宫词

深夜宫车出建章，紫衣小队两三行。

石栏干畔银镫过，照见芙蓉叶上霜。

这首诗写宫车夜出的场面。后妃宫嫔出宫，照例应是轰轰烈烈，警跸满道，看过《红楼梦》的人，都对元妃省亲那一段大场面留下难忘的印象。但萨都刺在这儿却偏偏选了一个夜深人静的时间进行想像描绘，令人神往。夜深了，万物归于寂阒，也许只有那风吹着树叶的刷刷声与风檐下铁马的叮踏声，给夜添上一些声响。但就在这静寂中，一辆宫车从宫中悄悄地推了出来，伴从着宫车的是两三行宫女，穿着紫色宫装，高雅而又肃穆。宫车缓缓而行，经过了大内的池沼石桥，宫女手中的银灯闪烁着，那水中的荷花已凝上了一层薄薄的寒霜，在灯光中泛出一片银白色。诗写得清淡简捷，通过出宫、灯火两个细节，呈现了一幅宫廷生活的画图。全诗还注重色彩的对比。夜是漆黑的，宫衣是深紫色；而灯是银色的，霜是洁白的，两者闲闲相对。诗成功地摹写了夜色，两三行宫女，银灯，芙蓉叶上霜，均从各个侧面表现了深夜的冷寂。同时，宫廷生活是何等富丽，但诗中毫无金玉珠玑之类的描写，却自然给人以富贵华丽的印象。宫车夜出，万物不惊，皇宫警卫的训练有素，读者自能想到；然而宫车为什么夜出，却给人们留下了一个很大的想像空间。

中国的古代宫词，最初只是咏怀一类的诗，大致上写的是宫怨，借古代宫廷女子的遭遇以抒发自己的怀抱。如唐王昌龄著名的《长信秋词》，即是对宫廷女子的可悲生活表示同情。一直到了唐王建，作《宫词》一百首，在广阔的范围内描写宫廷内幕，从此这种以七言绝句组诗的形式，全面吟咏帝王后妃富贵淫逸生活的宫词成为定格，为后世模仿，王建也被奉为最有成就的宫词作家。元杨维桢的《竹枝词序》，说萨都剌诗风流俊爽，修本朝家范，宫词及《芙蓉曲》虽王建、张籍无以过之。杨维桢自己的诗也写得风流俊爽，同好相引，不免抬高了一些。王建《宫词》中所写是闻之于当时权势很大的宦官王守澄，宋计有功《唐诗纪事》载王建因《宫词》暴露了宫廷中不欲人知的细事，几乎被问罪；而萨都剌没有宫廷生活经验与消息来源，与王建相比，首先在真实性上差了一截。萨都剌的宫词常常是官怨的成份多一些，且往往以己意出之，因此遭人责难。杨璃《山居新语》就说萨都刺这首诗失实，因为北方没有芙蓉；宫中没有石栏杆；宫人所穿紫衣只有大朝贺才到侍仪司法物库领用，平时不可穿；而宫车夜出，也没有这个道理。杨璃的责难虽不完全对，如皇宫大内太液池多芙蓉，屡见《辍耕录》、《元掖庭记》等书；但其他所驳，大致言之有理。清《四库全书总目题要》也据此以为萨都刺不谙国制。因此，严格地说，萨都剌的宫词只能算拟宫词罢了。