吴莱（公元一二九七年至一三四o年）字立夫，浦阳人‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

风雨渡扬子江

大江西来自巴蜀，直下万里浇吴楚‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

我从扬子指蒜山，旧读《水经》今始睹‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

平生壮志此最奇，一叶轻舟傲烟雨。

怒风鼓浪屹于城，沧海输潮开水府。

凄迷滟灏恍如见，漭混扶桑杳何所。

须臾草树皆动摇，稍稍鼋鼍欲掀舞。

黑云鲸涨颇心掉，明月贝宫终色侮。

吟倚金山有暮钟，望穷采石无朝橹。

谁欤敲齿咒能神，或有伛身言莫吐。

向来天堑如有限，日夜军书费传羽。

三楚畸民类鱼鳖，两淮大将犹熊虎。

锦帆十里徒映空，铁锁千寻竟燃炬。

桑麻夹岸收战尘，芦苇成林出渔户。

宁知造物总儿戏，且揽长川入尊俎。

悲哉险阻惟白波，往矣英雄几黄土！

独思万载疏凿功，吾欲持觞酹神禹。

扬子江本是长江下游今江苏省内一段水域的专称，作品却远自万里外的大江源头落笔，用一个“直下”、一个“浇”字，写出了滔天的浪势。郦道元的《水经注》记述长江，仅至鄱阳湖以西的区段，诗人在此却说“旧读《水经》今始睹”，也是通过联想的激发，而显示了眼前江景的雄奇。“平生”两句更是酣畅地表达了此番渡江的感受。作者曾自诩“悬知平生奇，历览天下半”（《夕乘月渡荆门闸》），可谓曾经沧海难为水，大江也非第一次横渡，为什么会有“此最奇”的结论呢？原因就在于“一叶轻舟傲烟雨”上。这里有着雄视大江的快意，更有着睥睨风雨的自豪。这六句如同开场白，明点出“渡扬子江”的题面，而从诗人渡江伊始不寻常的心态中，已隐然可见“风雨”的影响。

以下十二句具体转入风雨渡江的绘写。“怒风”二句侧重写狂风大作，卷起高浪，挟来海潮，如在排办水神的府居。“凄迷”二句侧重写暴雨迷乱视界，使人恍惚如置身于三峡滟预堆中，而茫然莫辨东海的方向。“须臾”四句写风雨交加下的波面，光怪陆离，时而如草树摇曳，时而如鼋鼍掀舞，云沉处如巨鲸瞑浪，波闪时如龙宫漾月，而莫不使人心惊色变。“吟倚”四句写风波中对外界的种种想像：此时诗人或会在金山暮钟中感慨吟诗？上游采石早发的舟船踪影何在？风雨肆虐莫非是符咒招致？神巫至此不也会噤若寒蝉？……这一段层层加写，浓墨淋漓地绘染出一幅撼人心旌的长江风雨图。云诡波谲，鲸呋鳌掷，使人读后有天风海雨逼人之感。

“向来”以下六句，是因壮奇的江景而激起诗人对历史特别是南宋前朝盛衰的遐思。长江天堑作为兵家必争之地，南宋时战事不绝。江边三楚残存的百姓无异于苟生的鱼鳖，而两淮的将领仍在江北戎马倥偬，余勇可贾。这一切终究无补于事。“锦帆”句用隋炀帝南巡扬州的故实，暗喻繁华事散。“铁锁”句用西晋王溶率师烧断拦江铁链、一举灭吴的往事，影指元军攻陷襄阳后，沿江直下，终于宣告了南宋的覆灭。“徒”、“竞”二字，显示出历史的严酷，言下有无限感慨。

就在诗人怀古的不知不觉间，船已渡过了江面，“桑麻夹岸收战尘，芦苇成林出渔户”，正是对岸所见的景色。连江风雨，历史风云，都在这一联中轻轻带住。盛衰的无常使诗人感到人事的无谓，而风雨渡江激起的豪情壮怀却依然不能平静。他要举起洒杯，向疏凿长江的大禹顶礼。这一结笔与作品起首遥遥呼应，可谓劲起雄收。