赵孟頫·渔父词

渺渺烟波一叶舟，西风木落五湖秋‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。盟鸥鹭，傲王侯，管甚鲈鱼不上钩‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。

首先，词的前两句用轻灵的笔墨勾画出一幅浓淡相间、气韵生动的五湖秋泛图‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。图中在烟波浩渺的湖上着一扁舟，岸边的林木已在秋风中纷纷飘落。那情景自然使人联想起屈原《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”的名句，而“五湖”恰为洞庭的别称，可谓化用无痕，不落町畦。作者不愧是一代丹青高手，在他的笔下，既有阔大深邃的远景渲染，大笔涂抹，又有近景细物的随意点缀，在大小远近的相形中动静兼备，让人如亲临其境，心旷神怡。

其次，词的后三句以此为背景，直抒舟中渔父的坦然胸次，飘逸洒脱中不乏硬骨傲气。“盟鸥鹭”借用《列子·黄帝》所记海边人与鸥鹭相狎故事，指不屑与世为伍而与云水常伴的意念；“傲王侯”即由此而来，直书对人间权势富贵的不屑和轻蔑；“管甚”句的精神层次更高，它说明渔父的秋江垂钓，原不在求取为人艳称的鲈鱼美味，而在于心灵与自然融为一体的平静与和谐，其取意正与相传陶渊明所弹无弦琴相仿，脱略形貌，直取神韵。这三句一句一意，层层递进，可谓深得历来《渔父词》的精髓。因此自唐张志和首创此调以来，这首词堪称情景相得、立意可直追屈原《渔父》的一流佳作。

蝶恋花

侬是江南游冶子。乌帽青鞋，行乐东风里。落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。

扶上兰舟人欲醉。日暮青山，相映双蛾翠。万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。

起唱直叙春游情事：“侬是江南游冶子，乌帽青鞋，行乐东风里。”言语虽然豪纵，心情却甚凄苦。“游冶子”犹言浪荡子。“乌帽青鞋”是山野之人的服饰。词人本是赵宋王孙，如今却在浪迹江湖，心中怎能没有感慨？所以自称为“行乐东风里”的“游冶子”，乃是百无聊赖的自嘲自笑，其中隐含着一种难言之痛。

续拍描绘眼前光景：“落尽杨花春满地，萋萋芳草愁千里。”杨花都已落尽，桃李当更无花，明明是春已去，却还说“春满地”，可见惜春之意极痴，在春已难寻之时，仍将满地杨花看作春的存在。如此婉言“落尽杨花春满地”，比直说“落尽杨花春已去”更觉伤心。屈原《离骚》有句云：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”这里也隐寓着同样的感慨。“萋萋芳草”语出汉代淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”词人用此，亦寄寓着王孙流落的悲哀。以草喻愁，古来多有。芳草萋萋，一望无际，正如愁思的茫远，所以说“愁千里”。

重起转写游湖情景：“扶上兰舟人欲醉，日暮青山，相映双蛾翠。”“兰舟”即 木兰舟。“双蛾”即双眉，因女子之眉细长弯曲，有如蚕蛾的触须，故美称为蛾眉。“扶上兰舟人欲醉”上承“行乐”一语，谓被人扶上游船时已有醉意，可见此前“行乐”颇为恣肆。“日暮青山，相映双蛾翠”则描写船上所见之景。远处的青山在落日馀晖中色浓如黛，与船上歌女的翠眉遥相映衬，更觉山美人美。但与“日暮”连在一起，又微微透露出一种“美人迟暮”的忧伤。情融景中，耐人寻味。

结拍翻出心中悲感：“万顷湖光歌扇底，一声催下相思泪。”“歌扇”是歌舞女郎用来传情饰态的彩扇。“相思泪”本指苦思情侣之泪，借指怆怀故国之泪。万顷湖光都展现在歌扇之下，景象十分瑰丽壮阔。一声歌起便催落相思之泪，情绪又异常凄苦悲凉。