西江月·夜行黄沙道中
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
【题解】
选自《稼轩词》。作者辛弃疾（1140-1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。南宋词人。出生于金人占领的沦陷区历城。年二十二，组织两千余人参加耿京的农民抗金部队，图谋收复失地。耿京被害后，遂率万余人投归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生坚持抗金，曾多次上书朝廷，先后献上《美芹十论》、《九议》等平戎策，力图恢复中原，但不被采纳。因朝廷主和派忌恨，曾被迫两次退职，在江西上饶、铅山两地度过了十八九年（1182-1203）的闲居生活。晚年又被起用，然壮志仍无法施展，忧愤而死。今存词六百二十余篇，是两宋词人中作品最多的一人。词作充满慷慨激昂的爱国主义激情，对南宋当局的屈辱投降偏安误国多有揭露，对人民的苦难，对自身的遭遇，亦多有感慨，倾诉壮志未酬等作品，是其词的精华部分。也有一些歌咏祖国河山和淳朴农村生活的好词。词风清新豪放，气势纵横，不为格律所拘束；语言多有创新，善于熔铸经史诗文乃至民间口语入诗，使词体散文化，增强了表现力。艺术风格多样化，而以豪放为主，把苏轼开创的豪放词风推向了新的高峰，与之并称“苏辛”。名篇甚多，以《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等最为著名。有《稼轩长短句》，亦名《稼轩词》。其诗文今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。
这首词，原题作《夜行黄沙道中》。黄沙道，指通江西上饶黄沙岭之路。辛弃疾退居上饶带湖时，常常路经此处，他很欣赏这里的风光景色。这首词所写的是夜行黄沙岭时的所见所闻。
【解读】
全词分上、下两阕。上阕，词意发展分两层。
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”〔月亮落了，离别了树枝，惊动了栖息在枝头的乌鹊。夜半的风是那样的清凉，送来了一阵阵和悦的蝉鸣。〕
第一层，写半夜月落惊鹊，风送蝉鸣，细致地描绘了江南乡村夏夜的幽美静谧。半夜，诗人行走在江西上饶农村路上。“明月别枝惊鹊”，这句写鹊。全句六个字，五个词，两个动词：“别”、“惊”；另，暗含着两个动词：“宿”、“啼”。“明月别枝”，月亮落了，或月隐云后，离别了树枝，当然明月也“别鹊”，也离别了“宿”在枝头的乌鹊。“月别枝”，枝不会受惊，但“月别鹊”，乌鹊惊动起来了。一个“惊”字，描绘出乌鹊惶恐不安的神态。这一诗句，是一种很细致的逼真的写实。乌鹊对光线强弱变化的反应极其灵敏，日蚀时乌鹊往往受惊，乱啼乱飞，月落、月隐时亦是如此。这句诗也就是“月落乌啼”的意思，但它比“月落乌啼”更微妙，妙在一个“别”字上，它显示出“鹊”和“枝”对“明月”有着依恋不舍的情味。鹊受惊时常啼，这里不写啼，而“啼”自在其中了。
“清风半夜鸣蝉”，这句写蝉。“半夜”，是交代上阕词所写整个境界的时间。“清风”，也吹遍了上阕词所写整个境界，送来了一阵阵欢快的蝉鸣。可能因为“清风”吹动树梢，惊醒了蝉儿；也可能因为“惊鹊”飞鸣惊动了蝉儿，声声相连地叫了起来。蝉在夏夜鸣叫，往往表明气温较高，湿度较大，这为下阕写天气的突变埋下了伏笔。
词中“明月”、“枝”、“惊鹊”是写诗人所见；蝉鸣，是写诗人所闻；“清风”，是写诗人所感。写鹊惊蝉鸣，衬托了夜间的寂静，也显示了词人悄悄独行，留心四下动静的情态。通过诗人的眼见、耳闻、体感写出了月落风清的江南夏夜。两句，十二个字，绘出了一幅优美的画面，有动有静，有形有声，令人如身临其境，深感其美。当然，这身临其境者首先是词人，使我们看到了其中词人的形象；这深感其美者首先也是词人，使我们感到了词人感情的“脉搏”。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”〔阵阵清风，送来了阵阵醉人的稻花清香；片片蛙声，仿佛向人们预报五谷丰登。〕
第二层，写稻香阵阵，蛙报丰年，表现了丰收在望的喜悦。这两句点明了时令，正是夏季稻谷扬花的时候。是掠过稻田吹来的一阵阵“清风”，和着蝉鸣，送来了稻花的清香，是写诗人嗅觉所感；是掠过稻田吹来的“清风”，和着“稻花香”，送来了一片片热闹的“蛙声”，是写诗人听觉所感。诗人可能先听到“蛙声”，后嗅到“稻花香”，也可能同时听到、嗅到，但为了强调“稻花香”，故作倒装句序安排。“稻花香里”，“里”字用得很有含义，既表现了“稻花香”的浓郁，“厚度”，也表现了“稻花香”的氛围之大，“广度”，令人体察到词中一切，都在“稻花香”的笼罩之中，颇有韵味。
稻花飘香，预兆丰年，是谁在“说丰年”呢？从字面上理解，是蛙声，或说首先是蛙声。但也是诗人，是“稻花香”勾起了诗人的丰收希望，引起了诗人对丰年的联想；是诗人联想到那种田人对丰年抱的希望；是诗人联想到那稻田中欢鸣的群蛙，大概是因为嗅到了“稻花香”，和人们分享着丰收在望的喜悦，兴奋地唱起了那预报丰年的歌吧？这是一个充满诗意的境界！这里，作者把蛙拟人化，表达了自己因稻花香产生的兴奋感情。当然，也有可能诗人情不自禁，脱口而出，直赞“丰年”。诗人面对这丰收的景象，完全陶醉了。在全词中，这两句给人留下的印象最鲜明，最深刻，它把农村夏夜里热闹的气氛和词人的欢乐都写得异常活跃。
这四句，写得有景，有情，有声，景和声都是衬托情，衬托人逢丰年的喜悦之情。每句诗中都有声音，但也每句里都有半夜的寂静气氛。以动写静，愈显其静，艺术境界，更为幽美。
下阕，词意发展分两层。
“七八个星天外，两三点雨山前。”〔突然，几阵阴风吹来了阴云，几颗淡淡的星星，远在天外；骤然，淅淅沥沥的雨点飘然洒下，近在山前。〕
第一层，写天外稀星，山前飘雨。江南天气，说变就变，“清风”变成了“阴风”，几阵阴风吹来了阴云，一场阵雨即将来临。回想起来，词人在上阕已经分明作了暗示，那“蛙声一片”，不正是阵雨到来的先兆吗？这样，为下文的展开作了铺垫。词的下阕，便描写词人夜雨赶路时的情景，其境界别具风韵。此时，在“天外”，在遥远的天边，隐约可见“七八个星”，极言星星的稀少，星稀便知雨云之密，预示雨意已浓。此时，在“山前”，在诗人夜行的“山前”已飘然洒下“两三点雨”，极言雨点的稀疏，少而可数。
一笔写“天外”，一笔写“山前”，一远一近，一晴一雨，同在一片天地，两种景象竟有如此之大的差别，真实地表现出了江南夏雨骤至的特点。先写“七八个星”，而后写在“天外”，先写“两三点雨”，而后写在“山前”，这样倒装，不仅是词的格律的要求，更重要的起到了强调星稀雨疏的作用，构成了一种淡远奇异的境界。“七八个”与“两三点”数量词巧妙地对仗运用，创造了一种稀星疏雨的艺术境界，收到了妙不可言的效果。此时的诗人，当然已预感到骤雨的将临了。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”〔转过溪上小桥，社林旁边那座昔时住过的茅店，忽然出然在眼前。〕
第二层，写路转溪桥，诗人忽见茅店的惊喜。虽是“疏雨”，但也可能是“骤雨”的先兆，使人躲避不及，这对夜行人的确是一种威胁。这是写雨中行人心理情绪的变化。可以想见，夜行赶路的诗人，不免有点紧张，有点焦急，多想寻一个避雨的地方呢！词人往来于黄沙道中多次，这时想起昔日自己曾经住过的一座茅店来，那茅店大概就在这附近吧，于是更加快了步伐。正在愁雨，走过溪上小桥，路的方向一转，那“社林边”的“旧时茅店”“忽见”。这是个倒装诗句，这一倒装，意在突出诗人寻找的“茅店”。“忽见”，确属传神妙笔，令人为之一振，此时茅店在前，即是大雨倾盆又有何妨？这样便把雨中人急寻茅店而突然见到的惊喜神态再现了出来。读后，那个先焦急后欣喜的雨中人物的形象，历历如在目前。
词题《夜行黄沙道中》，词的前六句都在写景，只有最后两句才写有人在“夜行”。这两句对全词起了返照的作用，因此每句诗也都是在写“夜行”了。先藏而不露，最后一语道破，结尾确有“点睛”之妙。
【综述】
这首词，通过诗人“夜行黄沙道中”所见农村夏夜幽美景色的描绘，表达了作者对农村生活的无比热爱，对农事丰收的喜悦，散发着浓郁的乡土气息。
这首词以婉约取胜，写景抒情，以情为脉，贯通全词。上阕，紧扣“热”、“爱”、“喜”三字写来，“惊鹊”的骚动，“鸣蝉”的欢噪，创造出一种如画的意境，渲染出一派热闹气氛。在这意境与气氛之中，渗透着诗人对农村生活无比热爱的感情。醉人的稻花香，预报丰年的悦耳蛙声，传达出诗人赞美丰收的喜悦，写尽了农村夏夜的幽美。下阕一转，扣紧了“冷”、“急”、“喜”三字写出，“天外”的稀星，“山前”的疏雨，绘出了一幅雨前的景象，创造出浓厚的阴冷气氛。疏雨飘洒，骤雨将临，写出了夜雨中匆匆赶路的诗人焦急心情。但词到结尾一转，“旧时茅店”“忽见”，诗人为之一阵惊喜。全词紧扣题目“夜行”，由此六个字贯穿成一个完美的艺术整体。
词中对偶句与散行并用，既整齐，又参差。语言自然平易，笔调轻快明朗，便于表达人物感情的起伏与气氛的变化。