“新月”不再圆
中国现代文学史上，新月派是一个组织松散、创作倾向复杂而且影响较大的文学派别，它最为显著的特点和成就，是致力于新诗的创作和探索，故又称新月诗派。
“五·四”以后的中国诗坛，七嘴八舌，一片纷争。为了反对诗坛上粗制滥造的现象，澄清新诗创作上的混乱，以徐志摩、闻一多为代表的新月派诗人便积极提倡新诗格律化，强调白话诗“形式美”。徐志摩在《诗刊弁言》中指出，应把诗当成一种艺术，它“与音乐与美术是同等性质的”。闻一多的关于诗歌的“三美”理论，表达了新月诗人的共同见解。概括了这派诗歌的主要艺术经验和艺术特色。闻一多主张诗歌要有音乐美、绘画美、建筑美，这是富有独创性的艺术主张，也是新诗格律化的具体主张。他们不仅有比较完整的理论，也在创作实践中进行苦心的探索，在当时形成了一个队伍整齐、影响广大的新格律诗派。
最有代表性的新格律诗要数闻一多那首《死水》了。诗篇共分五段，每段四行，每行都是四个音节：“这是丨一沟丨绝望的丨死水，春风丨吹不起丨半点丨漪沦”，而每行的音节字数又有变化，错综交替，形成自然的韵律和节奏，抑扬顿挫，富于音乐美。同时，在诗行的排列上又有规律，不但每节都是四行，且每行字数相等，均为九个字，句式整齐，形成建筑美。诗中也很讲究辞藻美，明明是一潭死水，在闻一多的笔下，却是“铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花;再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞”。翡翠、桃花、罗绮、云霞这些美好的字眼，把一沟死水涂抹成一幅色彩鲜丽而又怵目惊心的画面。所以，读闻一多的诗，也象在欣赏画似的。这是闻一多，也是新月派诗人不同程度上普遍的艺术风格。
然而，事与愿违，中国现今的新诗并没有按照闻一多、徐志摩所设想的那条途径和那种形式发展。因为，他们注意诗歌的艺术性，追求诗歌表现形式的美，虽然有合理的成分和可取之处，但是，他们所提倡的让“丑”的东西“穿上‘美’的一切的精致”的“神技”，过多地带有唯美主义、形式主义的倾向而走上了“为艺术而艺术”的道路。
作品的艺术性自然不可忽视，但思想性是更重要的。