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王国维《谈李后主词:变伶工之词而为士大夫之词》

谈李后主词:

变伶工之词而为士大夫之词

王国维对李煜评价甚高,绝大多数学者对此也都是认同的。李煜一生经历了几个不同的时期,各个时期的遭遇都对他产生过重大影响,他生活几个时期的特征非常明显,因此不同阶段的作品也大不相同。李煜能变“伶工词”为“士大夫词”,与他独特的生活经历,以及把生命献给艺术的精神是分不开的。

西蜀词与南唐词

所谓“伶工词”,就是作者依一定乐律填词,然后交给伶人去演唱的作品,内容多为男欢女爱、纵情淫乐,风格柔媚浮华、缠绵悱恻,根本没有多少真情实感。纵观五代词坛,大都被“伶工词”占据。五代词主要有西蜀和南唐两个词派。

西蜀词派以温庭筠为首,以《花间集》为代表。五代时期干戈四起,战争频发,政权屡有更迭,而偏安一隅的西蜀却没有受到战争之苦。再加上前蜀、后蜀的统治者生活奢侈,沉溺于酒色,遂使淫词艳曲有了生长的温床。《花间集》结集标志着词史上的第一个流派——“花间词派”形成了。花间词派的写作题材狭窄,内容淫靡,既无时代气息也没有真情实感,是典型的“伶工词”。少数词人写出了一些比较清新又情真意切的作品,其中最突出的当属韦庄,此外,李殉、孙光宪等也均以清秀见长。这样的作品直接或间接地影响了李煜的创作,为其开拓词风奠定了基础。

与西蜀不同,南唐先主李昪生性不喜奢华,生活简朴,这样的作风也影响到了中主李璟和后主李煜。统治者不纵情声色,对文治尤为重视。南唐建都金陵,文化积淀雄厚。李煜设崇文馆,这些都推动了南唐文化的发展,所以南唐词人的文化素质整体要比西蜀词派高。南唐君臣不满时下的文风,统治者力矫时弊,群臣积极响应,在大家的大力倡导下,南唐学习古文风气日盛,使当时文坛上呈现出一股新气象。

南唐词中也有华丽的“伶工词”,但总体说来是风格沉郁、哀怨。总体看来,南唐词人的政治地位普遍较高,眼界也更开阔,他们把国家命运、政治斗争融入作品,使作品的政治色彩增强了,逐渐冲淡了男欢女爱的成分。

李煜能变“伶工词”为“士大夫词”,与他独特的生活经历是分不开的。

李煜的人生与及其词作

生逢乱世是李煜的人生悲剧,与一般的亡国之君不同,他并非昏庸无道。南唐的亡国,是历史的必然,在他继位的前一年,其父李璟就已经因国势衰危而向宋称臣了。宋太宗赵光义曾询问南唐旧人潘慎修,李煜是不是懦弱无能之辈。潘慎修反问,如果李煜真是昏君怎能守国十余载?徐铉在《吴王陇西公墓志铭》中这样评价李煜:“以厌兵之俗当用武之世,孔明罕应变之略,不成近功;偃王躬仁义之行,终于亡国。道貌岸然有所在,复何愧欤!”

李煜天性纯孝、好生戒杀,始终用善良的目光来看待一切。他为政重仁慈、宽刑罚,每有死刑论决,莫不垂泪,还曾多次亲入大理寺,审查狱案,释放多人。他去世后,噩耗传回南唐故地,很多百姓为他痛哭流涕。他空有“惟以好生富民为务”的理想,而没有治国理政的良策,正应了王国维所说的“阅世愈浅,则性情愈真”。他率真多情,不仅文章写得好,对书画、音律也颇为精通。深厚的艺术修养,令李煜的创作个性色彩极强。

李煜一生可分为4个时期。第一个时期是从他出生到959年九月,其兄太子弘冀去世。李弘冀有很好的军事才能,但为人猜忌严苛。当时元宗李璟将政务交由皇太弟齐王李景遂全权处理,李弘冀遂与李景遂爆发皇储之争。李弘冀入主东宫后,李景遂便请求回到自己的封地,结果半路被人毒杀,经过调查,果然是李弘冀主使。元宗李璟以其残害亲叔叔而废除其太子之位。这一时期的李煜怕被兄长弘冀所嫉,内心愁郁忧惧,不敢参与政事,自号“莲峰居士”,并多次表示自己信仰佛教,无意继承大统。

第二个时期是从959年九月其兄弘冀去世,到964年十月初二其次子仲宣夭折。李煜不贪恋皇权的态度很得中主喜欢,被立为太子。这一时期的李煜初登王位,对宋采取奉礼屈和之策换来了国家的暂时安宁,生活相对平静。李煜携大周后及群臣整日欢歌宴饮、赏春游玩。大周后病后,李煜又与其妹坠入爱河,从而演绎了一段风流艳情的佳话。小周后容貌秀美,才思敏捷,李煜对她爱护有加,恩宠甚至超过了已故的大周后。

第三个时期是由964年十月初二其次子仲宣夭折,到975年南唐灭亡。这一时期李煜的爱子仲宣不幸夭折,宋势力愈发壮大,对南唐威逼日急,李煜既悲又愁却没有办法,终日与臣下设宴酣饮悲歌不已。

第四个时期是从975年南唐覆灭,到978年七月初七李煜去世。这一时期李煜被囚,境遇凄惨,心中哀苦无法纾解,常思恋故旧。

根据题材内容的不同,李煜的词作可分为七类,分别归入四个时期。第一时期主要是渔隐词,第二时期创作了大量赏春词、相思词,第三时期多为思悼词、闺怨词、怀远词,而在第四时期则多写亡国悲恨之词。其中最为世人熟悉的当属第四时期的作品。

李煜的词作之所以取得了如此巨大的艺术成就,是情感、表现、语言、风格4个方面共同作用的结果。第一,李煜的词情感深厚、率真,内容极富概括性;第二,表现丰富而恰当,写作方式别出心裁,叙事描写生动,善于塑造形象,令人物活灵活现、跃然纸上,而且善于运用意象来营造意境,表现手法多样;第三,语言朴素凝练而意蕴精深,平易自然的文字却毫不失优美流畅;第四,李煜的创作风格多种多样。四个时期的作品所体现出来的风格大不相同,可见其创作并不受风格局限。

李煜开拓创新,对词的发展做出了巨大贡献,把词从描绘男欢女爱、儿女情长发展到抒发士大夫的国仇家恨,将词带入到更广为阔的题材领域,加深了感情的深度。此外,他还完善了词作的创作手法,变隐晦曲折为直抒胸臆,将堆砌雕琢的语言简单化,并丰富了意象群和表现手法。李煜词的思想高度与艺术成就,深深地影响着后世,既影响了晏殊、秦观、欧阳修、周邦彦等婉约词大家,也启发了苏轼辛弃疾这样的豪放派词人,堪称承前启后的里程碑。