苏幕遮
怀旧
范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
【赏析】
歌词的魅力就在于只要旋律、辞藻、意象足以抒发情绪就可以，不用太在意使事用典是否符合常理与逻辑。
这首词便是如此。起首天高云淡，黄叶铺地，在一片高远寥廓的空间中暗暗袭来阵阵萧瑟的秋意，行走其间的游子，自然会产生浓重的天涯漂泊的孤独感。情绪已立，下文便承续此情又铺陈出“芳草无情，更在斜阳外”的意象组合。斜阳掩映下的萋萋芳草是诗词中常见的抒发离愁别绪的意象，如白居易那首著名的《赋得古原草送别》诗就这样写道：“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”如此本来已在寥廓秋日中感受到羁旅孤独的游子，又见到连天芳草，情绪当然也就更加惆怅了。斜阳之外，那是家乡的位置，连绵的芳草尽管迷茫了游子前进的方向，但它却可以直达游子心恋的家乡，怎不令人产生无情之恨！
不过艳阳芳草是三月春色，与开篇的深秋叶落根本不会同时出现，二者的叠加虽然在愁情表达上极富力量，但终究有违自然常理。宋人其实非常注重诗歌中对自然物理等实际情况的确切表达，如对于张继《枫桥夜泊》名句“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，自欧阳修开始就反复争论江南寺庙半夜究竟打不打钟。再如对于屈原《离骚》“夕餐秋菊之落英”一句，宋人就是爱强调菊花是在枝头枯萎而不凋落的。但面对此词的物候矛盾，宋人却并没有在意，这只能是歌词的特性为范仲淹提供的方便，他可以在上阕全力铺陈代表性的丽语，为下阕准备好可以容纳纯写柔情的空间，从而产生了这首千古传诵的名篇。