春光秋色、春思秋怨是文学创作中永远说不完的话题。宋词中单纯描写四季风光的作品实际上并不多见。如晏殊的《清平乐》（金风细细），写秋风细细、叶落花残的景象，但从小窗浓睡、银屏微寒的生活场景中，自然流露出作者恬淡的心境；王安国的《清平乐》（留春不住），写满地残红、杨花自在的暮春景象，但作者的惜春之情同时也跃然纸上。所以，描写四时风光的作品，更多的是在春花秋月中植入了人的情感。如刘辰翁的《兰陵王》（送春去），通过对美好春光的依恋表达其故国之思。寓情于景、情景交融是这类作品的共同特色。
以四季风情为题材的作品，其创作方法有两大特点：其一是典型化，即有选择地强化某些特殊的物候，塑造具有季节特征的典型环境。如春季的春风、春花、黄莺、归燕、新柳等，夏季的炎风、烈日、荷花、竹席等，秋季的秋露、秋霜、落叶、金菊、丹桂等，冬季的白雪、梅花等，都是词人常关注的对象。其二是赋予这些典型物候以人的喜怒哀乐。春光可能是春风拂柳，春花烂漫，也可能是春思春怨，哀婉缠绵；秋光可能是秋高气爽，开朗明净，也可能是秋风秋雨，凄厉肃杀。其间的差别，就在作者的心境，即所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》），花鸟的感情也就是人的感情，现代文艺理论称之为移情作用。
燕子来时新社，梨花落后清明。
新社： 春社 ， 古代春季祭祀土地神的日子 ， 约在春分前后 。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
碧苔： 此指水边绿苔 。
日长飞絮轻。
絮： 柳絮 。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
巧笑： 美丽的笑容 。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
元是： 原来是 。
斗草： 古代妇女常采草进行游戏 ， 以所持草赌输赢 。
笑从双脸生。
双脸： 双颊 。
〔 大意 〕新社时燕子从南方飞回，梨花飘落，快到清明时节。水边上长了三四点绿苔，树叶下传出黄鹂的一两声。白昼变长，柳絮在空中飘飞。美丽的邻家姑娘在采桑的路上相逢，奇怪昨夜春梦好，原来是今天斗草赢了，禁不住笑从双颊生。
〔 点评 〕 这首词用轻淡的笔触描绘了一幅清新明丽的郊外春景图 。 词的上片写景 ， 用燕子 、 梨花 、 碧苔 、 黄鹂 、 柳絮这些富有代表性的春天景物 ， 点出节令特征 ， 充满闲情逸趣 ； 下片写人 ， 作者捕捉住两位采桑女子斗草的场面 ， 用轻松欢快的笔调 ， 写出了少女天真无邪的神态 。
金风细细，叶叶梧桐坠。
金风： 秋风 。
绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
〔 大意 〕秋风细细，梧桐叶一片一片飘落。新醅的绿酒最容易让人醉倒，人靠着窗口沉沉睡去。紫薇、木槿花都已凋残，夕阳却又回照在栏杆上。此时正是双燕就要归来的时节，昨夜在屏风外已微感寒凉。
〔 点评 〕 这是一首描写秋思的词 。 词的上片写酒醉之后的浓睡 ， 下片写酒醒之后的感受 。 全词意境悠闲 ， 表现了当时士大夫生活的恬淡 、 雍容 。
东城渐觉风光好， 皱波纹迎客棹。
?（ hú ） 皱 ： 这里形容水面细细的波纹 。?， 有细匀皱褶的纱 。
棹（ zhào ）： 船桨 。 这里代指船 。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑 ？
浮生： 飘浮不定的短暂的人生 。
肯： 岂肯 。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
“ 且向 ” 句 ： 化用李商隐 《 写意 》 中 “ 日向花间留晚照 ” 之句 。
〔 大意 〕城东的风景渐渐变得美好，波光粼粼，画船悠悠。杨柳枝头笼着轻烟，还带着一丝寒气；满树杏花枝头怒放，春意浓浓。人生苦短，欢娱恨少，岂肯为区区千金开口一笑 ？ 再尽一杯美酒，挽留夕阳在花间多停留片刻。
〔 点评 〕 这首词是宋祁的成名作 ， 主要写赏春与惜春之情 。 词的上片写春天的喧闹 ， 一派生机勃勃的景象令人赞赏 ； 下片慨叹春光易逝 ， 欢娱日少 ， 流露出淡淡的感伤 。“ 红杏枝头春意闹 ”， 一个 “ 闹 ” 字 ， 生动传神地写出了春天的生机 、 春花的繁盛 、 春意的热烈 ， 词人也因此获得了 “ 红杏枝头春意闹尚书 ” 的雅号 。
留春不住，费尽莺儿语。
满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
残红： 落花 。
宫锦： 这里比喻花瓣 。
小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
小怜： 北齐后主宠妃冯淑妃 。 这里指歌女 。
不肯画堂朱户，春风自在杨花。
〔 大意 〕费尽了黄莺儿的喋喋絮语，还是留不住春光。满地落花像被污损的锦绣，怪只怪南园昨夜的风雨。梦中的伊人刚刚拨动琵琶，梦醒的人儿魂绕天涯。春风中自由自在的杨花，不留恋画堂朱户的豪华。
〔 点评 〕 这首词写残春景象 ， 但作品的重点在惜春之情 。“ 费尽莺儿语 ”， 满怀留恋之情 ；“ 晓来思绕天涯 ”， 上下求索 ， 更见执著 ；“ 不肯 ”“ 自在 ”， 则表现了作者的性格 。 作为王安石的弟弟 ， 安国不肯依凭其兄长的权势因缘际会 ， 甚至最终被罢归田里 ， 其品格可想而知 。
余七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十岁。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者，但记其首两句。暇日寻味，岂《洞仙歌令》乎 ？ 乃为足之云。
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
水殿： 指摩诃池上的宫殿 。
绣帘开，一点明月窥人，
人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。
河汉： 指银河 。
试问夜如何 ？ 夜已三更，金波淡，玉绳低转。
金波： 指月光 。
玉绳： 北斗七星中的两星名 。 这里指北斗星 。
但屈指西风几时来，又不道流年，暗中偷换。
西风： 秋风 。
不道： 不觉 。
流年： 流水年华 。
〔 大意 〕冰肌玉骨，清凉无汗。
水殿上，微风吹来，暗香弥漫。
绣帘撩起的空隙里，月光悄悄地窥视着伊人，伊人未睡着，斜倚衾枕，钗横鬓乱。起来携手同游，庭户间寂静无声，不时有疏落的流星划过银河。试问是夜里什么时候，夜已三更，月色开始暗淡，北斗也已经低转。屈指一算，秋风过不了多久就会降临，不知不觉中，似水的流年已经暗中偷换。
〔 点评 〕 这首词上片写暑天美人纳凉的情景 ， 下片由月夜纳凉星移斗换的景象联想到时光的推移 、 季节的更换 ， 进而联想到年华的流逝 ， 从而引出作者的人生感慨 。《 墨庄漫录 》 引孟昶原词 ：“ 冰肌玉骨清无汗 ， 水殿风来暗香满 。 帘间明月独窥人 ， 欹枕钗横云鬓乱 。 三更庭户悄无声 ， 时见疏星渡河汉 。 屈指西风几时来 ， 只恐流年暗中换 。” 苏轼词乃隐括孟昶原词而成 。 全词情思清婉 ， 格调高旷 ， 张炎称之 “ 清空中有意趣 ， 无笔力者未易到 ”。
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
柳绵： 柳絮 。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
多情： 指行人 。
无情： 指佳人 。
〔 大意 〕红色的花瓣落掉，小小的青杏长出来。燕子飞来飞去，碧绿的春水把人家环绕。枝头的柳絮随风飘飞，渐渐变少，天涯处处长满芳草。墙内的秋千，墙外的大路。墙外行人听得见墙内佳人的欢声笑语。欢笑声渐渐停歇，多情的人徒自增添烦恼。
〔 点评 〕 这首词通过描绘晚春景色 ， 表现对春光消逝的感叹和感情不为人理解的烦恼 。 词的上片伤春 ，“ 花褪残红 ”“ 枝上柳绵吹又少 ” 隐含对春光渐逝的惋惜 ， 但作者仍表现出旷达的情怀 ，“ 绿水人家绕 ”“ 天涯何处无芳草 ” 刻画出春天的生机盎然 。 词的下片伤情 ， 墙内佳人无意中的欢笑 ， 徒增墙外行人多情的烦恼 。 这虽是个人情怀 ， 但颇具人生的哲理 ， 表现了作者对爱情对人生的看法 。 全词寓情于景 ， 蕴藉含蓄 ， 感人至深 。
小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起。
愁无比，和春付与东流水。
九十光阴能有几 ？ 金龟解尽留无计。
金龟： 古人佩带的一种饰物 。 贺知章曾以金龟换酒款待李白 。
寄语东城沽酒市。
沽酒市： 酒店 。
拚一醉，而今乐事他年泪。
〔 大意 〕风雨细细，上万的人家掩映在杨柳枝条下、雾霭烟云里。落花沾湿了，沉甸甸地贴在树上不忍离去。伤春惜春，愁怨无比。将这满怀愁绪连同着春光，交付给东流的江水。春光还能有多少 ？ 金龟换酒，也留不住春天。请告诉东城酒店的客人：纵情一醉，今日的欢乐便会成为他年伤心的眼泪。
〔 点评 〕 这是一首惜春之作 。 词的上片写景 ，“ 恋树湿花飞不起 ”， 想象奇特 ， 语言工致 ， 富有诗情画意 ； 下片抒情 ，“ 而今乐事他年泪 ” 与姜夔词中 “ 少年情事老来悲 ” 有异曲同工之妙 ， 语言悲凉而含有哲理 ， 令人深思 。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
梅英： 梅花 。
冰澌： 河水解冻时流动的冰块 。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
金谷： 西晋石崇在洛阳金谷筑有豪华别墅 ， 号金谷园 。
铜驼： 洛阳旧有铜驼街 ， 街上有汉代所铸的两只铜驼 。
长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
桃蹊： 桃树下的小路 。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。
西园： 驸马都尉王诜的庭园 。
飞盖： 急驶的车辆 。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟 选
兰苑： 花园的美称 ， 这里指西园 。
是事： 事事 。
烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
〔 大意 〕枝头的梅花已慢慢稀少，河里的冰块也悄悄消融，冬去春来，时光流逝。记得当年京城的豪华宴游，新春新晴，踏着小路上细细的平沙。在柳絮飘飞、蜂飞蝶舞、春心荡漾的时刻，无意中跟随着别人的香车。桃李成荫的小路通往各地，好像要把春色带到各家各户。夜饮西园，击鼓鸣笳。明亮的彩灯映暗了月色，飞驰的车篷挂落了春花。当年的园林还是那样繁华，归来的游子却已经满头白发。重游故地，事事可感叹。暮色笼罩，酒旗倾斜。倚楼远望时，不时看见归巢的乌鸦。无奈那盼归之心悄悄地随着流水，直到海角天涯。
〔 点评 〕 元年间 ， 作者曾经和苏轼等人聚会于驸马都尉王诜的西园 ， 名士雅集 ， 当时为人称羡 。 著名画家李伯时曾绘有 《 西园雅集图 》， 可见一时之盛 。 绍圣元年 ， 党祸将起 ， 作者故地重游 ， 不胜感慨 。 这首词由眼前春景到追忆昔游 ， 再写故地重游之感 ， 言外有无限凄怆之意 。 周济 《 宋四家词选 》 说 ：“ 两两相形 ， 以整见劲 ， 以两 ‘ 到 ’ 字作眼 ， 点出 ‘ 换 ’ 字精神 。”
落花已作风前舞，又送黄昏雨。
晓来庭院半残红，惟有游丝千丈罥晴空。
薻（ juàn ）： 挂 。
殷勤花下同 手，更尽杯中酒。
美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时。
酒阑： 宴席将散 。
〔 大意 〕落花已经随风飘舞，黄昏时又下了一场春雨。早上起来，庭院里到处是残落的花瓣，只有柳丝还高高挂在枝头。情投意合的朋友花下同行，残花下再干一杯美酒。美人们用不着紧锁双眉，我和你们一样多情，怎奈已到了酒阑人散的时候。
〔 点评 〕 这首词伤悼暮春 。 春天是万物复苏 、 生机蓬勃的季节 ， 人们往往将其视为青春的象征 。 而暮春三月 ， 一番风雨 ， 一番狼藉 ， 又很容易使人感伤于春光的短暂 ， 进而联想到青春的流逝 。 古人多有伤春之作 ， 其原因即在于此 。 这首词上片写景 ， 下片记事 ， 情景相生 ， 委婉曲折 。 明人沈际飞最欣赏末二句 ：“ 下场头话偏自生情生姿 ， 颠播妙耳 。”
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。
斗（ dǒu ）： 这里指北斗七星 。
起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。
君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
〔 大意 〕新月娟娟，夜色清寒，江面静静无波，远山遥接北斗。彻夜难眠，搔首踟蹰，梅影清瘦。清秋虽好，却没有人陪我畅饮美酒。乌鸦乱啼，远方的人儿你可知道，我回乡归隐的情怀浓于杯中美酒。
〔 点评 〕 这是一首深秋即景之作 。 词中通过景物的描绘 ， 委婉地传达出作者官场失意的苦闷心情 。 情在景中 ， 不即不离 ， 颇为传神 。 据前人考证 ， 汪藻曾屡受弹劾 ， 词中 “ 乱鸦 ” 云云 ， 即有感而发 。
送春去，春去人间无路。
秋千外、芳草连天，谁遣风沙暗南浦 ？
南浦： 借指宋朝的锦绣河山 。
依依甚意绪 ？ 漫忆海门飞絮。
漫忆： 空忆 。
海门飞絮： 临安沦陷后 ， 南宋的宗室 、 官员 、 军队多从海上逃亡 ， 向南方撤退 。
乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。
乱鸦： 指元军 。斗（ dǒu ）： 北斗 。
来时： 以前 。试灯： 张挂彩灯 。
春去，谁最苦 ？
但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。
箭雁： 中箭受伤的大雁 。 比喻遭到亡国打击的南宋君臣 。
梁燕： 指流散失所的南宋士大夫 。
长门： 长门宫 ， 汉武帝时陈皇后失宠 ， 居长门宫 。 这里指代南宋故宫 。
想玉树凋土，泪盘如露。
玉树凋土： 暗指南宋故宫的荒凉破败景象 。 玉树 ， 据记载 ， 汉代的甘泉宫中有玉树 。
泪盘如露： 魏明帝命人迁移捧承露盘的金铜仙人时 ， 传说仙人泪下 。 暗指国家灭亡 。
咸阳送客屡回顾，斜日未能度。
“ 咸阳 ” 句 ： 李贺 《 金铜仙人辞汉歌 》 中有 “ 衰兰送客咸阳道 ” 句 ， 这里用来比喻南宋君臣对故国的依恋 。
春去，尚来否 ？ 正江令恨别，庾信愁赋。
江令恨别： 指江淹作有 《 别赋 》。
庾信愁赋： 指庾信写有 《 愁赋 》。
苏堤尽日风和雨。
苏堤： 西湖外湖和里湖的界堤 ， 为苏轼知杭州时修建 。
叹神游故国，花记前度。
花记前度： 用刘禹锡 《 再游玄都观 》“ 前度刘郎今又来 ” 诗意 。
人生流落，顾孺子，共夜语。
孺子： 小孩子 。
〔 大意 〕春天离去了，连一点痕迹也不肯留下。
远处天边刮来风沙，头上飞过乱鸦，天昏地暗，城市顿成荒丘。再也看不见春的美好和都市的繁华，空想起海上逃亡的凄惶与悲凉。春天离去了，谁的心中最悲苦 ？ 是带着箭伤从高空坠落的大雁，是找不到栖息之所的春燕，是在暮色中故宫前叫出了鲜血的杜鹃，是故宫中凋谢了的玉树，是以泪水洗面的金铜仙人。在夕阳中，金铜仙人不断地回头顾盼自己的故土。春天离开了，它还能不能再回来 ？ 江淹和庾信在北去之后写下《别赋》《愁赋》，苏堤整天刮着狂风暴雨。故国早已是一片荒凉，面目全非。四处流落的人儿，只有对着自己的亲人，在夜晚诉说着心中的悲哀和痛苦。
〔 点评 〕 丙子年 （1276） 二月 ， 元军占领南宋都城临安 ， 并把投降的南宋君臣押送到北方去 。 这首词作于这一年的暮春 。 词为送春 ， 实是哀悼南宋的灭亡 ， 借暮春凄惨凋敝之景抒发亡国的哀痛 。 词情悲怆凄楚 ， 让人不禁为之泪下 。 陈廷焯 《 白雨斋词话 》 说 ：“ 题是 ‘ 送春 ’， 词是悲宋 ， 曲折说来 ， 有多少眼泪 。”