扇面趣谈·吴昌硕

吴昌硕(1844～1927)，初名俊，后改名俊卿，字香朴、香圃，中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕，因得友人所赠古缶，故号缶庐、缶道人，别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐、石尊者等，70岁后又署大聋。浙江安吉人。近代著名画家、书法家、篆刻家、诗人。吴昌硕的父亲是个举人，对金石篆刻很有研究，吴昌硕从小受到熏陶。年轻时刻苦自学诗、书、篆刻。创办西泠印社，并被推为首任社长。30多岁向任伯年学习绘画。吴昌硕20岁时中秀才，53岁出任安东(今江苏涟水)县知事，只任一个多月就因不愿曲意逢迎而辞职。29岁时曾到苏州，获睹历代名人书画，精研诗、书、篆刻，自称“三十学诗，五十学画”。吴昌硕金石书画，无一不精，是一位全能的艺术大师。其作品气魄雄浑，苍劲老辣，具有强烈的个人风格和鲜明的时代气息，对当代书画界仍有重要的影响。日本艺术界称赞吴昌硕为唐之后第一人。现代书画大师齐白石曾在诗中表达了对吴昌硕的敬仰之情： “我欲九原为走狗，三家(指徐渭、朱耷和吴昌硕) 门下转轮来。”

吴昌硕像

篆笔写梅兰 狂草作葡萄

吴昌硕创作了大量的扇画，内容是他最擅长的写意花卉。吴昌硕的写意花卉受徐渭和朱耷的影响最大。由于他的书法篆刻功底深厚，便把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。他自己说;“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄，笔力老辣，力透纸背，而又纵横恣肆，气势雄强。他的扇画布局新颖，构图近似书印的章法布白，喜取“之”字和“女”字的格局，或作对角斜势，虚实相生，突出主体。花朵喜用浓艳的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈，视觉冲击力强。

从吴昌硕的一柄牡丹成扇看，牡丹花大叶茂，画得热烈张扬。小小的尺幅里，花叶似要撑破天地，却又戛然而止。设色方面，花红叶绿之外，画家兼顾到扇骨与扇纸白里泛黄的颜色的影响，巧妙地把它们作为中间色加以利用。右侧的行书长题更以大小不一的字形、长短错落的章法，使得整个画面停匀得当，活泼有神。

大起大落 遒劲峻险

吴昌硕在艺术上熔铸古今、力辟蹊径的精神，也体现在他的书法扇面上。他的楷书始学颜鲁公，继学钟元常。隶书学汉石刻。篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响，后在临写石鼓文中融会贯通，极力避免“侧媚取势”、“捧心龋齿”的状态，十分高明地把多种钟鼎陶器文字的体势杂糅其间。行书得黄庭坚、王铎笔势的欹侧，黄道周的章法，又受北碑书风及篆籀用笔的影响，大起大落，遒劲峻险。他的书法扇面总体上貌拙气酣，极富金石气息。

《书法》扇面 吴昌硕

《花卉》扇面 吴昌硕

《石榴》成扇 吴昌硕