信札趣谈·黄宾虹

《黄宾虹》：黄宾虹(1865-1955)，名质，字朴存、朴岑、朴丞、劈琴，号宾虹，别署予向、虹庐、虹叟、黄山山中人等，祖籍安徽歙县，出生于浙江金华。现代杰出画家。辛亥革命前，曾奔赴革命，后居上海30年。先后任上海各艺术学校教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。建国后，任中国美术家协会华东分会副主席。所画作品，兴会淋漓、深厚华滋，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。其书法 “钟鼎” 功力较深。著作有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《古画微》《画学编》等，与邓实合辑《美术丛书》，并有辑本《黄宾虹画语录》。

“昨诵手书并大著” ——致陈柱尊信札 (之一)

陈柱尊(1890-1944)，名郁瑺，字柱尊，号守玄。早年留学日本。南社成员。工书善诗，有名于时。历任大夏大学、暨南大学、交通大学、无锡国学专修馆教授，安徽大学校长。主辑《学艺杂志》《国学杂志》《学术世界》等。此人与黄宾虹交往密切，曾有《与黄宾虹教授论画书》刊于《学术世界》(1935年一卷四期)。

这是黄宾虹致陈柱尊信札中的一件。信中称“昨诵手书并大著”，并提到有关散氏盘等问题，皆事出有因。陈柱尊藏书甚多，榜以“十万卷楼”。书法初临《史晨碑》，后临《石门颂》。民国十年起专写《散氏盘》，民国二十一年后学章草，临松江本《急就篇》，参以《流沙坠简》和长芝《八月帖》、右军《豹奴帖》，并涉赵子昂、宋仲温书。他熟于周秦诸子，所著以子类书为多。他出笔迅速，记忆力甚强，曾数日成一专书出版。他的诗集，取名《诗焚草》，有人和他开玩笑说：“焚之可也! ”他也不以为忤。黄在这封信中与陈讨论散氏盘拓片及释文等，对陈深表敬重，决无奉迎溢美之意。

“令嗣一百兄” ——致陈柱尊信札 (之二)

陈柱尊既有学识，也是性情中人。他与夫人感情甚笃，以夫人杨静玄之名，取斋名为“宋玄阁”，并绘有《宋玄阁图》。据说此人的酒量还很大，他家中有一簿册，署为“酒国春秋”，那是和一班酒友如朱大可、胡粹士、傅筑隐排日饮酒的记录。他们以饮酒多少为高下，有酒帝、酒相之别，偶尔也代以王、霸之称。陈柱尊的子女有蕙英、松英、梧英、一百、三百、四百等，以数字为名，不知其命意所在。蕙英是黄宾虹女弟子，工画山水。黄给陈的信中特别提到一百等人，称： “属为令嗣一百兄嘉礼画五尺堂幅已罄，两日之暇写就， 寄沪寓， 如未专送， 可希取为荷。”信里还透露出一个不幸的事件，即蕙英之死。信中提到： “令媛蕙英溘然逝，比之为国捐躯诚无以异，谅不乏名手哀悼之作，足光志乘而有余。拙成挽诗一首，荒率未能表扬潜德，聊志哀忱，郢正是荷。”陈柱尊的女儿因何亡故，尚不得而知。

黄宾鸿致陈柱尊信札 (一)

黄宾鸿致陈柱尊信札 (二)

“旧伪甚有佳作” ——致陈柱尊信札 (之三)

黄宾虹先生致陈柱尊信札，有些是谈论书画的。这一信函对艺术鉴赏的见解颇为高妙，对陈柱尊所言“以画法透入书法”的观点深为赞赏，称“此诚书画秘诀”，并说他“以此鉴别赵松雪、文衡山、王觉斯、释石涛等真赝百不失一”。

信中称“旧伪甚有佳作”更有独到之处。它告诉我们： 旧的冒名之画作并非毫无价值。民国时有这样一件事： 一次老画家陈半丁请客，张大千、勒伯声在场，陈半丁拿出一幅石涛的山水画轴，请大家欣赏，并介绍说： “大涤子 (石涛的号) 这幅画是件稀世珍品。”张大千说： “过奖! 过奖! 这是我画的咧! ”此事说明，赝品不等于庸品或劣品，有时高手的仿作甚至超过其摹仿对象的水平。而且历史上名家仿名家，亦是代有其人。如清初王石谷仿元代高明的画、明人周臣为唐寅代笔、近代张大千仿清人石涛、大千门人何海霞仿其师之作……这些绝非平庸之辈所能及。当代大师黄永玉曾写过《鬼手何海霞》一文。之所以称何为鬼手，是指何海霞仿老师张大千之画，其乱真的水平已达到使黄永玉不敢轻易再从市场上买张大千的画的程度。为什么呢?因为作为大师兼鉴赏家的黄永玉也吃不准哪幅是张大千的原作，哪幅出自何海霞之手。这样的假画本身即堪为上品，怎说无收藏价值。

黄宾鸿致陈柱尊信札 (三)