印章趣谈·陈鸿寿
《陈鸿寿》：陈鸿寿（1768—1822），清书画家。字子恭，号曼生。钱塘（今浙江杭州）人。嘉庆拔贡。官江南海防同知。博学工诗，与陈文述、陈甫称为“武林三陈”。又善古隶，长于绘画、篆刻。著有《种榆山馆诗集》。
“阿曼陀室”印
这是陈鸿寿的一方斋馆印，一般情况下，这种印章大都钤盖在书画和典籍之上，而此印常常被印在紫砂壶的底部。原来陈鸿寿不仅精于书画，还对紫砂壶有浓厚的兴趣。紫砂壶的设计主体由紫砂艺人而转为文人学士，文人学士与紫砂艺人长期密切地合作制壶，书画与壶艺珠联璧合，是陈鸿寿开创的。嘉庆二十一年（1816年），他在宜兴附近的溧阳为官，结识了杨彭年，并对杨氏一门眷属的制壶技艺给予鼓励和支持。更因自己酷嗜紫砂壶，于是在为官之余暇，辨别砂质，创制新样，设计多种造型简洁、利于装饰的壶形，然后请杨彭年、杨宝年、杨凤年、邵二泉、申锡、吴月亭等一流艺人制作；随后，鸿寿亲自捉刀，以俊逸的刀法，在壶上刻雄健古雅的书体和契合茶壶本身意境的题句，刀法纯熟而金石味十足。他与杨彭年合作的制品有时带有“阿曼陀室”的印款，壶把等处有“彭年”小印款，从此紫砂壶名声大振，风行于时，世称“曼生壶”。
“江郎山馆”印
陈鸿寿刻的这方朱文印记述了友人文叔把读书处取名“江郎山馆”的始末，不仅印文富有神韵，且边款更是充满了情趣。边款称道：“吾乡浙东有江郎山，为四明、天台之亚。顷游邗上，康山草堂文叔主人，宝一拳石，秀横独出，平冈迤逦，中夹溜涧，疑水声潺潺，出于石底。同人嗟赏弥日，或谓石状正与浙之江郎山俨肖，殆具体而微者。主人以恰与姓氏合，遂镂其石，并颜读书处曰：江郎山馆，属予刻印，以充文玩。嘉庆七年十月十又八日，曼生并记。”从中得知，文叔有一石头盆景，它的形状，“秀横独出”，有“平冈迤逦”，“中夹溜涧”，看后使人产生想象：疑有水声潺潺，出于石底。石状和江郎山（在浙江省江山县南）非常相似。寥寥数语勾画出江郎山的轮廓与美妙。此印从印文到印款均体现出东方文人的闲情雅趣。
清代刻字紫砂壶，上有“阿曼陀室”、“曼生”印
江郎山馆
问梅消息
琴书诗画巢
陈鸿寿书隶书联，上钤“曼生”、“陈氏子恭”印