作者： 孙映逵
杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。灯在月胧明，觉来闻晓莺。
玉钩褰翠幕，妆残旧眉薄。春梦正关情，镜中蝉鬓轻。
“跳接”是朦胧诗中常见的手法之一。中国传统诗论所说的“语不接而意接”，西方诗论所说的“意象脱节”，皆指此。语断意连，更饶意趣，如云锁山峰，便平添出一种气韵。欣赏这类作品，须动用想象把那缺失的环节补足。温庭筠作词，最爱用跳接法，有时甚至使读者难以索解。但细细抽绎，便可见其匠心。试看这一首。
“杏花含露团香雪，绿杨陌上多离别。”清晨，杏花如雪，浥露飘香；楼前的绿杨道上，只见南来北往，急急匆匆，早已奔波着抛妻别子的行人。在这大好春光里，人们为什么偏偏要离别呢!不明言青春消逝的苦闷，而以芳菲的景色来衬托；不明言空闺独处的难堪，而以路上的征人来暗示。言在此而意在彼，语虽断而意实连。开头两句便从近处的园中杏花跳到远处的陌上行人，这是空间上的跳接。
“灯在月胧明，觉来闻晓莺。”又是一个孤寂的清晨，她在莺啼声中醒来了。残灯未熄，可见夜来久不成寐，昏昏睡去；残月犹明，可见早早又醒来了。总之，又是一个失眠之夜。只把明灭的灯光和朦胧的月色并置在一个画面里，便提示了多少潜台词!回观首二句，无疑是写前一日失眠后的清晨所见。由此可知，夜夜如此，常常如此。从一日清晨跳到次日清晨，这是时间上的跳接。这一跳的跨度更大，留下了一天一夜的大片空白，这一天一夜无非是在难以排遣的寂寞和思念中度过的。本来是被莺声唤醒，才见到灯光残月，却用倒装法，把“闻晓莺”置于上片的末尾，不同凡格，突出了莺啼声，暗用唐人“啼时惊妾梦”诗意，而与下片的“春梦”相呼应。
“玉钩褰翠模，妆残旧眉薄。”早上起来，来不及梳妆，就去挂起了窗前的帘幕。似乎得到了某种预感，急于眺望他的归来。“妆残”，是说宿妆已残，也有“岂无膏沐，谁适为容”(《诗经·伯兮》)之意。“旧眉”，这还是他当日画过的眉啊(暗用张敞为妻画眉之典)，现在已经变淡了。当然，这淡淡眉黛浅浅妆，在词人笔下也是别具一番风韵的。这两句写她带着残妆，漫不经心地挂起帘幕，这是若有所思的神态。这里，同上片的莺声一样，也与下文的“春梦”暗中钩连，这是意念上的跳接。
“春梦正关情，镜中蝉鬓轻。”夜间一场美梦，挑动了她的种种情思。这毕竟是个好兆头?“铅华不可弃，莫是藁砧归?”(唐人诗)她一面失神地沉思，一面对着镜子细心地打扮起来，把鬓发梳得象蝉翼一样轻盈。从“妆残旧眉薄”到“春梦正关情”，再到“镜中蝉鬓轻”，似乎语不相属，这也是意念上的跳接。“妆残旧眉薄”与“镜中蝉鬓轻”，当然也是前后映衬。
论者或谓温词仅为秾丽意象的凑合，互不连属，不可索解，此未得其中三昧。清人周济评温词说：“飞卿(温庭筠字)则神理超越，不可以迹象求矣。然细绎之，正字字有脉胳。”(《介存斋论词杂著》)如本篇以“春梦正关情”为全词中心。杏花绿杨，残月晓莺，帘旁沉思，镜中弄妆，都是为了表现这相思之梦。种种零乱的意象，全都串连在这根线索上。意象脱节处的空白，正好留下想象的余地。宋代郭熙在《林泉高致》中说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”其理与诗词的跳接是相通的。在本篇中，女子的思念，本来就是忽东忽西，难寻头绪的，以跳接法表现之，最能得其神理。反复寻思，情味愈出，这便是意念朦胧的妙处。