山家

马蹄踏水乱明霞，醉袖迎风受落花。

怪见溪童出门望，鹊声先我到山家。

前两句写近景。以马蹄切入展开画面，起笔可谓突兀。马蹄入诗，多写其声，这里却写其动--“踏”。本无美可言的马蹄，却给我们“踏”出了一个美的境界。蹄下是山间潺援的溪水，这是作者直接感知的实景。明霞在天，但不是诗人仰视所得。是在清清溪水倒映中间接所见。虽说投影清晰，这缤纷的霞光已是实景化虚。一经马蹄踏水，水波激荡，明霞散乱，天光水色，闪烁迷离，在虚实变幻中，自然生发出了光的万千景象。这俯摄的特写镜头，既包含了由静而动的时间过程，更把天上地下的空间距离遥远的两种事物聚拢于马蹄之下，造成了镜头中含有镜头的意趣。

接着，以醉袖打开了画面。上句以马蹄代马，马蹄下的一番景象，是来自人的主观感受。这句则写醉袖，以袖代人。两句合成，一个醺醺然信马而行的诗人形象，自在读者的意会之中。林花因风而落，落而沾袖，花树葱茏的美景，可以使人想见。这风和落花，具有化静为动的妙用，使花树具有动感。

这幅山行图上，林木蓊郁。繁花点点，明霞一抹在天，清溪一派脚下，在习习风动、淡淡花香中，客子乘马而来。诗人没有正面表现自我，但这笔下的一切都涂染着诗人的主观色彩，从中透露出诗人恬适的心境。

这幅画面，情景相生，动静相宜，有声有色，包孕丰富，虽说尽在十四个字里，却也不失完整。可是，诗人在第三句里，突然摇出了山路前头溪童张望的镜头，开拓出了新的意境，“令观者不能预拟其局面”（孔尚任语）。

这远处山家景色是横取摄入的，增加了画面景深，造成了层次感。画境因此而更深邃。童子出门望来者，包含着顺接的两个动作。“出门”和“望”，一快一慢，节奏不一。前者偏于形态，后者偏于神态。“出门望”这白描的一笔，虽是瞬间的行动，却活泼泼地表现了久居山间、少见外人的孩童特有的好奇、好客的心理。

“怪见”这是诗人自写。却折光地映照出了溪童的神情‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。这“怪”在诗人心里，是“奇怪”。这“怪”在溪童的目光里，是“惊怪”。这“怪”也布进欣赏者的怀抱中：踽踽山行，少有声息，怎么会惊动了远处山家呢？这近于悬念手法的运用，使诗意出现了曲折，更能引人入胜。

张而后弛，第四句作了释疑，原来是“鹊声先我到山家”。前三句里，对山鹊没有任何交代和暗示，鹊声多么近于画外音。鹊声给幽静的画面平添了许多生气。山里少不了百鸟鸣啭，而鹊声最使人敏感。山村人家因鹊声而作出的反应，尽在情理之中。这鹊声是溪童行为的直接动因，也是诗人由“怪”而“悟”这一心理过程变化的根据。鹊声使得诗中人物一思一动有了合理性。

诗人山行惊鹊，鹊声远闻山家，在“怪见溪童出门望”之前，似乎听而不闻。这表明诗人以全副精神入于山中秀色之中，使听觉近于迟钝了。目之所接，使诗人如此心驰神往，连鹊声都已充耳不闻，足见景色多么动人。最后这一笔，使画面更充实，更生动。并调动了读者的想像力，用自己从生活获得美的意象，补充着这令人心醉的山景。