姜夔写于舟行途中的几首七言绝句

姜夔主要以词名世，与周邦彦、辛弃疾是对南宋词坛影响最大的三大家。他的词以清虚峭拔的风貌特征特立于周、辛之外，而自成一家。他的诗也以清虚峭拔见美。当时名重诗坛的萧德藻、杨万里、范成大等都对他的诗深加赞赏。他的七言绝句尤广为人所推重。陈振孙《直斋书录题解》云：“石湖范致能尤爱其诗。杨诚斋亦爱之，赏称其岁除舟行十绝，以为有‘裁云缝月之妙思、敲金戛玉之奇声’。”所云“岁除舟行十绝”，即其《除夜自石湖归苕溪》十首。下面是十首中的第一、第三、第七首：

细草穿沙雪半消，吴宫烟冷水迢迢。

梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。

黄帽传呼睡不成，投篙细细激流冰。

分明旧泊江南岸，舟尾春风飐客灯。

笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣。

长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。

作者一生未仕，过着游士生活，以诗文为干谒工具，旅食四方，飘泊江湖。宋孝宗淳熙十三年（1186）作者三十二岁时，识萧德藻于湖南。萧深赏其诗，妻以兄之女，携之同寓于滨临太湖的湖州（今浙江吴兴）。此后八九年间，作者即寓居湖州，时客游苏州、杭州等地，于光宗绍熙二年（1191）冬载雪访范成大于苏州，止月馀而返。这组诗即写于这次出游的归途中。诗题中的“石湖”在苏州西南，是范成大的别墅所在地；“苕溪”是湖州的别称。第一首诗写船只驶离石湖的情景。首句扣诗题中的“除夜”。“细草穿沙”，残“雪未消”，正是江南冬已尽、春将来之景。次句中的“吴宫”，泛指苏州景物。离岸后，回望岸上景物笼罩在夜色、寒烟之中，而船已在一望迢迢的水上行进。句中微露惜别之情。诗的后两句写岸边的梅花，而并未见梅花。这次作者在石湖作客期间，曾写《暗香》、《疏影》两首咏梅词；《暗香》词中有“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”两句。刘熙载在《艺概·词曲概》中谓“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽”，可用来评这两句词，更可用来评这首诗的后两句。词句中的“竹外疏花”是可见之花，诗句中的“竹里梅花”则是更耐人想象的“无人见”之花，而“一夜吹香过石桥”句以香传影，较之“香冷入瑶席”句，其韵味之清幽更“令人挹之无尽”。

“黄帽传呼”一首写舟上的见闻及所感。“黄帽”指船夫。诗的前两句以船夫此起彼应的呼声及投篙撑船、激动流冰的声响，显示船在水上彻夜行进。后两句寓感慨于字里行间，以“春风”两字透露除夕已过、又是冬去春来的岁月之感，以“旧泊”、“客灯”表露久客江湖、已多次在这条水路上往来的飘泊之感。两句中隐藏着苏轼《淮中早发》诗“此生定向江湖老，默数淮中十往来”的悲慨。“笠泽茫茫”一首的第一句中的“笠泽”是吴淞江的古名，这组诗的第五首中有“又向吴淞作客归”句；第二句中的“长桥”是江苏吴江境内垂虹桥的别名，桥有七十二洞。诗的前两句写江上一望茫茫、积雪未消的群峰在云烟缭绕中的景色，而寒夜孤舟归来、身临此清幽冷寂之境的作者的孤寂之感，也已见于言外，从而引出后面“长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归”两句。除夜、元日是家人团聚之时，又在雪后的寒夜，长桥上自无车马踪迹，长桥下也无舟船往来，只有作者的一叶扁舟融入这幅清旷幽寂的画面之中。读这首诗，会想起柳宗元的《江雪》诗：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟簑笠翁，独钓寒江雪。”两诗所写情事不同，而两诗所呈现的清幽冷寂的境界，都使人读来感到心灵为之净化，尘氛为之尽扫。

在这次舟行途中，作者还写了一首题作《过垂虹》的七绝：

自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。

曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

诗题中的“垂虹”即前面一首诗中的“长桥”；诗中的“松陵”是吴江县别称，而吴淞江也称松陵江。这次作者在范成大的石湖别墅居留期间，曾写《暗香》、《疏影》两首自度曲，章节谐婉，深受范成大的赞赏。别石湖时，范以歌妓小红相赠。这首诗所写是作者载小红同舟归湖州途中的一个场景。

唐宋时，词是可以歌唱的，姜夔又深谙音律，其词集中有十三首自度曲。诗的首句“自作新词韵最娇”中的“新词”，即指其自创新谱的包括上述《暗香》、《疏影》在内的自度曲；“韵最娇”三字表达其自我欣赏的自喜、自负之情。沈祥龙《论词随笔》释“娇”字云：“娇者，如出水芙蓉，亭亭可爱也。”次句“小红低唱我吹箫”，直叙其事，平平写来，而当时舟中歌声与箫声相和的场景再现纸上，使人想见其潇洒风流的一面。第三句写两人歌唱、吹箫之际，浸沉在音乐世界中，浑不知身在船中、船在行进，“曲终”才知船只已“过尽松陵路”了。结以“回首烟波十四桥”一句，留曲终不尽之情于烟波缥缈、桥梁众多的水乡，那歌声、箫声的馀响似仍回荡在这段风光旖旎的吴淞江面上。

作者另有两首可能写于湖州至杭州舟行途中的《过德清》七绝。下面是两首中的第二首：

溪上佳人看客舟，舟中行客思悠悠。

烟波渐远桥东去，犹见阑干一点愁。

这首诗写舟行途中的一个富有生活情味的小景，而“佳人”的闺愁、“行客”的旅思自寓藏其中。诗的首句中的“溪”，应指东苕溪；次句中的“行客”，应是作者自指。“佳人”与“行客”本互不相识；佳人之“看”与行客之“思”也应互不相涉。但佳人所看是“客舟”，而行客是在“舟中”，其间就有一根若有若无的线把两者连结了起来。佳人可以是一位少女，其“看客舟”只是闲中眺望，消遣时日；更可能是一位少妇，其“看客舟”是盼望远行的夫君归来，而“朝朝江口望，错认几人船”（刘采春歌唱的《啰唝曲》中语）。行客之“思悠悠”，可以是旅途无聊，而漫无边际地思驰神游；更可能是因见佳人看客舟，而触发思家之念，想到家中的妻子也在“妆楼长望，误几回、天际识归舟”（柳永《八声甘州》词中语）。诗的第三句“烟波渐远桥东去”，写客舟渐行渐远，过桥东去。这根因偶过佳人所在地而使舟中行客与之相连的线，已消失在烟波之中了。诗在终篇处却以“犹见阑干一点愁”一句，又把这根线连结了起来，使诗篇虽终而馀味不尽。句中的“犹见”两字，说明佳人还伫立在原地，行客之思也随所见回到了原地。此时，因“烟波渐远”而只隐隐约约见到的佳人在阑干边的一点倩影，在作者的心中笔下已化为抽象情思，就用一个“愁”字代指其人。这个“愁”，既是遥想佳人之愁，也是行客，即作者一生旅食四方、飘泊江湖之愁。作者在其《湖上寓居杂咏》中曾自称“平生最识江湖味”，从以上几首舟行绝句可多方面领略其所说的“江湖味”。这几首诗又都写于苏、杭一带的舟行途中，从诗中所写景色也可领略江南水乡的风物之美。