鉴定中国画与鉴定中国书法密不可分，中国画讲究“书画同源” ，以书入画是中国画最重要的传统之一，多数近现代中国画家，依然讲究以书入画，并用书法在画上落款。近现代不少大师级中国画家，本身也是大书法家，如： 吴昌硕、齐白石、徐悲鸿等，他们的书法成就远高于当代的专业书法家。所以，我们通常所说的鉴定中国画一般也包括了书法鉴定。

书画鉴定是对书画作品本身的客观情况的辨识与确认，在此基础上对作品的优劣即艺术价值、历史地位和经济价值做出判断与评估。即： 首先是辨定真伪，然后再品定高下。前者是“鉴” ，后者为“赏” 。其中，作品是否真实可靠，最为关键，也是书画鉴定的根本; 否则即使再好，也没有意义。

近现代大画家张大千也是作伪的第一高手与奇才，徐悲鸿称之为 “五百年来一大千”其作伪能力可谓前无古人后无来者，他以造假石涛、八大起步，逐渐远至唐代古画。他又是大收藏家，古代名家真迹见过很多，尽管他见多识广、传统功力深厚，深谙唐宋元明清各大家的技法，采用古纸绢、古墨、雇用高手仿刻印章、作旧、装裱等一系列手段作伪，仿造杜撰出的“古画” ，从题款到绘画，都能在造型与构图上做到极似古人，蒙骗过黄宾虹(张大千作伪的石涛山水)、吴湖帆(张大千作伪的牧溪《睡猿图》 )和徐悲鸿(张大千作伪的石溪山水)等名家。但认真研究还是在笔法上过不了关，用笔都流露出甜秀的个人风格。台湾学者傅申博士，正是掌握了张大千的个人用笔特征，把张大千造的“古画”逐一鉴定出来，成就了“张大千血战古人，傅申血战张大千”的一段佳话。张大千作伪的古画画得再好，仍然属于鱼目混珠的赝品。

书画鉴定是一门学问、也是一门科学。涉及的知识面很广，美学、文学、历史、风俗、地理等知识都会涉猎到，是一种综合了多门学科的交叉学科。鉴定近现代书画，不但为研究近现代美术史奠定了基础，更重要的现实意义在于为近现代书画的经营、交流、收藏服务。

书画自有经济价值以来，作伪者自古就有，而且越是名家，其作品的价格越高，伪作也就越多。作伪手段也是五花八门，最常见的如摹、临、仿、造，改添款印，挪移题跋，改头换面，等等，还有代笔书画等问题。近现代书画作伪更加猖獗，作伪方法有所发展，在传统书画作伪方法的基础上采用了各种高科技手段，作伪水平越来越高，增加了鉴定的难度，鉴藏者吃亏上当的例子不胜枚举。所以. 鉴定书画真伪的作用至关重要。