作者： 李勤印于浩

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照

花开花落、物换星移本是自然界的规律。诗人屈原早在《离骚》中就有过深沉的感叹：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”。草木的凋零似乎无一例外地引起人们萧索、忧怨的感触。女诗人李清照凭着她女性的敏感，自然，结秋之情更有甚于他人了。

粉红娇艳的荷花纷纷凋谢，竹席变凉了，一切令人欢欣舒适的情境都不复存在了。这些自然界的纤微变化，该在诗人心头荡起多少涟漪?然而，她并没有把自己的衷曲一一道给大家，她把心灵的闸门深深掩起，只是默默无言地登上小舟，任意在河边荡漾。也许，她在寻觅青春的踪迹；也许，她渴望清澈的河水能冲淡些笼罩在心头的阴霾；当然，步出闺房，望眼长天，最切盼的怕又是远方亲人的音讯吧!“云中谁寄锦书来”，一片白云，寄托着她的深情，飘起了她的梦幻。日落月出，人间初静，穹宇无尘。入夜时分，大雁归来了，诗人只落个心碎梦破。残月当楼，雁唳嘹亮，此情此景，何等悲戚!

词的上片，诗人意识的流动并不是按逻辑顺序发展而是跳跃式的，其表现形式是各种意象的自由组合，形成了较大的时间跨度和空间跨度。忽而是红藕香残，忽而是乘舟出游，忽而是漫天飞至的鸿雁，忽而是洒满月光的小楼，天上地下，日间夜里，飘忽不定。但是，在似乎是梦幻的境界中却有一种深沉的、挚着的感情在回旋斡转，令人动心。

下片，似乎是胸臆直抒了，而作者却于过片作一回环：“花自飘零水自流”。荷花凋零，河水东流，这寻常惯见的景物经诗人两个“自”字的点化，就显示出极其深厚的情感蕴含。它们遵循着本身的规律在变化，在运动，年去复来，寂寞无主。它们似乎无力，也无心与命运抗争。它们只是自然界的现象，是无知之物。而人却不同了，一旦与心爱的人远别，又怎能承当那旷日持久的思恋之情呢!见物总要伤情，欲遣不得，挥之不去，拂之又来，此时此际，那孤独无告的心该忍受着多少痛苦的磨难!“一种相思，两处闲愁。”诗人由一人的烦恼延及到商人的烦恼，自己相思难熬，对方不也同样苦楚吗?再进一步想，丈夫深深爱着自己，他大概也在为离别索居而愁苦，自己该又是多么幸运!荷花流水自落自流，自己却比它们好得多。令人慨叹的是夫妻异地相隔，二人又怎能互吐心曲?说是“闲愁”，那也只是诗人的故作豁达罢了，其实她的愁比山高，比海深。

诗人还在努力挣扎着，她试图排解开这种相思。然而终究是徒劳的。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。眉梢的愁苦和心头的愁苦其实是一回事，只不过一个表露在外边，一个深埋在胸底罢了。诗人的一脉愁思，萦回百转，通过眉头心上的迅速移动尽情地渲染出来了。范仲淹在《御街行》中自道孤眠滋味说：“都来此事，眉间心上，无计相回避”。那写的也是想勉强从愁苦之中解脱而又始终解脱不得的心理状态。清照遣辞立意本是从此脱化，但比原诗又高一筹，其妙在“才下”与“却上”四个字的前后回应，它写出了诗人的愁苦情绪在瞬间的变化，词情跌宕，愁态可掬，写出了一种“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的深厚味道。