《中国古代山水诗鉴赏辞典》序

自从山水诗和山水画兴起以后，对于登山临水兴趣浓厚而条件受到限制的人，这两种艺术作品都是“卧游”之助。不过诗和画在描写山水的工具和方法上不相同，其所能表现的境界略有广狭之别。大致说来，画笔表现山水的形象和色彩较鲜明，诗笔表现作者从山水引发的情、趣和各种感受办法较多。山容水态常有变化，因为不能不受到阴晴晦明和风云变幻等各种影响。绘画难于表现变化中的容态，而诗歌却有此手段。更明显的是画笔不能表现声音、气味等感觉，而诗中却能做到。

上面提到的情况可以举些实例来说明，如李白诗《独坐敬亭山》：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。”诗中写鸟已飞尽，画无可画，云已飞远，或许可画，但是“闲”字如何画出？恐不免为难，诗写人与山相看不厌，似乎彼此有情。此情诗中表现出来了而画家却难着笔。又如王维《鹿柴》诗的首二句“空山不见人，但闻人语响”，因为“不见人”所以说是“空山”，其实那里并非无人，至少有个人在，就是诗人自己。听到“人语响”的就是他。这情景诗中写来明白，但画家如何表现也是难题。

又如黄庭坚《鄂州南楼书事》：“四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南来味凉。”在这首诗中，“山光”、“水光”虽然画之不易却还不是毫无办法，至于那“芰荷香”的香和“味凉”的凉，却真是画笔所不能到的了。

以上借山水画作比较，或能说明山水诗更适于作卧游之助。至于抄集诗篇比之搜集画幅，大有难易之别，那就是次焉者了。

山水是大自然中的部分，有人说大自然是部大书。诗是文学宝库中的部分，以山水为题材的诗仅是其中的部分，本书所收又是山水诗中的小部分，是部很小的小书。人们在生活中谁都接触过大自然，或多或少有些印象和感受。是否可以在读大书的时候参考参考这部小书，将自己的经验和感受同其中些诗人的感受作些比较，或许在审美情操上能得些陶冶，也是提高精神修养之助。

一九八九年二月二十日