游园不值
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
【题解】
叶绍翁，1220年前后在世，字嗣宗，号靖逸，处州龙泉（今浙江龙尔县）人。他终生无官无职，流落江湖，浪迹荒村。他是南宋著名的江湖派诗人。长于七言绝句。
【解读】
全诗四句，诗意发展分两层。
“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”〔新春的园林，苍苔如毯，春雨乍晴，显得分外清新悦目。穿着木屐踏在上面，留下了深深的印痕，损坏了它那柔软厚厚的美，不由人顿生怜惜之情。来到幽静的花园门前，轻轻地叩击着柴门，静静地等候着，然而良久良久，不见主人来开门，原来门关着，主人不在。〕
第一层，写诗人游园不值，由对园外景的爱怜，到对园内景的神往。
“苔”，苔藓类植物，色绿，性喜阴湿。园林的所在，树木浓密，花草盖地，空气湿润，环境幽静，一经春雨淋洒，“苍苔”乘机繁衍生长起来，犹如绿色绒毯，清新嫩绿，富有光泽，透着活力。寻幽探胜的诗人乘兴而来，适值主人外出不遇，依依难舍，留恋于此，在园门前徘徊起来。由“屐齿印”推知，诗人游园是穿木屐而来。“屐齿印苍苔”，木屐防滑的“齿”，深深地“印”在“苍苔”上，使绿如碧毯，柔如絮棉的“苍苔”受到了创伤，呈现出斑斑伤痕。损坏了“苍苔”柔软的美，似乎也打破了整个园林的清幽静谧，随之怜惜之情油然而生。“怜”前饰一“应”字，写出了“游园”人极为丰富的情感。试想，连地面上的“苍苔”都在诗人的怜爱之列，这更衬出了他游园心切。读诗是须要多用心思的，不要忽视了诗中的“屐齿”与“苍苔”，这表明诗人游园正值春雨初晴，杏花盛开的时节。在古代文学作品中，“杏花”与“春雨”是相伴而行的，它给后文的“红杏出墙”提供了一个春雨后的美妙背景。
言“扣”曰“小”，一个“小”字似见其人，如闻其声。叶绍翁固然是流落江湖，浪迹荒村，但他毕竟是满腹经纶的才子；诗人游园是慕名而来，按常理可以想见，他和主人是情真意笃，对主人怀有尊重与仰慕之情。由于这两方面的缘故，“扣”其门必然轻“小”，谨慎文明，断然不会鲁莽行事的。“小扣”这一典型形象的动作，极能表现诗人的心理活动和心理特征。“小扣”的感情色彩与小园的“春色”极为协调，和门前青绿可爱的“苍苔”，幽雅静谧的氛围也极为吻合。“久不开”照应了题中的“不值”，明点了题。“久”字，足见游园人的耐心，和对小园美景的倾心。诗人叩门之余，在门前徘徊，又照应了首句的“印苍苔”。门“不开”愈久，门前“屐齿印”愈多，游者则愈“怜”，便觉时间愈久。一“小”一“久”，意境无穷，耐人寻味，写出了游人探胜寻幽的鲜明形象和细腻的心理活动。“小扣”而“久不开”，欲进不能，欲走不舍，游移徘徊，景未赏，人未会，悄然若失，留恋情丝不绝，惆怅之感顿生，这即是“小”与“久”的高超艺术所在。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”〔园内芳草茸茸，花木葱茏。杏花，有的含苞待放，有的展翅盛开，淡红的，火红的，满园洋洋洒洒的春色。竟有那么一枝，越出墙来，昂着头，挺着一身的花儿，溢着浓浓的春意，显示出她那勃勃的朝气和无限的生机。〕
第二层，游人从“出墙来”的“一枝红杏”，看到了“关不住”的满园“春色”。
“春色”极富内涵，并有着很美的感情色彩。在人们的生活中，“春色”的象征有三：春雨、杨柳、杏花。杨柳、杏花离不开春雨，无春雨的滋润，就无杨柳青青；无细若游丝的春雨，杏花则会失去她那潜在的美和神韵。诗在首句写“苍苔”，隐含春雨，这使洋洋洒洒的春色从霏霏春雨中化来，使花草林木在春雨中萌发，生长，蓬勃向上。“满”字用得极为形象，诗味盎然，括进了诗人饱满的思想情感。一个“满”字集洋洋“春色”于一小“园”，使人感触到满园内“春色”流溢，春光融融，春潮翻腾。“满园”极为形象地写出了春景之盛，春色之浓，逗人遐想，令人神往。花园门设而“关”，关而“不住”。“关”是对“满”而言，“关”是生机活力的反向，是融融春色的堤坝。一“满”一“关”，处于矛盾斗争之中，斗争的结果是代表新生的“春色”，冲破高高围墙的禁锢，和园门的封锁，排除“关”的困扰，挺起雄健的躯干，舒展开艳丽的身姿，伸向广阔的空间，冲向更高的境界。什么禁锢、堤坝与困扰，对新生、成长与向上来说都是无济于事的。
“一枝红杏”紧承“春色满园”写来，这是一种具体与抽象的关系。“一枝红杏”具有高度的代表性，而“春色满园”具有一般性。这具体的“一枝”，才是“春色”的真正所在。我们再具体些分析，更见二者关系的微妙：“满园”对“一枝”，“春色”衬“红杏”。这“红杏”“一枝”，不只代表着满园春色，而且更胜于“春色满园”，它比“春色满园”更集中更典型。“红杏”是“外”的表现，谁人也会联想到“内”的百花，这在广阔的空间里启人深远的联想。“外”的“一枝”，与“内”的万树相对，这又是一层，新的意境，新的情味，使人颇感韵致幽远。理寓于景内，对人有强烈的感染和启迪的力量。结束句的“出”承前句的“满”字，“满”而溢，溢而“出”。“满”与“出”是对“关”的否定。“出墙来”和“关不住”，写出了洋洋春色，泛泛春光，无处不有，无所不至，围堵无补于事，关锁禁锢不滞。
诗的下联，通过艺术形象的描绘，不仅给人艺术美的享受，同时揭示了一个深刻的道理：新生事物的问世往往是曲折坎坷，关隘重重，但不可战胜，它在一个广阔的空间里放射着炫目的光华，得到人们的青睐。
【综述】
诗通过“出墙来”的“红杏”看到了满园“春色”的描写，赞美了经受过严冬磨难的生物，春天里走向新生和兴旺，表现出顽强的生命力。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，有些人虽未读过《游园不值》，但能背诵这两句诗。它确为佳句，因为：诗用特写镜头，拍摄了一幅“红杏出墙”的小园春色图，使人自然联想起墙内“春色满园”的情景来；上下句在意义上，天然成对，趣味横生；诗中有动（下句），有静（上句），有色（“春色”、“红杏”）；更可贵的在于这两句诗富有哲理性的喻意，具有顽强的生命力的新生事物，是任何力量也禁锢不住的。