有告诉我们。这首词上片纯是写景，却把人引入了一个离别前的特定氛围之中。离别前夜，丈夫守着妻子，思前想后；妻子合眼装睡，然而那惜别的泪珠却告诉了她心中的秘密。是啊，她们的夫妻生活是美满幸福的，“无一事，堪惆怅”，但也正因为如此，分别就更令人魂痛肠断。所以上片的描写可以说是语语写景，但情已动人。

下片写清晨分别。“晓楼钟动，执纤手，看看别”。分别的时刻终于到了，丈夫拉着妻子的手，依依惜别。“看看”，即刻、马上之意。“移银烛，偎身泣，声哽噎”，那多情的妻子，移过银烛，细照亲人颜面，再整离人衣衫，终于忍不住心中的悲伤，依偎在丈夫的胸前，哽噎抽泣起来。几句词将临别之苦跃然纸上，使人如闻如见。在临别之时“家私事，频付嘱”。妻子把家事私事，各项事情，千叮咛，万嘱咐，表现出对丈夫的无限关切体贴之意。“上马临行说：‘长思忆，莫负少年时节。’”丈夫临上马，她将回未回之际，又连连叮嘱：你我夫妻恩爱，别后要将夫妻情分铭刻心中。愿君早日回还，莫辜负了青春岁月。这几句一步三回头绘形绘色的描述，将一对恩爱夫妻之间难舍难分的心理表现得十分细腻深入。

这首词显见不是出自民间的作品。“其辞咏调名本意，文理、叶韵毫不粗率。”(《全原文|·笺评》)已具有相当高的艺术水平。如上片比兴手法的运用，以“秋天月”喻人比事，更能引起读者浮想联翩，很容易令人联想苏轼《水调歌头》中的词句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”明月穿户的情景，同样也令人想起那“转朱阁，低绮户，照无眠”的妙句。只是苏词超旷真率，此词缠绵含蓄而已。下片写离人情态，堪描堪画，使人有身临其境之感。结句写离人心理，又极真切动人。《全原文|·笺评》指出：“北宋柳永词之用调、遣词、造境都此一类。”所说极是。但此词之影响又不止限于柳、周诸人。请看历来为人称赞的牛希济《生查子》一词：

春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”

两相对照，可知其艺术构思如出一辙，均由月映清泪惜离别，写到临行频频相嘱咐。虽然有中调、小令之区分，有文雅、通俗之区别。如两词之尾句，均为情语切切，然《别仙子》一词纯为口语，语尽意尽，惜少含蓄。《生查子》一词结句则由人而及罗裙，由罗裙而及芳草，怜草正所谓爱人。天涯芳草处处有，此情则无不在矣。虽为比兴之惯用手法，然几度转折，更显情味无穷。不明言相思，而更觉相思情深刻骨铭心。尽管如此，《别仙子》一词之成就却并非能为后人后来居上而淹没的。