扇面趣谈·聂鑫森

聂鑫森(1948～)，湖南湘潭人。当代著名作家、学者。1964年开始发表作品。曾就读于鲁迅文学院和北大中文系作家班。著述丰富，代表作品有中短篇小说集《小说方阵·聂鑫森卷》《镖头杨三》《太平洋乐队的最后一次演奏》《爱的和弦与变奏》，长篇小说《夫人党》《浪漫人生》《霜天梅影》《诗鬼画神》，诗歌集《地面与地底的开拓》《他们脖子上挂着钥匙》，散文随笔集《旅游最佳选择》《收藏世界的诱惑》《优雅的存在》《阑干拍遍》《一个作家的读画笔记》《触摸古建筑》等，另有文化研究著作多部。曾获“庄重文文学奖”。创作研究之外，兼擅翰墨丹青。现为湖南省作家协会副主席、炎帝书画院副院长、株洲市文联副主席。

精选画材 精练笔墨

正如青岛作家薛原所说，在中国当代文学界，作家们都以得到一帧聂鑫森的扇面画为荣。聂鑫森的扇面画皆为写意小品。在谈创作体会时，聂鑫森说，第一，在“小品”这个小天地里，画家必须精选画材，以少胜多; 第二，“写意”必须有精练的笔墨，以此抓神取貌，极生动地塑造形象。

聂鑫森的写意扇面画追求意境的营造和画面的内涵，尤其注重题跋札记。他在《自家画款录》题记中说：“我的画，无宗无派，亦没有受名师指点，故少定式，但自谓在笔墨上是下过力气的。一幅画完成了，或文，或诗，这是多年来从事文学创作练就的功夫，与画相映成趣，这一点颇得友人青睐。”聂鑫森以汪曾祺为例，说汪先生是一个才子型的作家，能文，能诗，能画，曾写一文谈到画与款：“画之品位高低决定画中是否有诗，有多少诗。画某物即某物，既少内涵，又无意境，无感慨，无嬉笑怒骂，苦辣酸甜。有些画家，功力非不深厚，但很少诗意。他们的画一般都不题诗，只是记年月……”聂鑫森说要好好记住汪老的话，其实这也是他对于丹青绘事的夫子自道。

聂鑫森像

聂鑫森的扇面，集诗、书、画于一体。如他画 《清白图》扇面，水墨浓淡相间，勾勒出一棵水灵茂盛的白菜，下角点缀两枚石榴，其中一枚熟透爆裂出几粒晶莹的石榴籽。题诗为：“玉盘珍馐不足怜，何如清白在人间。菜根难咬终须咬，最难咬处即真禅。”再如他画《鸡冠花》扇面，四朵饱满艳丽的鸡冠花错落有致，寥寥几笔重墨勾出叶形，满纸弥漫着浓郁的生机; 题为“只戴鸡冠不司晨”; 题后跋语： “齐白石云 ‘客窗一夜如年久，听到天明汝不啼’，吾用此意，为民公仆者能不思乎? ”

在扇面的水墨渲染中，寄托着作者的情怀和追求。如 《秋霜图》，两朵红菊映衬着一棵雁来红，整个画面红气逼人;题诗曰：“东篱露冷霜亦浓，蝶影蜂歌何处寻?最喜菊花携友至，一腔热血雁来红。”而《芋菜图》更表达了坚守心灵家园的传统文人精神——画有大大小小五个饱满的芋头和两棵硕厚的白菜，题曰：“当年咬嚼菜根香，何惧艰难百味尝。日日楼台张盛宴，岂知心灵是家乡。”

聂鑫森在扇面中所表现的意旨情趣，皆从朴实无华的日常生活中拈来。如《青蛙》，画面上竹篓斜倾，一只青蛙冲开篓盖，奋力脱逃。题曰：“捕虫护禾稼，鼓吹夺丰收。叱尔小人辈，故将我囚? ”作家薛原认为，“解闷且挥如椽笔”，也就是聂鑫森小说之外爱丹青的缘由。

《花卉》扇面 聂鑫森